info - коротко:

Сборка тематического материала на одной странице... Его переформатирование... Подключается при открытии подраздела / главы...

Сохранены все ссылки первоисточника на материалы в интернете...

Дополнительно к авторскому материалу: ссылки на материалы по теме здесь...

Скачать: Архив папки с материалом здесь... Принт-версия развернутого файла архивом winrar здесь... Развёрнутый файл (очень большой) здесь...

Вступительное слово
"Откуда город?" История, кто ты, великосветская дама или продажная девка?
Написано для статьи "Откуда город?" Авторский блог: Загадки истории. Спорные факты и домыслы

Хороший сценарий к историческому сериалу получился бы, но… пока так… Только факты, логика, карты и документы. Выводы делать Вам, дорогие читатели.

История – странное слово. Но я не о значении этого слова, его сейчас с лёгкостью можно найти в интернете, я о истории, как о науке, которая, как продажная девка, каждый раз подстраивается под власть имущего. Кто больше платит, тот и получает самый яркий и красочный вариант. Целый штат так называемых "историков на содержании" работает над её имиджем не покладая рук денно и нощно. Носит свои варианты "наверх" для корректировки, создаёт, лепит и ваяет из всего этого прекрасную и величественную статую великолепия государства, которая по натуре своей остаётся всё той же продажной девкой, каждый раз сбегающей к новому хозяину. Так и Российская история из столетия в столетие мечется в поисках того единственного, которому она станет верна навек. Но "единственные" приходят и уходят, века меняются, а жить хочется хорошо, жить хочется в великолепии и роскоши, вот и приходится лукавить, изворачиваться, кое-где открыто лгать, и временами, как бы не нарочно, а за потребностью государственной пускать кровушку у особо знающих, или особо языкастых.

Современная история пишется не монахами отшельниками, как в средние века, по страничке в день, сто раз вычитываясь и перепроверяясь, а нынешними гаджетами. Тысячи, миллионы, миллиарды знаков в секунду, утонуть в таком объёме информации запросто, но знающий направление – достигнет суши. Современные технологии зомбирования извращаются в соревновании между собой за:

Таких пунктов можно перечислить огромное количество, от «конца света» до подорожания жетонов на проезд в метро, но я отклоняюсь от темы.

Работая над статьёй «Откуда город?», я запутался в большом количестве нестыковок совсем недавней, на мой взгляд, истории. Промежуток времени в 200-300 лет – это не малограмотные средние века, когда письменность была редкостью, а книги считались чудом.  Именно самая значимая часть российской истории, самый пропиаренный государь вызвал у меня большое количество вопросов. Ещё недавно я верил учебнику истории для средней школы, повода не было в нём усомниться, но перечитывая его в укромном месте, я поймал себя на мысли, что я читаю сказку, всем известного для моего поколения А.С.Пушкина. Государь Пётр Первый выступает в ней, как волшебник: махнул левой рукой – вырос город, махнул правой – город заселился знатью и чернью, прихлопнул, и вырылись каналы, сразу облицованные гранитом. Я про постройки молчу, просто пока не придумал, что он делал с рукой, когда нужно было сотни тысяч кубов кирпича и гранита (про мрамор упускаю, его там просто негде было взять). При отсутствии дорог, кирпичных заводов, гранитных карьеров, грузовой техники велось колоссальное строительство. А он ещё умудрился фортов наставить, то тут, то там. Наверное, В. И. Чапаев у Петра Алексеевича учился тактике построения боя. Берём картошку, ставим – будет Исаакиевский собор, а вот эту, поменьше – будет Эрмитаж. Та, что просыпалась, будет крепостями в заливе. И о чудо, наутро всё стояло. А вокруг города все люди жили в деревянных избах, благо строительного дерева было впрок, умения особого и труда такая стройка не требовала. Веками строили из древесины, отличного, хорошо и быстро обрабатываемого материала, кирпичными на то время были только московский и новгородский Кремль, десяток-два соборов с монастырями, и пара-тройка крепостей в больших городах, построенных ещё при Иване IV Грозном и до него.

Вчитываясь в строчки официального учебника, я наткнулся на ещё более интересную подробность истории. Не Пётр Первый был зачинателем сей сказки, её начали писать, вырвав страницы более древней и, на мой взгляд, более значимой истории. Захват власти Романовыми и тотальное истребление наследников Рюриков, их истории, их деяний, их влияния на Европу и Азию, требовал новых страниц, и такие страницы были написаны, после тотального уничтожения церковных летописей времён Рюриков. Странные пожары в архивах церквей вспыхивали то тут, то там, а то, что удалось сберечь, изымалось для сохранности людьми государя. Мы о древнем Риме и древней Греции сейчас знаем больше, чем о временах правления Рюриков. Даже иконы и фрески церквей, были сняты и сколоты по приказу Романовых. А уж если начал врать – не останавливайся, ибо уличён будешь в непостоянстве. В петровские времена, в связи с переносом столицы в Санкт-Петербург московский Кремль пришел в запустение. В святых для Рюриков стенах играли свадьбы и ставили спектакли, на территории Кремля разместили кабак, а в его подвалах тюрьмы. Когда стал вопрос о ремонте обветшалого Кремля, Пётр денег не дал, ему не было дела до старых Русских святынь, он смотрел в Европу, которая на удивление не стояла перед ним на коленях, как при Иване IV Васильевиче Грозном, а наоборот всему учила и управляла. В окружении Петра находились шведы и голландцы, немцы и австрийцы, даже турки. Советов соплеменников он не любил. Московский пожар 1737 года уничтожил не только часть Кремля, он уничтожил архив, расположенный в здании большого дворца, с документами деяний государя и государства. "Описные дела прошлых лет", карты, данные о границах с 1571 по 1700 год, документы и указы, предоставив тем самым непаханое поле для работы "романовским историкам", сочинять на чистом листе было намного проще, чем ссылаться на первоисточники. Романовы превратили Кремль в большой бордель. К началу 19 века на его территории размещались дома разврата и воровские притоны. Исторические памятники рюриковской эпохи вызывали у Романовых крайнее раздражение. Соборы времён Рюриков на территории Кремля были либо снесены (Сретенский собор, Гербовая башня), либо перестроены (Хлевенный, Кормовой и Сытный дворцы). Уничтожен дворец Ивана Грозного на Воробьёвых горах. В 1806 году с аукциона продан дворец Бориса Годунова. Когда в перестройке не было надобности, в ход шли бочки с порохом, как в случае со Святотроицким Ипатиевским мужским монастырём в Костроме, вотчиной Годуновых, где было захоронено около 60 человек из рода Годуновых. Неужели Романовых кто-то предупредил о том, что со временем будет найдена ДНК экспертиза, и доказать что Борис Годунов из рода Рюриков не составит труда?

Но самое большее раздражение у династии Романовых вызывали письменные источники, где хранились данные «о иерархии государевых людей, их родстве, заслугах и делах ратных». Все назначения на государственные должности происходили на основе «местничества», той самой иерархии, прописанной в «разрядных книгах». 12 января 1682 года Романовы отменили «местничество» на Руси, уничтожив все старые «разрядные книги», где упоминалось невысокое происхождение самих Романовых. Вместо них были заказаны новые, для лояльных и преданных династии людей. Созданная для этого «палата родословных дел» составила всего две книги, "бархатную" и утерянную. Первая на проверку оказалась фальсификацией, где родословные семейств многих чиновников были написаны с потолка. До конца семнадцатого века в Москве хранилась «степенная книга», составленная в 1560-1563гг. по инициативе духовника Ивана Грозного Макария, Митрополита Московского. Книга содержала историю от первых русских князей до времён Ивана IV Васильевича Грозного, грандиозная летопись династии Рюриков. Именно на её основе делались фрески во многих Русских монастырях (Архангельский собор Московского Кремля). В книге утверждалось, что династия Рюриковичей вела свой род от римского императора Августа, но во времена Алексея Михайловича, книга, хранившаяся в записном приказе под семью замками, таинственным образом исчезает. В 1672 году в посольском приказе Романовы составляют «Большую государственную книгу» или «Корень российских государей», так называемый «титулярник». Она содержала рисованные портреты всех великих князей от Рюрика до Алексея Михайловича. «Титулярник» был написан произвольно, не опираясь на предыдущую историю, в духе величия династии Романовых, по их же заказу. В это же время австрийский дипломат Лаврентий Хуревич (одна фамилия чего стоит), подданный императора австрийского, Леопольда Первого, побывавший в Москве в 1656 году, составляет новую историю династии Романовых, и как инструкцию по дальнейшему преобразованию истории отправляет её царю. А в 1673 году тот же Хуревич издаёт расширенную историю «Родословие Пресвятейших и Вельможнейших Великих Князей Московии» названой генеалогией, где скрупулёзно обосновывает царскую кровь в жилах Алексея Михайловича в одном ряду с другими европейскими монархами, и в 1674 году отправляет её  в Москву. Заказ выполнен, деньги переведены, безбедная старость и достаток семьи обеспечены, за разглашение тайны – сами знаете… 

В Европе же к Романовым относились снисходительно, не считая ровней, но любили по своему, за преданность европейским традициям и отсутствие давления, которое всегда присутствовало у династии Рюриков. В большинстве европейских летописей тех лет, о Романовых, как о царской династии просто не упоминалось. Единственное, что не удалось уничтожить – это географические карты, скопированные и развезённые путешественниками по всему миру. Иван Кириллович Кирилов был назначен Петром I ответственным за создание географического атласа России, вся работа состояла из трёх томов по 120 карт каждый, но императорская академия запретила атлас Кирилова, 360 точнейших карт было уничтожено, разломанными были даже печатные доски. Петра I ужаснули размеры тех территорий, которые остались от Рюриков, и с которыми так бездарно повелись Романовы. Великой Тартарии, с её размахом, могуществом и царями, ведущими свой род от римских императоров больше не было, значит вспоминать о ней тоже не стоило. И только после смерти Петра I, Кирилов издаёт и готовит к печати 37 карт, 28 из которых сохранились. В последнем царе династии Романовых, Николае II практически не было русской крови, но он стал русским по духу своему, именно он поднял государство, не прислушиваясь к европейским советчикам, за что и поплатился. На карте мира с тех пор появились новые государства, новые властители, а это значит, что новые часы очередной, переписанной истории затикали.

Теперь уже сложно вспомнить, было так

или так...

Но как то же оно было)))

По гиперссылке карта в полный размер: 1265х1024

По гиперссылке карта в полный размер: 1280х987

По гиперссылке карта в полный размер: 1280х1023

P.S.
Вот ещё одна, на мой взгляд, занимательнейшая карта Европы

По гиперссылке карта в полный размер: 935х700

«Никакой Римской Империи в первом веке нашей эры не было, и этому множество доказательств, начиная с того, как нагло современные «историки» фабриковали Историю Древнего Рима! Нет, город Рим был и в античные времена, только НЕ БЫЛО НИКАКОЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ! И чтобы убедиться в том, что это именно так, а не иначе, достаточно взглянуть на реальную карту Античной Европы, созданную в 1595 года знаменитым на весь мир и признанным картографом средних веков А. Ортелиусом.

Тот факт, что этот картограф признан и весьма почитаем современными историками, не позволит им же его отрицать! А это очень важно для разоблачения фальсификаторов. Так вот, эта карта составлена А. Ортелиусом в 1595 году. И на этой карте отображена АНТИЧНАЯ ЕВРОПА! Античная Европа по отношению к Средним Векам (1595 год), а это означает, что на этой карте изображена Европа, как минимум, за тысячу лет до создания самой карты! А это означает, что на карте отображена Европа не позже 5-6 века нашей эры! И… что видно на этой карте!? На ней нет НИ ЗАПАДНОЙ, НИ ВОСТОЧНОЙ РИМСКИХ ИМПЕРИЙ!!

А согласно современной «истории» они должны были быть и процветать! И эта карта — не единственная! Как ни старались создатели «истории» уничтожить все реальные свидетельства прошлого, у них это не получилось, хотя они и очень старались. Они — это социальные паразиты, от власти которых и хотел освободить иудеев Иисус Христос!!!

На карте Античной Европы нет Римской Империи, но на ней… большую часть занимает Славяно-Арийская Империя, которую в следующем тысячелетии будут называть Великой Тартарией! Только в античные времена Славяно-Арийская Империя занимала почти всю Европу, от неё совсем недавно «откололись» Britannica (Великобритания), Hispania (Испания и Португалия) и Gallia (Франция и Италия). Эти страны уже откололись от единой Империи Белой Расы, но в них ещё некоторое время правила династия Меровингов».(прим.:Меровинги - династия северных Русов).

Добавить нечего, разве что цитату:

Вот тут и начинаешь понимать Носовского и Фоменко, прислушиваться к Левашову и Кунгурову...

А оппоненты пусть орут: Еретики!!! На костёр! Да, на костёр, а куда же ещё, там уже сгорел на Площади Цветов в Риме Джордано Бруно... как и много тех, кто пытался понять ПОЧЕМУ?

Но...

"Она всё таки вертится" :) ;) :D :-))) !!! (Материал на Википедии)

Материал в тему статьи:

Как историки сочиняли Монгольскую империю (часть 1)
Как историки сочиняли Монгольскую империю (часть 2)
Как историки сочиняли Монгольскую империю (часть 3)

Пару карт напоследок...

По гиперссылке карта в полный размер: 1600х1090

По гиперссылке карта в полный размер: 1600х1248

По гиперссылке карта в полный размер: 1600х1370

По гиперссылке карта в полный размер: 1600х1084

По гиперссылке карта в полный размер: 1600х1225

По гиперссылке карта в полный размер: 1000х838

Историческая справка о Тартарии и генеалогическое дерево Правителей Тартарии.
Франция, 1719 год.

Откуда город? Глава 1
Старые карты Питера.

Сейчас молодое поколение читает намного меньше, им фильмы и передачи подавай. Писать максимум смс-ку, читать как минимум ту-же смску, и как максимум журнал. Моих студентов пока хватило только на картинки, суть для них зыбка и туманна, да и какая разница, что там было, важно, что есть, и что будет. Но мой жизненный опыт подсказывает: не оглянувшись назад, никогда не узнаешь куда идти, потому что неизвестно откуда пришел.

Старшее поколение, свято верит в то, что им говорили, в то, что их заставляли учить на память, социализм, коммунизм, атеизм. И что те, кто руководит, точно знают какой путь, курс, направление выбрать. Хотя многие уже смотрят растеряно, не понимая, что курс не прямой, а изогнутый, и их жизнь прошла, как безостановочный бег по кругу.

Моя учительница истории недавно сказала мне:

Им сложно меня понять, я всего лишь пытаюсь выяснить:

Зачем?

Ради чего?

Кому выгодно?

Вот и сейчас сижу и смотрю на старую карту С.Петербурга, и диву даюсь...

План Санкт-Петербурга И. Хоманна. Бумага, офорт, резец, акварель. 50.5х59.5 см. 1720-е (до 1725) 

А история говорит, что Са́нкт-Петербу́рг основан 16 мая 1703 (Государь положил первый камень постройке 16 мая 1703 г., в день Святой Троицы. Вот предание об основании города), и что, это всё за 10-15 лет, при зимах -35-40, мошкаре, сырости, отсутствии дорог и заводов, я уже о строительной технике не говорю. Достаточно бросить взгляд на Васильевский остров, ещё ничего нет, но есть разметка и планировка, а масштабы? Никто в Европе ещё и не помышлял о такой планировке, а тут? 

Летний сад в 1716 году, автор Алексей Зубов. Во скорость постройки, "не то, что нынешнее племя", или где-то кроется подвох, может врут историки? Некоторые из зданий, изображенных на этой гравюре, согласно официальной истории, должны появиться намного позже, уже после смерти автора, но А.Зубов точно зал что и где рисовать.

Слева и справа вдалеке виднеются шпили, слева Михайловский замок, справа Спас на Крови, так вот: 17 апреля 1819 года был заложен фундамент Михайловского дворца. Этот день стал днем основания одного из крупнейших музеев мира - Государственного Русского музея. Храм Спас-на-крови был возведен в 1883-1907 годах, на месте, где 1 марта 1881 года смертельно ранили Царя-Освободителя Александра II. Но об этом ниже. Проколы Зубова Монферана, Фальконе, Шуберта, Карамзина и художественный дар всем известного А.С. Пушкина мы подробно рассмотрим ниже.

Пришла поправка от violet3333 (замечательный, скажу Вам, журнал):

В то что планировка, разбивка и привязка зданий Питера при Петре 1 велась без геодезистов верится с трудом, поражает размах и точность, объёмы и территория. А может стоял город задолго до нынешней исторической версии его появления?

1753 г.

XIX век.
Карта в размере 2835х2368

По гиперссылке карта в полный размер: 2835х2368

Очень интересно в этом плане ещё одно наблюдение...

Когда вся Европа жила в городах, где с трудом появлялась канализация под улицами, ширина которых еле еле позволяла разъехаться повозкам, и постройки расширялись от центра (карта Парижа, конец 17 века, на то время единственный стандарт строительства городов)

Тот самый Амстердам, научивший Петра всему

(Лондон (ниже), год указан на карте.... Столица, как столица, ни одной прямой линии)

По гиперссылке карта в полный размер: 4000х2685

Москва никак не могла избавится от хаотичной застройки.

А вот карта Киева - матери городов русских (3000х1735)

По гиперссылке карта в полный размер: 3000х1735

Карта 1717 года, и это только проект застройки Питера, заказанный но не запущенный

А вот карта 1720, как говорится "по факту"

Вот ещё рисунки, все подлинное и хранится в музее. Просто нажмите на ссылку.

Так разбить Васильевский остров без геодезистов... ну никак, так кому верить?

А вот город в 1716 году, ещё до генерального проекта, это данные с гравюры, или опять врут?

- - -

По этой ссылке обалденная подборка карт городов.
Выводы делайте сами, а автору от меня лично ОГРОМНАЯ благодарность за его труд:
Тут ещё две очень занимательные карты, уже датипрованные 1703 годом, даю ссылки

Записки скучного человека - Планы столичных городов Европы и некоторых примечательных городов в Азии, Африке и Америке. 1771

http://www.swaen.com/zoom.php?id=4399&referer=item.php

http://www.swaen.com/zoom.php?id=3734&referer=item.php

Они больше похожи не на проекты застройки, а на проекты реконструкции.

Необходимо оговориться, что сохранившиеся исторические сведения об основании Петербурга не отличаются безусловной достоверностью. В Преображенском походном журнале говорится, что 11 мая Петр поехал сухим путем в Шлиссельбург, 14 мая был на сясском устье, 16 мая проехал еще далее, и 17 мая прибыл на Лодейную пристань. Таким образом, если верить этому дневнику, 16 мая Петра не было в Петербурге. Поэтому многие принимают за день основания новой столицы 29 июня 1703 года, когда совершена была закладка храма святых Апостолов Петра и Павла. Достойно внимания также, что ни в каких современных документах имя Санкт-Петербурга не упоминается ни в мае, ни в июне того года; местность эта сохраняла имя Шлотбурга. Но на картах начала 18 века Петропавловская крепость уже стоит, не островок, а именно крепость, с чётко обрисованными границами.Вот такая она сегодня, только снял с гуглмапс, те же шесть лучей, а сколько её строили по истории? И ещё... И. Э. Клейненберг обнаружил известие о Васильевском острове, лежащем в устье Невы, в ливонском документе 1426 года, странно, не правда ли?

Написано, что строительство закончено в 1780 году, а в 1785 часть стен облицевали гранитом, во как, а на картах 1720 года все стены есть.

План Петропавловской крепости

Отчётливо повторяет собой все остальные крепости, как будто они выполнены по одному сценарию. За образец города-крепости была взята итальянская крепость эпохи Ренессанса в форме звезды 1500-х годов.

Отдельная ссылка на крепости в форме звезды

Ниенша́нц

Ниенша́нц — русифицированное от Нюэнсканс (швед. Nyenskans, фин. Nevanlinna, рус. Канцы) — шведская крепость, являвшаяся главным укреплением города Ниен (швед. Nyen) на Охтинском мысе на берегу Невы, в устье реки Охта на её левом берегу, рядом с современной Красногвардейской площадью в Санкт-Петербурге. Крепость была основана в 1611 году на отторгнутых у России землях, на месте русского торгового поселения Невский городок (Невское устье) для контроля над Ижорской землёй, называемой шведами Ингерманландия, и контроля за водным путём вверх по Неве. Буквально переводится как Невский (Nyen) окоп (skans).

Вот подробная карта расположения фортов в виде звезды, разбросанных по всей Европе.

По гиперссылке карта в полный размер: 1501х1200

Все эти крепости - останки былых фортов и укреплений отстроенных по однотипному плану, и в незапамятные времена. 

А ещё в глубине земли, прямо под фундаментом истлевших от времени церквей и храмов можно обнаружить и такое:

Как же текст напоминает времена Александра Невского, Ивана Грозного...

Подробнее тут, ссылка:
Романовы, то что было построено до них, либо уничтожали и сравнивали с землей, либо присваивали.

Примеры фальсификации истории поджидают нас на каждом шагу.

Вот к примеру художник XIX века рисует историю Питера.

1799 год.

1756 год.

1738 год.

1725 год.

1705 год.

Выдуманная история готова, теперь всё это переворачивается и с наименьшей даты начинается отсчёт. Сказано, что так было, значит так БЫЛО!
Вот вам ещё одна карта, обратите внимание на дату 1698 год.

Это официальная история, заказанная для учебников, но эти карты противоречат другим картам, например карте Эрика Нилссона Аспегреена 1643 года.

В древнерусских и скандинавских письменных источниках вплоть до Ореховецкого мира 1323 г. в Приневье, на балтийском побережье и в Приладожье отмечены 42 населенных пункта. Из них 32 новгородских поселения (размерами и социальным масштабом от столичного города до монастырского села), 6 городов «в Чуди», 1 город в Латгаллии, 1 город в земле ливов, 1 немецкий город. По Ореховецкому договору, государственная граница между Новгородской республикой и Швецией переместилась на р. Сестру.

На основании исторических данных мы можем говорить сейчас, что на территории будущего Большого Санкт-Петербурга на протяжении XV – конца XVII в. стабильно существовали 900 – 1000 поселений, объединенных сотнями километров дорог. Многие из этих поселений стали «почками» создания петербургских слобод, ансамблей и кварталов застройки. Еще при Петре I границы Петербурга включили территории не менее 55 селений допетровского периода, а пригородная зона объединила еще более ста существовавших ранее сел, мыз, деревень и хуторов. Современный Петербург и территории, находящиеся под его административным управлением, охватывают уже более 200 древних поселений. Подробнее тут: Гнезда Петра Великого.

Эта местность всегда была довольно плотно заселена, и заметками проплывающего мимо картографа не стоит пренебрегать, как и вот этой картой начала 17 века.

Вот вам ещё один план города с крепостью Ниешанц, датированный 1643 годом.

И вот, крепость Ниешанц, основанная в 1611 году.

Устье реки Невы, город Ниен с окрестностями, конец XVII века.

По данным шведских историков в 1691 году произошло катастрофическое наводнение на Неве. Вода поднялась до Ниена на  семь с половиной метров выше ординара. Это была наиболее высокая из зафиксированных высот воды за все время существования Ниена, очень много сооружений прибрежной части ушло под воду, и в последствии было оставлено.

Замечательные карты начала XVIII века, мне прислал любитель истории под псевдонимом ОтецЪ Сергiй.

Обратите своё внимание на то как карта подписана. 

Это пока первая карта Питера, из тех, что мне попались, с ТАРТАРСКОЙ слободой.

А вот вам и ПЕТРОПОЛИС 1703 года, интересно, да? Только строить собрались, а он уже построен.

Петрополис 1744 года, какие масштабы, какая скорость постройки, сколько микрорайонов, каналов и коммуникаций.

Интересные статьи в тему: Петербург бестолковый и Петербург незаменимый.

Занимательная точка зрения на картографию того времени: Все старые карты Петербурга фальшивые?

И ещё: Самая большая афера 19 века.

Едва ли не с самого момента основания города стала складываться легенда о Петербурге как о призрачном городе, о его «нереальности» и несвязанности с историей страны. В 1845 году в статье «Петербург и Москва» В.Г. Белинский писал: «О Петербурге привыкли думать, как о городе, построенном даже не на болоте, а чуть ли не в воздухе».

Очень странной для того времени кажется история выноса столицы государства Российского практически за пределы самого государства. Даже в начале 19 века, я уже не говорю о веке 18, Петербург был категорически изолирован от Московии, не было ни одного нормального прямого водного пути (только неудачно сделанная Вышневолоцкая система, кое-как работающая на спуск к Питеру). В те времена, естественно не было ни самолетов, ни железных дорог, ни шоссе, только водные пути по рекам, и короткие сухопутные участки - "волоки" между речными путями. А если нет нормальных путей коммуникаций, по которым могут перемещаться товары, войска и т.п., то нет и транспортной связности, без которой никакой государственности быть не может. Курьеры с указами могут доехать, но без экономической и силовой компоненты грош цена этим указам. Страна огромная, а столица вообще у "чёрта на куличках", вам это не кажется абсурдным? До 19 века главным городом, контролирующим транспортные узлы Московско-Смоленской возвышенности, на тот момент был "ключ-город" Смоленск, расположенный в верховьях Днепра, где начиналась цепочка волоков, соединявших речные пути "из варяг в греки" и "из варяг в персы" на пересечении торговых путей из Днепровского, Западно-Двинского, Волховского, Волжского и Окского речных бассейнов. И только в 19 веке началось масштабное строительство прямых водных путей от Петербурга к Волге: Мариинской, Тихвинской и реконструкции Вышневолоцкой водных систем.

Откуда город? Глава 2
Античная сказка на севере Европы.

Историки официальной школы пишут, что за каких то пару-тройку десятилетий на Неве, без дорог, в топях появляется город (заметьте, самый северный в мире, на то время) с современной планировкой, с проспектами, каких раньше никто не строил, канализацией, каналами с гранитной облицовкой, массивными каменными конструкциями, и колоннами, колоннами и колоннами (это ж какая трудоёмкость, зачем, ради чего?)... как в Ливане Баальбек, Греции Парфенон, Египте Гиза и т.д. 

Санкт-Петербург

Санкт-Петербург

А вот это уже Баальбек. Найдите 10 отличий.

Диаметр, высота, материал, качество обработки...

Питер построен по всем канонам античного города, не христианского, а именно античного: колонны, статуи, дворцы. Первая церковь там появилась в Петропавловской крепости,  Петропавловский собор (1712-1733 г.). На территории города при жизни Петра I больше церквей не строилось. Но Петербург поражал огромным количеством античных скульптур и построек. 

А вот вам Афины, XIX век.

Это вам ничего не напоминает?

Одна мысль меня гложет, современные технологии до сих пор не могут дотянуться до... древних технологий работы с камнем. Некоторые историки сильно засомневались в участии нашей цивилизации при строительстве пирамид, Баальбека, Пантеона и Парфенона, я не говорю уже о Китайской стене (возможно это просто скоростная магистраль между западом и востоком). Государства появившиеся там просто присвоили себе заслуги древних строителей, доделав постройки на свой лад, или признав памятниками предков. Может Петру тоже доложили о находке города, или его руин. Не зря же он так неистово уничтожал все старые записи, и источники, связанные с появлением города. Сколько строителей С.Петербурга осталось в фундаменте его конструкций. Сколько подземных ходов ещё не найдено, сколько всего ещё покрыто тайной?

видео отсутствует...

Для того чтобы переписать историю под себя, сначала нужно уничтожить все источники, и записи предыдущей истории (при Петре были насильственно изъяты почти все церковные летописи, с целью их копирования, и тиражирования, больше так нигде и не появившиеся). И самое главное: сбить с толку летоисчеслением. Что успешно при нём же и произведено. Пётр предписал вместо 1 января 7208 г. "oт сотворения мира" считать 1 января 1700 г. "от рождества господа бога и спаса нашего Иисуса Христа". Так же был перенесен гражданский новый год на 1 января. Год 1699-й был для России самым коротким: с сентября по декабрь, т. е. 4 месяца. Впрочем, не желая конфликтов с приверженцами старины и церковью, в указе царь сделал оговорку: "А буде кто захочет писать оба те лета, от сотворения мира и от рождества Христова, сряду свободно", что привело к ещё большей путанице с датами.

Города возникают как-то сами собою: понравится известное место сразу многим людям, собираются они воедино по доброй воле и собственному желанию, строят дома, принимаются за ремесла и занятия и начинают жить да поживать. Что говорит официальная история "С Петербургом случилось иначе: его создала, населила и построила мощная рука Петра Великого; почти одна его личная воля, наперекор воле тысяч людей, собрала воедино эти непокорные тысячи и заставила их строить себе дома, проводить улицы и жить новою, непривычною жизнью. Сама постройка Петербурга и жизнь в нем обратились при Петре (даже после него) в своеобразную государственную повинность". Ответ на вопрос прост и понятен: для того, чтобы стать великим, нужно присвоить себе былое величие и заслуги своих предшественников, уничтожив память о них.

Вот тут очень интересный пост "о городах"

Посмотрим ещё раз на карту "города Петра" 

А вот вам карта античного города Афины, вам планировка не кажется знакомой?

А история говорит, что Афины стояли ещё за 1000 лет до нашей эры, или врут?

Возникает какое-то странное чувство недосказанности. Либо молодость Питера высосана из пальца, либо возраст античной Греции слишком завышен.

Вот вам ещё совпадение, та-же Греция...

А это уже Петергоф

Десять отличий найдёте?

С фортификационными сооружениями тоже не всё просто. При постройке фортов Кронштадта и облицовке набережных использовано неимоверное количество гранитных блоков идеальной формы. Фортов из таких блоков в финском заливе можно насчитать около десяти. Они облицованы резаным гранитом весом до 2 тон. Причём блоки уложены без раствора. Для такой укладки необходимо изготовление их с допусками не больше 0.5 мм (как у керамической плитки), такие же допуски применяются и к перпендикулярности граней. Блоки на фотографиях напоминают вид стандартного (конвейерного) изделия. Изготовление их вручную хоть и возможно, но затратно и трудоёмко (где-то один блочок в месяц маленькой, оснащённой оборудованием, артелью). Необходимо точное и долгое шлифование плоскостей, для получения ровных без сколов граней. С повторяющейся точностью, и в массовом порядке такое производство едва ли выполнимо практически. Я не помню чтобы в учебниках петровской эпохи была описана беззазорная и безрастворная кладка. Я уже не говорю о сооружениях высотой в десятки метров с такой кладкой. Не в пользу ручного изготовления говорит излишняя точность, тщательность изготовления оборонительных сооружений. На то время оно того не стоило, да и денег таких не было, а вот при машинном, конвейерном, массовом производстве такая точность получается сама собой, и удивления не вызывает. Выходит всё стояло на потоке, и сложная обработка гранитных блоков давалась нашим предкам очень легко, посмотрите:

В 18 серии фильма "Горюнов" в кадр попадает стена с занимательной кладкой, если кто-то знает где это, напишите.

Вот ещё фрагменты стены слева и справа от ворот.

Живая ссылка с привязкой к местности.

Для сравнения посмотрим на кладку храма Аполлона в Дельфах (Греция)

Фома камней, стиль и способ кладки ничего не напоминает? Материал другой скажете вы, я с вами полностью согласен, но способ обработки камней, сама технология кладки - они идентичны, этого не увидит только слепой.

Не могу отделаться от мысли: либо при строительстве доков был использован готовый материал, привезённый из другого места (там готовую конструкцию разобрали, тут собрали), либо тогдашним мастерам, работа с гранитом казалась детской забавой, как хотели, так и резали, про вес блоков я умалчиваю, об этом немного позже.

А вот эти фото я раскопал рассматривая БРЕСТСКУЮ КРЕПОСТЬ.

Возможно это остатки былых фортов и бастионов, а возможно древность не такая древняя, как нам пытаются доказать историки.
Фотографии отсюда: http://vaduhan-08.livejournal.com/65543.html

Стенка доковского бассейна в Кронштадте. Чем вам не полигональная кладка?

Лестница в западном доке. Материал розовый гранит, на станке такое не вырезать. Если труд ручной, зачем такая трудоёмкость? Взять и сложить лестницу из прямоугольных блоков намного проще. Но мастерам того времени такая работа не казалась сложной, вот они и резали, как хотели.

Полигональная кладка Выборгского залива

Источник фото

Замечательная экскурсия по фортам ТУТ

Гранитное обрамление. 4-й Северный форт («Зверев»)

Гранитное обрамление. "Форт Император Александр I" (Чумной)

Гранитное обрамление. Форт «Великий Князь Константин». Кронштадт.

Гранитные мегалиты Северного форта

Для сравнения современный (XX век) бетонострой, всё тот же северный форт

Форт Александр I и Константин

Это Кронштадт (форты), но удивляет сама технология кладки, как же она смахивает на Мачу-Пикчу.

Cuzco Region, Peru. (Мачу-Пикчу. Южная Америка, Перу.)

Наверное Пётр I раздобыл где-то Инков с Ацтеками, возрастом лет под тысячу, и заставил их выстроить Кронштадт, либо выпытал у них технологию, построил заводы, школы, обучил людей, купил у тех-же Инков станки... и запустил производство. По окончанию строительства, Инок-прораб сказал: - Трах-тибидох-тах-тах!... и всё испарилось: станки, заводы, и самое главное знания, память о строительстве. А сооружения стоят, в России, если верить историкам, лет двести уже, в Америке, если верить тем-же историкам, пару тысяч лет, как минимум. Интересно чья история "историчнее"? 

- Вась, а Вась, ты выучил историю?

- А зачем? Че-нить придумаю позаковыристей, расскажу поуверенней, училка ещё пятёрку поставит. 

- А по учебнику?

- А чё по учебнику? "Старый" потрепался весь, а в "новом", про то, что было в "старом" не сказано ничего.

А.Скляров по всему свету мотается в поисках полигональной кладки и... технологий древних. А тут всё на блюдечке:

 - Бери!

 - Не хочу!

Знаменитый Петровский док. 

Удивляет одно, гранитные форты и набережные присутствуют только в одном районе Балтики, а именно в Кронштадте и Петербурге, форты Кенигсберга (Калининграда) кирпичные, впрочем, как и все остальные. Так куда же делись знания?

Пару слов о древности сооружений, посмотрите на карту, на даты... и на кресты на шпилях.

...и форты Кронштадта в начале XIX века.

Либо художник приврал, либо такое строительство, ещё и на воде, ну никак нельзя было произвести без технической документации, обученных инженеров, и самое главное с полной потерей памяти о строительстве.

Тем, кто не верит в нелогичность появления таких сооружений в петровские и после петровские времена, предлагаю всего два фото:

Гранитная облицовка канала в СПБ.

Увеличенное фото

Полигональная кладка. Япония, замок Эдо. 

И там и там чётко просматриваются следы опалубки. Очень жду объяснений.

О странностях строительного материала и самих построек.

В музее кирпича в Санкт-Петербурге представлено более пятисот образцов времён древней Греции, на ряде кирпичей клейма выдавлены на латыни: RAMSAY, STABBARD, BORNHOLM, REX. Хотя кирпичные заводы 18 века ставили клейма владельцев заводов-Стерлинг, Поршнев, Львов, БрЛЬвовы, СТУККЕЙ, Стрелин, Русанов, Баранов, Строганов, Харченко, Беляев, Байков, Хиль, Ленин, Муфель, ТОСМ, Богданович, Эдуард, Евментьев, Исаков, Тырлов, Пирогов, Шорохов, Громов и к,Соболев, Мга и ряд других. Откуда в Питере кирпич времён древней Греции? Это ж сколько стоила перевозка? Кто его туда завозил, и зачем такие траты?

В добавок к сказанному. Мы уже знаем о строгой ориентации на север-юг всех крупных мегалитических сооружений, пирамид, храмовых комплексов, так вот: Исаакиевский собор, как и Зимний дворец ориентированы на север точно так-же, как и "театр" в Помпеях, Баальбек в Ливане. Совпадение? Возможно. Но они ориентированы не на нынешний полюс, а на полюс "допотопный", а вот постройки за чертой центров городов не ориентированы никак.
Вы это легко можете проверить на "гуглмапс".

Исаакиевский собор   Театр в Помпеях

Вот тут, на мой взгляд, очень интересный разбор полётов по поводу происхождения Исаакиевского собора, достаточно нажать на ссылку.

О странностях строительного материала и самих построек.

Давайте рассмотрим три фасада

Руины храма Зевса Олимпийского	Пантеон	Исаакиевский собор

И для затравки, угадайте... где это?

Посчитайте количество колонн

Не буду вас долго мучить, сразу даю подсказку...

Это макет здания, Автор Торнтон Уильям 1792 год. 

А вот и само здание

Узнали Капитолий?
Вот тут ссылка на статью о Капитолиях... 

Обратите внимание и на эти колонны, они вам ничего не напоминают?

Эти колонны первоначально должны были поддерживать купол Капитолия. Но там что-то не срослось либо с количеством привезённых колон, либо с размером,  и колонны пришлось пристроить в Арборетуме.

А теперь смотрим сюда

Руины храма Зевса Олимпийского

Сравниваем колонны

Парфенон

Баальбек, храм Юпитера.

Казанский собор. Санкт-Петербург.

Капитолий.

Ищем отличия в колоннаде... не находим, какой вывод?

В плане случайных совпадений меня добила вот эта картина. Бостонский капитолий.

Мне показалось, или копия Александрийского столпа тут присутствует.

Вот такой он сейчас.

Капитолий штата Массачусетс в Бостоне

А вот Капитолий штата Айова в Де-Мойне

Ну чем не Исаакий?

Ссылка: Капитолию без колонны... ну никак, почему?

Складывается устойчивое впечатление, что все эти колонны вышли из одной мастерской, созданные рукой одного мастера, где-то в районе Ближнего Востока или Египта. Их просто брали со склада, и развозили согласно заказанных объёмов по всему миру.

Вот фотографии Апамеи и окрестностей (Сирия)

Пальмира (Palmyra, также известна под названием Tadmor‎)

А это уже Египет, колонны всё те-же.

Много художников XVIII века рисовали античность, полуразрушенную и уцелевшую. 

Предлагаю Вашему вниманию картины Робера Юбера (1733—1808). Французского живописца, мастера архитектурного пейзажа.

Ещё один вопрос: откуда античность в Китае?, на сколько я помню, ни греки ни римляне туда не дошли, тем более египтяне.

Ссылка

Я думаю, приписывать Монферану авторство Исаакиевского собора, на мой взгляд, глупо, вот выдержка из задания по перестройке Исаакиевского собора в "Записках" Вигеля: "На словах Государь просил Бетанкура поручить кому-нибудь составить проект перестройки Исаакиевского собора так, чтобы сохранить все прежнее здание, разве с небольшою прибавкою, дать вид более великолепный и благообразный сему великому памятнику." 

(Видимо потому, что эти слова принадлежали государю, цензура тронуть их не посмела).

Вот материал из официальной истории.

Вступивший на престол Павел I поручил архитектору В. Бренна срочно завершить дела по строительству (перестройке) собора. Выполняя желание царя, архитектор был вынужден исказить проект Ринальди — уменьшить размеры верхней части здания и главного купола и (якобы) отказаться от возведения четырёх малых куполов. 

Мрамор для облицовки верхней части собора был передан (снят с собора) на строительство резиденции Павла I — Михайловского замка. Собор получился приземистым, а в художественном отношении даже нелепым — на роскошном мраморно-гранитном основании высились безобразные кирпичные стены (повторить былое величие памятника и гранитную кладку, ни архитектор, ни строители, как не старались, так и не смогли). Это сооружение вызывало насмешки и горькую иронию современников. К примеру, приехавший в Россию после длительного пребывания в Англии флотский офицер Акимов написал эпиграмму:

Се памятник двух царств,

Обоим столь приличный

На мраморном низу

Воздвигнут верх кирпичный

При попытке прикрепить листок с этим четверостишием к фасаду собора Акимов был арестован. Он дорого поплатился за своё остроумие: ему отрезали язык и сослали в Сибирь.

В различных вариантах петербуржцы пересказывали опасную эпиграмму:

Сей храм покажет нам,

Кто лаской, кто бичом,

Он начат мрамором,

Окончен кирпичом.

Позднее, при императоре Александре I, когда при исполнении окончательного монферрановского варианта собора стали разбирать кирпичную кладку, фольклор откликнулся на это новой эпиграммой.

Сей храм трёх царствований изображение:

Гранит, кирпич и разрушение.

Реставрация Исаакиевского собора. Альбом мсье Montferrand A. Eglise de Saint Isaac... Санкт Петербург., 1820 г.

На 70й странице всем известного альбома мсье Монферана отчётливо видно, что для строительства питерских зданий использовались остатки конструкций древних храмов. Он этого даже не скрывает.

Красной стрелкой указаны мраморные фрагменты конструкций, желтыми гранитные.

Этот строительный мусор, как две капли воды похож на фрагменты "Храма Юпитера" в Баальбеке.

Вот по этой ссылке очень интересная статья про Баальбек: Разгадана тайна Баальбека!

Тот-же узор, те-же конструкции. Соответствие колонн Исаакиевского Собора Санкт Петербурга колонам Храма Юпитера в Баальбеке (Ливан) мы рассматривали выше, они практически идентичны. А вот вам узор на полу Исаакиевского собора.

Грешит Исаакиевский собор и греческой символикой

А вот эта картинка

говорит, что это официально признанный ГРЕЧЕСКИЙ орнамент-меандр круг.

Греческий орнамент-меандр.

Неужели греки строили Исаакиевский собор?

Вот этот барельеф говорит сам за себя

Орнамент на внутренних стенах храма Адриана.

Обратите внимание на резные модульоны портика Храма Юптера

Вот модульоны на Казанском соборе, в "найдите 10 различий" играться будем?

А вот Исаакиевский собор

Три по центру - настоящие, а те что по бокам - свежие, это всё, что осилил Монферан при реконструкции собора, ему не хватило либо мастерства, либо времени на повторение оригинала.

Вот ещё одно новьё

Ко всему  выше сказанному о Исаакиевском соборе, и о его схожести с собором ЮПИТЕРА в Баальбеке (Ливан) добавлю ещё оду изюминку, которая для официальных историков покажется перчинкой. Присмотритесь к картинке...

Это рисунок из альбома Монферана (39 ст.) Подпись на французском гласит:

Un ouvrier russe sculptant la tete colossale de Jupiter dans un bloc en granit

Перевод: 

Русский рабочий высекает гигантскую голову Юпитера из гранитного блока.

А может город БЫЛ,

и носил славное имя

ЮПитер!

...или град Юпитера.

Это потом его переименовали в Петербург, а позже в Санкт-Петербург.

А вот Вам то что сохранилось

Колоссальная статуя властителя богов Юпитера, созданная римским скульптором, уменьшенный до трех метров великолепный оригинал Фидия. 

Верховный бог представлен в величественной позе победоносца: в руках он держит атрибуты бога - скипетр и статуэтку богини победы Ники, у правой ноги - священный орел, копия со статуи Зевса Олимпийского работы древнегреческого скульптора V в. до н.э. Фидия. Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург.

Вывод: Собор стоял! И стоял по видимости не одну сотню лет, у реставраторов были не только материалы, но и невообразимое число статуй и памятников, которые растащили по всему Питеру и за его пределы. На картинке Монферан пытался пристроить огромную статую Юпитера к официальной версии, но либо версия не прошла, либо голова Юпитера показалась слишком компроментирующей новоявленных фальсификаторов, и её раскололи на стройматериал для фундаментов новых зданий, как и много ещё чего неподходящего, осталась только трёхметровая версия.

Но некоторые статуи всё-же дошли до нашего времени, пусть в видоизменённом виде, с другими надписями, но дошли! 

Откуда город? Глава 3
Единство и однообразие монументальных сооружений разбросанных по всему миру.

Трафальгарская площадь площадь в Лондоне

Берег Темзы, зачем тут Сфинкс?

Вот вам Париж

Вход в Лувр, тот же Сфинкс

А это Берлин

Опять Сфинкс

Всё тот же Египет

Стамбул

Опять Сфинксы

Рим

И тут Сфинкс

Одесса

И Сфинкс

Присмотритесь к надписи на табличке.

Киев

Свой сфинкс есть и в Киеве, вот ссылка. 

Рядом с каменной глыбой, напоминающей Сфинкса здание Национальной музыкальной академии Украины, которое во многом напоминает архитектуру знаменитого театра Сан-Карло в Неаполе. Да,  и тут фигура Сфинкса навевает на мистические размышления.

И всё тот же Питер, не слишком ли много совпадений?

А вот вам и вездесущий Сфинкс

Или вот так

Возможно это не простые совпадения, это знаки - знаки приверженности чему-то, или кому-то, например: "Мы знаем, мы помним, мы чтим". Вот только что это такое? 

Тайна сфинксов

В Санкт-Петербурге, на Университетской набережной, напротив здания института живописи стоят два сфинкса, изваянные из красного сиенского гранита. В мае 1832 года они были привезены из-под Фив в Петербург для украшения строившейся тогда пристани напротив Императорской Академии Художеств.

Сфинксы на берегу Невы украшены двойной короной царей Египта. На основании сфинксов высечены надписи. Сфинксов с таким богатым эпиграфическим материалом нет больше нигде в мире. Однако иероглифы нанесены очень неровно. Видно, что зачастую новые иероглифы были нанесены поверх старых!.. Особенно это заметно на сфинксе Б, где, в целом, новая надпись нанесена по старой, т. е. кто-то пытался поменять смысл надписей...

Прорисовка основных надписей на основании сфинксов (весьма и весьма приблизительная).

Взята ссылка: http://egyptiaca.narod.ru/articles/cherezov-sphinx.pdf

Транслитерация.

Надпись № 1. Сфинкс "А" (со стороны берега)

Дшему нёвопокиреними бе, невоевадцциними? Нетщо "муццеамы" ддцнаво Царями? Неё(им поим. Дза)лаим Ня (и ныне чця)сьды. Имися неыядцими, тцаядшяцяе тьсим Вотца.

Надпись № 2. Сфинкс "А" (со стороны Невы)

Дшему невопокиреными бе, невоевадцциними, нецасьныеми? Гнавомы нас ву Авоа Имия. Ево радца на руны аяны. Мыва не цепево дцсаими, - воли, адживи Царями! Нё(им поим. Дза)лаим (е ныне чця) нрзб. Дшаим Вотца.

Надпись № 3. Сфинкс "Б" (со стороны берега)

Дшему невопокирьсьдце? Езже не вон ше маетщо, - наруд циво вуеанево царя? (Им поим, дза)лаим (и ныне чц)ед. Сими ноне тиими дц нами воля - невонами. Неё(и ныне чця)инны, дцтшивы неа. Дшаим Вотца.

Надпись № 4. Сфинкс "Б" (со стороны Невы)

Дшему нёвопокиреними бе, невоевадцциними? Нетщциненыа ка воддцнесыцо ецво Царемнеё (Им поим, тьще)лаим Не (и ныне чця)лаим ныё цищави, цимицтщо вяцнядця, нова и ...нрзб. ... Вотца.

Перевод.

Надпись № 1. Сфинкс "А" (со стороны берега)

Почему мы не были покорены и завоёваны? Неужели "мучимы" снова Царями? Им поём. Желаем Им и ныне счастья и чести. Истово чтим Отца.

Надпись № 2. Сфинкс "А" (со стороны Невы)

Почему были непокорными, невоинственными, несчастными? Гнали нас во имя Его. Его указ на руны эти. Мы не уз чаяли, а воли, возрождения Царями. Им поим, желаем им чести. Чаем Отца.

Надпись № 3. Сфинкс "Б" (со стороны берега)

Почему непокорны? Разве не он ещё страдает, - народ потерпевшего поражение царя? Им поём, желаем и ныне чад. Этими самыми с нами воля! Ими! Они и ныне чтимы, почитаемы они. Чаем Отца.

Надпись № 4. Сфинкс "Б" (со стороны Невы)

Почему мы не были покорены и завоёваны? Бесценное как вознесено естество Царей! Им поём, желаем Им, - и ныне желаем им славы, почета большего, нового... (Чаем) Отца.

Откуда город? Глава 4
Капитолию без колонны... ну никак, почему?

Просматривал фотографии Капитолиев, долго смотрел на колонны… Не буду навязывать свою точку зрения, просто выложу фотографии, а выводы вы будете делать сами.

Рим. Старый город.

Римский форум.

Рим. Колонна Марка Аврелия.

Рим. Колонна Траяна.

Пантеон. Париж. Франция.

Пантеон. Рим. Италия.

Дэли. Индия. Кутубова колонна.

Тунисский капитолий.

Храм Юпитера. Баальбек. Ливан.

Парфенон. Афины. Греция.

Один проект, правда?

Здание биржи. Санкт Петербург. Россия.

Колонна вице-адмирала Нельсона на Трафальгарской площади.

Трафальгарская площадь. Лондон.

Эти фотографии можно считать глубокой историей. А что если отреставрировать (восстановить) эти конструкции, или использовав имеющийся уже строительный материал поставить их в другом месте? Давайте пофантазируем вместе...

Капитолий + колонна.

Очень занятна картинка с направлением улиц вокруг капитолия

 сравним с картой Санкт Петербурга.

Треугольники, треугольники... Всё те же треугольники с памятниками "смотрящим по центру".

Но не будем уходить от темы, идём дальше.

Капитолий штата Техас, город Остин. США.

 ... и статуя к нему.

Капитолий в городе Мэдисон. США.

Колорадский Капитолий. Денвер. США.

Капитолий штата Айова в Де-Мойне. США.

Капитолий в штате...
Да нет, это не капитолий, это Исаакий, но быстро подсовывая картинки можно и Исаакий за капитолий принять, отличий то и не так много.

Капитолий штата Массачусетс в Бостоне. США.

Кубинский капитолий. Гаванна.

Капитолий в городе Буэнос Айрес. Аргентина.

Рейхстаг. Берлин. Германия.

Кафедральный собор в Хельсинки. Финляндия.

Собор Вознесения Пресвятой Девы Марии и Святого Адальберта или более простое название строения – это Эстергомская базилика. Венгрия.

Собор Святого Павла. Лондон. Великобритания.

Как они все похожи.

Теперь обратим своё внимание на колонны...

Дворцовая площадь. Колонна Сигизмунда. Варшава. Польша.

Михайловская колонна, памятник Великому Князю Михаилу Павловичу. Ижевск. Россия.

Колонна Конгресса в Брюсселе. Бельгия.

Замковая площадь, памятник русским войскам. Рига. Латвия.

Monument to Cristobal Colon Located in the port of Barcelona.
Памятник Колумбу. Барселона. Испания.

Можно продолжать ещё, но тогда эта затея станет бесконечной...

В интернете таких картинок уже даже не сотни, их тысячи, миллионы. Сейчас намного проще понять некоторые фрагменты истории. Невозможно сложить целостную картинку мировой истории из пазлов, имея в наличии их всего несколько штук. Но они, пазлы,  всё равно, рано или поздно, появляются то тут то там, важно не пройти мимо, обратить на них внимание, и попытаться найти им место, не наугад, а именно то место, где они должны быть на самом деле. Все эти постройки мне больше напоминают "культ карго", я уже писал об этом ранее в статье "Один проект, один архитектор, или…?". Мы пытаемся воссоздать то, что когда то было технологичным и выполняло определённые функции, в большей своей мере нам пока не понятные. В этом плане уже написан цикл статей, будите иметь время - почитайте.

Даю ссылки:

Кто построил Колизей?

Мегалитические комплексы окруженные акведуками и находящиеся возле рек и морей, зачем?

Акведуки... Зачем?

Пантеон - бетонный мегалит?!

Высокотехнологичные предки, или...?

...

и много другого.

Откуда город? Глава 5
Один проект, один архитектор или культ карго?

Я могу высказать ещё одну теорию, о единстве всех мировых (так называемых)  культовых построек.

Давайте взглянем на Исаакиевский собор

Я специально взял вид сверху, а теперь уберём с него античную колоннаду, со всех четырёх сторон, и... давайте сравним вот с этим

Усыпальница Гол Гумбаз	Мавзолей Хумаюна
Недостроенный мавзолей Али Адил Шаха II Биджапура	Сасарам

Про ориентацию я даже не говорю, вам эти архитектурные композиции не кажутся похожими: четыре колонны по бокам, и купол по центру, это что за мировая архитектура под копирку.

И наконец самые известные

Айя-София

И сам Тадж Махал

А теперь включим воображение, откинем мечети и приставим к нему античную колоннаду Исаакиевского собора... Что получим в результате, а вот это и получим.

Да и топография местности, и положение у реки, как всё похоже

И внутренний двор строго на противоположной стороне от реки.

А вот Вам ещё одно чудо света, так похожее на предыдущие и видом, и расположением - храм Христа Спасителя.

Хотя согласно первоначального проекта, храм должен был выглядеть вот так

Я долго думал, на что похожи культовые постройки, разбросанные по всему миру, мавзолеи, храмы…, а потом, случайно, картинки сложились…

Что это, на что похоже?

Ватикан	Капитолий
Петерскирхе (Вена)	Исаакиевский собор
Храм Христа Спасителя	Тадж Махал
Шатл Атлантис

Сравните контуры, есть совпадения?

Или так...

Современный ракетоноситель Ares IV	Чуть подожмём картинку, посмотрите...

А теперь на что похоже?

Хочу сказать ещё одно, соблюдены все технологические детали, вот ракета"Союз" на старте

Сравним детали 1. Стабилизатор вертикальной тяги. 2. Отсек для космонавтов. 3. Разделитель между маршевым двигателем (вверху) и топливными баками (внизу). 4. Силовой блок. ... по бокам разгонные блоки, их четыре, точно так-же, как и куполов.

Старт ракетоносителя "Энергия" с "Бураном" на борту.

Вот вся линейка ракетостроения СССР

Кстати эта картинка ещё один плюс в пользу того, что американцы никогда не летали на Луну, у нас и техника помощнее, и ракет побольше, а что могут предложить нам янки?

Вот ещё парочка уж очень "откровенных" культовых построек.

Грундтвингская церковь в Копенгагене, Дания.

Церковь Хатльгримскиркья в Рейкьявике, Исландия.

Искупительный храм Святого Семейства в Барселоне, Испания.

Капелла Святого Генриха на острове Хирвенсало, Финляндия.

Церковь Ла Перегрина, построенная в XVIII веке и посвящена Деве Перегрине, святой покровительнице провинции Понтеведра и паломнического пути в Сантьяго.

Вормский собор. Германия

Для сравнения Ничего не напоминает?

Возвращаясь к "нашим баранам"...

В этом плане интересны и старые крепости

Тут всё понятно, башни функциональны, на них легко разместить лучников, пушки, и т.д.

А вот в какой момент начали строить такие башни, и зачем? Они малофунциональны при осаде, как смотровые - тоже не очень.

Может с целью подражания чему-то, для устрашения....

Сравним их вот с этим

Мой личный опыт подсказывает, что человек не может придумать того, чего не существует, не существовало, или не будет существовать,… даже самые смелые фантастические предположения базируются на чём-то: жизненном опыте, генетической памяти, снах, понимании природы процессов, даже на интуиции. Нельзя просто так взять и выдумать что-то неприемлемое для воображения, только потому, что воображение уже само по себе рисует приемлемые картины.

Точно так-же и с сооружениями… Мы всегда опираемся на опыт, свой-чужой, какая разница, и хоть он, опыт - «сын ошибок трудных», мы всегда, почти всегда, можем логично объяснить, то или иное устройство, приспособление, конструкцию или механизм.  Даже в самых смелых фантастических рассказах нет ничего не реального, они приемлемы и понимаемы, тут всё логично.

Так почему так нелогична история, в чём подвох?

Н-1 на старте	Н-1 в МИКе
Американский "Сатурн" и Н-1(СССР)

Есть совпадения  с архитектурными сооружениями по внешнему виду?

Можно по новому взглянуть и на здания церквей, присмотритесь

Или вот так

Рассмотрим мечети подробнее, ночное освещение тут играет выгодную роль

Сравним вот с этим

Байконур. Ночной старт. 

Выводы оставляю за вами.

Сюда легко вписываются и азиатские пагоды.

Или так

Внешние соответствия мы рассмотрели, теперь можно заглянуть внутрь. Присмотритесь, вам это ничего не напоминает.

Рубка управления Шаттлом	Церковный иконостас

Рубка управления космическим кораблём (из фантастических романов)

Всё тот же иконостас.

Вы случайно никаких совпадений не находите? Нет? Ну и ладно, проехали.

Меня давно мучают вопросы: как бы отреагировали наши предки, начинающие познавать что такое бронза, на посадку космического корабля? Что бы они запомнили попав внутрь? За кого бы приняли астронавтов? Как бы сохранили память о них? Какие бы культовые сооружения строили в память о них? Как передавали знания? И кто тихонько подменил одни знания на другие?

Но это только фантазии автора. Правда "культ карго" не я придумал.

Вот ещё одна тема для размышления

Магнитное поле Земли	Ангел-хранитель

Присмотритесь к рисункам, вы не находите, что они похожи, и миссия (функция) у них одна и та же. Но узнать об этом можно только покинув пределы Земли.

Вот ещё простые примеры культа карго.

Колонна  из Кастелло Родриго.
Современный ретранслятор
Культ карго (подражание)

Откуда город? Глава 6
Медный всадник, кто же ты на самом деле?

Всем известный Александр Сергеевич Пушкин в поэме "Медный всадник" стал автором  нескольких заблуждений.

Почему медный? Он же бронзовый, но как говориться "верь написанному, ибо не вырубить  его топором".

В авторском примечании к своей строке "в Европу прорубить окно" он прямо ссылается на первоисточник - французские слова Франческо Альгаротти: "Петербург — это окно, через которое Россия смотрит в Европу", но источники массовых знаний типа школьных учебников и пресловутой Википедии, поддерживаемые официальными историками всех мастей и рангов, упорно вещают, : "В Европу прорубить окно" — крылатая фраза из поэмы А. С. Пушкина «Медный всадник», характеризующая основание Петром I города Санкт-Петербурга — первого морского порта Московского государства", хотя морского порта в городе во времена Петра I  так и не появилось. Единственный настоящий морской порт как был, так и по сей день остается в Кронштадте на острове Котлин. Из-за участка мелководья длиной 27 морских миль (47 км.) Петербургу было отказано в праве именоваться "дверью" (port - ворота, дверь), на то время он оставался всего лишь "форточкой в Европу".

Ещё одно заблуждение:

В пятом примечании к поэме "Медный всадник" Пушкин ссылается на стихотворение Мицкевича. А строки из стихотворения "Памятник Петра Великого" в буквальном переводе звучат так:

"Первому из царей, который создал эти чудеса,
Другая царица поставила памятник.
Уже царь, отлитый в образе великана,
Сел на бронзовый хребет Буцефала
И искал места, куда въехать верхом.
Но Петр не может стать на своей земле..."

Мицкевич почему-то упоминает имя любимого коня Александра Македонского, хотя было известно, что любимой лошадью Петра была Лизета, из которой впоследствии сделали чучело.

Цензором поэмы "Медный всадник" выступал сам царь Николай I. Он почему-то запретил применение слова "кумир" по отношению к Петру I.
Может быть царь знал, что всадник на коне (но не Петр) действительно был когда-то народным кумиром?

Вот ещё одно совпадение.

Пётр I держит руку так, что в неё легко вложить копьё, оно вполне гармонично там бы смотрелось.

Конь наступил на змею задней правой ногой, всё как книжка пишет. А положение руки и головы не так уж и сложно подредактировать. Не всех памятниках присутствует плащ (накидка) времён А. Македонского. А это уже совсем другой герой

Георгий Победоносец

...а вот вам "петровский" алтын (три копейки).

А вот это копейка Ивана V Васильевича Грозного.

А вот тут всем известная по википедии печать печать Ивана III.

1497 год.

Интересен ещё один факт: авторство модели конной статуи Петра приписано историками скульптору Этьену Фальконе в 1768—1770., но саму голову Петра лепила ученица этого скульптора, Мари-Анна Колло... К чему бы это?

Смущает и выдуманная экскурсоводами легенда о попадании молнии в камень.  Само название Гром-камень появилось, якобы, по причине удара молнии. Точнее, молнией объясняют переднюю гранитную приставку к постаменту, которая как бы образует очень замысловатую трещину. 

Удивительно, но трещина проходит точно по границе различных цветовых (химических и кристаллических) структур гранита, причем полоса укрупненных вкраплений также резко и неестественно обрывается на этой границе.

И самое главное... У памятника такой гранитный вкладыш не один, их два, спереди и сзади.

Смотрим сюда

Историческая версия гласит: Лежал себе камень, ударила по нему молния, и тут, как в сказке, пробежавшая трещина изменила цвет, структуру, ориентацию кристаллов, даже размер зерна… Верите?  Если – да, то и вся выдуманная история строительства города тоже правда. Добавленный фрагмент больше похож на результат реставрации после разрушения передней и задней частей постамента памятника. Весь вид постамента, его обработка и уложенные вокруг него волнистые плиты указывают на то, что он когда-то изображал гребень волны, а не просто дикую скалу, но был разрушен.

Возможно, изначально он выглядел как-то так:

Резкий скол камня спереди выглядит очень неестественно рядом с плавными чертами основания, они больше смахивают на морскую волну без гребня.

К тому же змея под копытом выглядит скорее комично, а не символично.

Крупная чешуя - ближе драконам.

Да и голова без чешуи смотрится вообще неестественно.

Прорисовать детали лошади и всадника смогли филигранно, а со змеёй халтура вышла, может змея это всё, на что у Фальконе хватило сил? Хотя, история говорит, что даже змею он не отливал, её изготовил Фёдор Гордеев. Из официальных источников: Модель конной статуи Петра выполнена скульптором Этьеном Фальконе в 1768—1770. Голову Петра лепила его ученица, Мари-Анна Колло. Змею по замыслу Фальконе вылепил Фёдор Гордеев. Отливка статуи осуществлялась под руководством мастера Емельяна Хайлова и была закончена в 1778 году. Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Ю. М. Фельтен. 

До 1844 года вообще никто не знал, что этот памятник Екатерина подарила Петру I, на картине Воробьева Н.М. никакой надписи нет в помине. 

Даже Суриков В.И. рисуя свои картины в 1870 году, никакой надписи не видел.

Источник: История создания картины В.И. Сурикова и первый уровень ее интерпретации.

Удивляет ещё один нюанс. Пётр на этом памятнике, впрочем, как и на другом, который мы рассмотрим ниже, сидит без штанов, в римской тоге, а таких одежд ни российская знать, ни корабельных дел мастера никогда не носили. Положение руки "Медного всадника" тоже кажется знакомым.

...только это Марк Аврелий в Риме.

Зачем государю-императору такой прикид? Негоже Самодержцу Российскому без портков щеголять! Мало того, Пётр сидит на коне без стремени, а что говорит история: стремя было изобретено в IV в. Отсюда можно сделать однозначный вывод, что этот всадник жил не позднее IV в, и статуя тоже должна быть отлита намного раньше, чем в 18 веке.

И когда это государь таким оружием баловался? 

Во времена Петра 1 на вооружении армии мечей не было, были сабли.

Отсюда вопрос: кто вооружил медного всадника мечом?

Вам стойка Буцефала ничего не напоминает?

Так всегда изображали именно А. Македонского на коне.

А вот вам памятник Александру Македонскому в Скопье

Меч, конь, плащ, сбруя на коне, да и сама одежда всадника вам ничего не напоминает?

А вот реальный Пётр 1, именно в таком виде он должен был сидеть на своей любимой кобыле Лизетте.

Стишок от автора (не Пушкин, точно):

"Медный всадник" под другим углом зрения.

Блистая бронзой над Невою,

И тучам чресла теребя,

Он сыт водою дождевою,

Чужая тут ему земля.

Зудят гранитные оковы,

Вдали от вражеских колонн...

И Македонский Саша снова

Идёт на древний Вавилон.

Из записей Бакмейстера Ивана Григорьевича, библиографа Екатерины Великой, "у неё уже был изваян образ ПЕТРА Великого", который и поныне еще хранится, однако же, оный не удовлетворил желаемому намерению. Обыкновенное подножие, на коем большая часть подобных изваяний утверждены, не означает ничего и не способно возбудить в душе зрителя новой благоговейной мысли. Памятник, ЕКАТЕРИНОЮ воздвигнутый, долженствовал соответствовать достоинству благороднейшим и величественнейшим образом. Избранное подножие к изваянному образу российского ироя должен быть дикий и неудобовосходимый камень, на котором представлен он скачущим на коне с распростертою правою рукою. Новая, дерзновенная и много выражающая мысль! Камень сам себе украшением должен напоминать о тогдашнем состоянии державы и о трудностях, кои творец оной при произведении своих намерений преодолевать был должен. Сколь прекрасно сходствует избранная аллегория со своим предметом, доказывается тем, что ПЕТР Великий имел печать, на коей он был изображен во образе каменосечца, высекающего из камня статую женской особы, то есть Россию. Спокойное положение всадника изображает неустрашимое мужество и дух ироя, величество свое чувствующего и никакой опасности не ужасающегося. Скач яростного коня, достигающего вершины каменной горы, показует скорость его дел и благополучный успех в произведенных неутомимым своим трудом в державе своей переменах. Правая распростертая рука есть знак повелевающего, верных своих подданных благословляющего и о благосостоянии своих владений пекущегося Отца Отечества. " - это цитата из "Исторического известия о изваянном конном изображении Петра Великаго сочиненное коллежским ассессором и библиотекарем Имп. Академии наук Иваном Бакмейстером / Переведено Николаем Карандашевым. — СПб.: Тип. Шнора, 1786".  Первоначальный текст был на немецком.

О чём говорит данный текст, он говорит о том, что памятник по всей видимости наклонился (или вообще упал), как говорится находился в аварийном состоянии, из-за чего был отправлен на реставрацию, в результате которой был подвержен небольшой переделке, а именно: голову и правую руку отпилили, и припаяли к нему уже совершенно новые детали, другой формы. 

Вот версия выдуманная для потомков, так удачно вписавшаяся в академический труд

Отрывок из письма Фальконе Екатерине II: 

Автор Каганович А. Медный всадник. История создания монумента. - 2-е изд., доп. - Л.: Искусство, 1982. стр.150. Вполне "подходящий документ" для потомков, у которых могут возникнуть всяческие вопросы по наличию шва в районе головы и плеча на цельной отливке памятника... 

В полный размер по гиперссылке - 1114х1600

Текст под этим рисунком тоже говорит сам за себя. 

Постамент тоже нуждался в восстановлении, требовалось обновить отвалившиеся части, большой кусок спереди и меньший сзади. 

Меня сильно озадачил ещё один казус, смотрите сами

Императору российскому более подошла бы его знаменитая треуголка, лавровых венков он не только не носил, но и не допускал при жизни картин со своим изображением в таком виде.

Так на коне Пётр или не Пётр?

Кого до сих пор во всём мире любят так изображать?

(кадр из всем известного фильма)

Не могу пройти мимо ещё одного рисунка

Так называемый Св.Геогий. 

Георгий Победоносец. Скульптор. Н. С. Пименов. 1856 г. Эрмитаж.

Вам ничего не напоминает постамент к памятнику?

Иллюстрированный каталог Художественного отдела Всероссийской выставки в Москве, 1882 г. Часть 1. 

Будучи школьником, мне в руки попалась книжка по истории, вернее исторический роман, где автор пытался, взяв за основу легенду о пропавшем золотом памятнике Александру Македонскому отыскать его след (золотым он был не весь, только доспехи, шлём и копьё, остальные части из бронзы). Закончилось там тем, что памятник при перевозке из Вавилона, утонул где то в районе о. Мальта. А может доплыл? Зачем его туда везли? Кто его вёз? В книге было сказано, что перевозчиками были рыцари Ордена Святого Иоанна Иерусалимского (Мальтийского креста).  Случилось это в аккурат под конец XVII века. 

Вспомним историю: В 1798 году, когда Наполеон I во время экспедиции в Египет захватил Мальту, рыцари ордена обратились к российскому императору Павлу I с просьбой принять на себя сан Великого магистра ордена Св. Иоанна Иерусалимского, на что последний согласился. В самом конце 1798 года, российский император Павел I был провозглашён Великим магистром Мальтийского ордена.  Так вот, к чему я веду: в конце XVII века пропадает памятник А.Македонскому, а в середине 18 появляется обновлённый памятник Петру 1. А может до обновления он выглядел именно так, как на рисунке выше? Ещё один нюанс, этот воин в римских доспехах убивает не змея, как мы привыкли, а грифона - символ Великой Тартарии.

К чему бы это?

Рисунок из альбома 1833 года.

Остатки стройматериала, что использовались при ремонте ещё не убраны.

История и не скрывает этого: голову Петра лепила ученица скульптора Э.Фальконе, Мари Анн Колло. Змею по замыслу Фальконе вылепил Фёдор Гордеев. Отливка фрагментов статуи осуществлялась под руководством мастера Емельяна Хайлова и была закончена в 1778 году. Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Ю. М. Фельтен... и снизу подпись: Автор памятника Этьен Фальноне. Интересно, да?

Фальконе, которому никогда прежде не приходилось самому выполнять подобные работы, отказался делать доводку памятника самостоятельно и ожидал приезда французского мастера Б. Эрсмана. Литейщик в сопровождении трёх подмастерьев прибыл 11 мая 1772 года, имея при себе для гарантии успеха всё необходимое: «землю, песок, глину…». Однако долгожданный мастер не смог выполнять требования скульптора и скоро, по настоянию Фельтена, был уволен. Эрсман просто отказался заниматься поставленной перед ним задачей. С этого момента все подготовительные работы к отливке осуществлял сам Фальконе. Чтобы оценить напряжённость обстановки и отношений действующих лиц, нужно привести письмо скульптора от 3 ноября 1774 года Екатерине II, взывавшего к её покровительству: «Всемилостивейшая государыня, в начале прошлого месяца г. Бецкой велел мне через Фельтена написать требования мои относительно завершения отливки (тут следует читать "переделки") статуи, хотя формальность эта показалась мне излишнею, тем не менее я немедленно отправил письмо, с которого прилагаю при сём копию, с тех пор я не получал ответа. Без августейшего покровительства Вашего я нахожусь во власти человека, который с каждым днём более меня ненавидит, и если Вашему Величеству не угодно лицезреть меня более, то мне пришлось бы здесь жить хуже, чем всякому пришельцу, который под конец находит покровителя…» 

Вот что писал по поводу памятника сам Фальконе: «Монумент мой будет прост… Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя-законодателя…». Тут на счёт "великого полководца, и победителя" Фальконе явно проговорился. Для достоверности замысла на одной из складок плаща "Медного всадника" скульптор  выгравировал надпись «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года».

Вот такие тогда бушевали страсти, но попытка фальсификации происхождения памятника, благодаря одноимённой поэме Пушкина удалась на все СТО процентов.

Откуда город? Глава 7
Гром камень или подводная лодка в степях Украины?

С постаментом к "Медному всаднику" тоже не всё просто, официальную версию его транспортировки озвучивать не буду, слишком смешно она смотрится со стороны математики. Вспомним начальный вес Гром камня (его так не хотят показывать в Википедии), хотя историки заявили вес 1600 тонн. Теперь просто математика, какова плотность гранита? Плотность гранита 2600 кг на кубический метр, а какова плотность древесины? Возьмём корабельную сосну, её плотность 520 килограмм на кубический метр при 15% содержании влаги.. Теперь рассмотрим картинку.

На рисунке размеры камешка 11Х14Х6 (высота*длина*ширина) это грубо. Прикинем вес... выходит  2 402,4 тонны.

В среднем для всех пород дерева предел прочности при сжатии вдоль волокон составляет (с округлением) 450 кГ/см2. Площадь бруса под камнем еле тянет на десяток квадратных метров, плюс ко всему там точечная нагрузка, между брусками шары, значит нагрузка составляет всего несколько квадратных метров. Посчитаем нужный предел прочности. Возьмём вес камня и разделим на контактную площадь, например 10 квадратных метров (хотя реальная контактная площадь намного меньше), и получим прочность 2402,4 кГ/см2. Это если из спичек сложить пирамидку, и поставить сверху двухпудовую гирю, историки говорят должно выдержать, поверим историкам? С транспортировкой по суше разобрались, поговорим о транспортировке камня по воде.

Каково водоизмещение деревянного судна? Это есть в Википедии, но математическая модель ещё проще, возьмите лыжи, поместите на них пудовую гирю и отправьте в плавание, Доплывут? В историю с транспортировкой Гром камня трудно поверить ещё и потому, что изначально ни один мало-мальски серьезный корабль физически не мог подойти непосредственно к Петербургу - сел бы на мель в Маркизовой луже, как иронично называли в 19 веке питерское "взморье" болотного типа. А со всякими вражескими лодочками-плоскодонками можно было справиться и на месте. Может быть поэтому и никогда не было никаких крепостных стен у Петербурга, незачем они просто. А историки рисуют такие красочные картинки транспортировки камня по воде. Ни одно торговое судно не могло доставлять товары непосредственно в Петербург, корабли доходили до острова Котлин (Кронштадта), где происходила перегрузка на всякие лодочки и баржи-плашкоуты, которые могли бы пройти до города. Купцы матом крыли, что доставка товаров из каких-нибудь Лондона или Нью-Йорка до Кронштадта стоит столько же, сколько перегрузка и доставка от Кронштадта в Петербург, но вариантов не было. У английских моряков начала 19 века бытовала поговорка: "Путь от Лондона до Кронштадта гораздо короче, чем от Кронштадта до Васильевского острова". Тут более подробная информация на эту тему.

Историческая справка:

Морской канал от Кронштадта до Питера прорыли только в конце 19 века, что стало поворотным событием в истории питерского порта. Открытие в 1885 году Морского канала позволило порту принимать суда с большой осадкой. Открытие судоходства по каналу положило начало работе Петербургского Морского порта на Гутуевском острове.

Картина Александра Карловича Беггрова
"Открытие морского канала в Санкт-Петербурге в 1885 году".

Одного взгляда на Питер с космоса (программа map.google) достаточно для того, чтобы понять весь абсурд транспортировки Гром Камня через Маркизову лужу.

В полный размер - 1286х823 по гиперссылке

Но нам впаривают эту версию уже третью сотню лет, и знаете, она до сих пор проходит на УРА!!!

Вот вам простая версия: миллионы миллионов подобных 'Гром-камню' глыб разбросано почти по всей территории европейской части России. Особенно много их в Карелии. И особенно хорошо они видны с самолета. Валунные поля в нашем полушарии ограничены с юга. Линию ограничения можно провести от города Перми к среднему течению Дона и Днепра, а отсюда,  за пределы России, она проходит по Северной Германии и Франции к Бискайскому заливу. На Американском континенте под покровом льда была некогда вся Канада и значительная часть США. Ледниковые языки спускались и до Флориды. И Гром камень лежал, как и те, которые впоследствии были расколоты на строительный материал. Гром камень - валун. Его, как и другие валуны передвинул гигантский ледник, некогда покрывавший огромные пространства. В Карелии валунные поля чередуются с озерами, вытянутыми с северо-запада на юго-восток. В этом направлении и двигался ледник, перекатывая гигантские валуны. Размеры его были таковы, что не только эти, но и другие, еще больших размеров глыбы он перемещал как пушинки.

Иллюстрация из 11-го свитка «Канкай ибун». Памятник нарисован японским художником со слов допрошенных моряков, прибитых кораблекрушением к берегам России и через много лет возвращённых в Японию российским посольством во главе с Н. П. Резановым.

В целом символику памятника можно было бы прочитать так: На гребне волны воин-освободитель побеждает Змея (низкие помыслы и действия), но это было не городским событием, и даже не событием страны, это было событием мирового масштаба. В памяти людской оставили лишь незначительные осколки, а само событие решено было сфальсифицировать. 

Где-то я такой памятник уже видел

Очень интересна история замеров камня в разное время

Повреждённый памятник сначала имел высоту камня  8,23м., но в 1769г. камень почему-то стал ниже на 2 с лишним метра, а в 1778 усох ещё на 2 метра (возможно начались реставрационные работы), и... с 1882 года (после окончательной доводки) высота его остаётся неизменной 8,20м. Обратим внимание на то, что сам автор Э.Фальконе говорит о высоте 6,10м, а кому как не автору знать точную высоту, или Фальконе был не в курсе реальной высоты памятника?

Цитирую:

Грамота Александра Фїлїпповiча Македонского въ своё время была известна многимъ образованнымъ людямъ Планеты, которые её неоднократно упоминали въ своихъ устныхъ высказыванiяхъ и письменныхъ трудахъ. Но более целостный текстъ приведёнъ въ книге: «Исторiографiя початiя имене, славы и разширенiя народа славянского, и ихъ царей и владетелей подъ многими имянами, и со многими царствiями, королевствами, и провинцiами». Собрана изъ многихъ книгъ историческихъ, чрезъ господина Мавроурбина архимандрита Рагужского. СПб. 1722. Именно этотъ текстъ мы и попробуемъ прокомментировать для не спецiалистовъ.

Справка: Также подобный текстъ былъ опубликованъ:

• Вацлавомъ Гайкомъ, Iосифомъ Первольфомъ (нашедшимъ копiю на латинскомъ языке);

• Маркинымъ Вельскимъ (Хроники всего мира 1551 г.);

Упоминанiе объ этой Грамоте есть въ:

• книге Ломоносова Михайло Васильевича (Древняя Россiйская Исторiя);

• документахъ Екатерины Великой (Записки касательно Россiйской исторiи);

• книге святого Дмитрiя Ростовского (Летопись, сказующая въ кратце отъ начала миробытiя до рождества Христова).

Въ энциклопедической литературе Мавро Орбини (хорв. Mavro Orbin, итал. Mauro Orbini) (? — † 1614), родомъ изъ Рагуза, ныне Дубровникъ — хорватскiй историкъ (Дубровницкая республика), родоначальникъ югославянской исторической науки, выразитель идеи единства славянского мира. Но его книга была написана на италiйскомъ (читай - итальянскомъ) языке, что говоритъ о томъ, что онъ итальянецъ изъ сицилiйского города Рагуза и къ славянамъ им?етъ косвенное отношенiе. Да и какая нужда славянину описывать Славянское царство?

Саму книгу: «Исторiографiя початiя имене, славы и разширенiя народа славянского, и их цареи и владетелеи под многими имянами, и со многими царствiями, королевствами, и провинцiами» мы можемъ найти въ Россiйской (Румянцевской, Ленинской) Государственной библiотеке ».

«Мы Але[кс]андръ Фїлїпповiчь, Царь Македонскїй, Государь Монархїи, изобразїтелный начатель державства греческаго, Велїкаго Дїабога сынъ чрезъ натавана возвещенъ обладатель Августовъ, и брахмановъ, и арбоновъ, отъ Восхода Солнечнаго, даже до Запада, отъ Полудни до Севера, благороднои породе славянъ, и ихъ языку, мїлость мире, и здравїе отъ насъ, и отъ нашїхъ наследнїковъ; которые во управленїи света по насе наследствовати будуте. Понеже намъ всегда были есте въ вере правдївы, во оружїи мужественны, и наши проводнїцы, и сїлные ратоборцы, за сїе вамъ даемъ, и сообщаемъ богатодарно, вечно, всю часть земли Северныя, даже до гранїцъ последнїхъ Полудня Iталiйскаго и до горъ Персїдскїхъ, таково, да бы нїкто дерзалъ тамо пребывати, обїтати, или жїтелствовати, разве токмо ваши. А ежели некоторые восхотятъ наседятїся, да будутъ вамъ неволнїки и дети ихъ, да будутъ неволнїки вашїхъ сыновъ.

Дана во граде Новой Але[кс]андрїи, которой основанъ нами на велїкой реке Нїле, въ лето второе надесять нашего Царствованїя предстателствующу намъ велїкому богу Iовїшу Марсу и Плутону, и богїне Мїнерве. Свїдетели сего дела суть высокородный Алцета - нашъ канцлеръ, и протчїе единїнадесять князи, которыхъ по смерти нашей безъ наследiя нашего, Оставляемъ наследнїками нашїми и всея вселенныя.

Сїя грамота жалованная есть едїна отъ древнеїшїхъ, какову нiедїнъ иный народъ вселенныя можетъ показати, во свїдетелство мужества своїхъ предковъ. Не должно вїдетїся странно въ предреченной грамоте, реченїю сему, славона, понеже славоны, и славы знаменуетъ славные, и прослытыя, все едїно суть, якоже речеся выше: градъ же Агрїа, сущїи въ Дакїи, былъ созданъ отъ сїхъ Агрїановъ, бывшїхъ между горъ Ема и Родопы соседныхъ Македонїи.»

А вот теперь, после всего прочтённого, официальная версия Медного всадника.

Модель конной статуи Петра выполнена скульптором Этьеном Фальконе в 1768—1770. Голову Петра лепила его ученица, Мари-Анна Колло. Змею по замыслу Фальконе вылепил Фёдор Гордеев. Отливка статуи осуществлялась под руководством мастера Емельяна Хайлова и была закончена в 1778 году. Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Ю. М. Фельтен. 

Как то много авторов у одного памятника.

Вот ещё одна поправка:

Вся насыщенная драматическими событиями история легендарного Гром камня, который послужил пьедесталом для конной статуи Петра I - всемирно известного "Медного всадника", написана только на основе переписки императрицы Екатерины II, французского философа Д. Дидро и скульптора Э. Фальконе. Нет очевидцев, нет официальных документов, нет... нет... нет... только письма, и красивая сказка, написанная историками по приказу императрицы.

Более свежую версию, уже в наше время придумал Г.И. Иванов в повести "Камень Гром", но сухопутные маршруты, рассчитанные Г.И. Ивановым по дневнику Конторы, плохо укладываются в реальную местность.

Информация приведённая Ивановым Г.И., отличается от той, которую приводит в своём труде Бакмейстер И.Г. 

Приведённые маршруты, как первый, так и второй, никак не вписываются в легенду перевозки Гром-камня. Не было в то время ни сил, ни средств для такого проекта. Ни пристани, ни упоминаний о судах, я уже не говорю о фарватере в Маркизовой луже... - НЕ БЫЛО! 

Откуда город? Глава 8
Фальсификация большинства памятников Санкт Петербурга.

Смущает памятник Петру I в Михайловском замке, где он в римской тунике и сандалиях с обрезком копья, обрезок почему то назван маршальским жезлом. 

Как выглядит жезл мы знаем.

А то, что в руках у Петра на него не очень похоже. Массивное копьё, придерживаемое локтем для равновесия тут более органично смотрится,  а жезл просто неудобно держать вывернутой кистью. Да и когда это Пётр I так одевался, разве что на курортах Египта или Сицилии, но история об этом умалчивает.

Тут Пётр как две капли воды похож на римского легионера, за исключением головного убора, но и с головным убором не всё так просто, это больше похоже на...

Только тут мы имеем Ю. Цезаря, Зачем самодержцу прикид времён древнего Рима?

Такой способ удерживания жезла более гармоничен именно для копья.

Или вот так

Так может где то кроется подвох?

Может стоял не только город, но и памятники, которые потом пришлось корректировать, и писать под них историю?

История говорит, что скульптор Бартоломео Карло Растрелли изготовил модель памятника ещё при жизни Петра I, однако скульптура была завершена только к 1747 году. А может это просто реставрация закончилась в 1747, а скульптура стояла в Питере и до Петра?

Смущает ещё одна статуя, так называемая "маска Петра I", исполненная в 1719 году тем же Растрелли. Статуя отлита американской фирмой Талликс Арт Фаундри, архитекторы Бухаев и Васильев. Памятник открыт 1 июня 1991 года.

Так какой же Пётр I настоящий? И почему его памятники так не похожи между собой?

Тут Пётр I

А.Македонский

А вот оригинал

Памятник по всей видимости пытались подогнать под это (статуя Карла II Стюарта),

...или под это

Точный эскиз Конного памятника Петру Первому Б-К. Растрелли. 

Кстати, это первый в истории России памятник!!! Вопрос в том, куда он исчез?

...но римского военачальника сложно подогнать под прусского короля.

Вот статья, на которую я натолкнулся случайно,... и, знаете, дочитал до конца. Да, много вопросов, да, много догадок, да, много вымысла... но всё же, даю ссылку: Возрождение - информация к размышлению.

Вот ещё одна изюминка.

Оказывается, на статуе Кутузова лицо не Кутузова. Вы будете смеяться, но это не шутка. Цитирую:

Нет в скульптуре и строгого портретного сходства с лицом полководца.

Основное внимание в изображении полководца было обращено на его воинственную позу и жест победителя 

http://worldwalk.info/ru/catalog/403/, 

http://www.school399.ru/tea/chernova/b.html, 

http://www.museum.ru/1812/memorial/Smirnov2/index.html

Статья из брошюры А.А. Смирнова «Памятник М.И. Кутузову», изд-во «Московский рабочий», 1986 г.

Электронная версия статьи размещена в интернет-проекте «1812 год» с любезного разрешения Автора. 2005, Интернет-проект «1812 год».

К примеру

Статуя Цезаря в саду версальского дворца 1696 г.

А вот ещё один портрет Кутузова

Памятник Михаилу Кутузову готовят к открытию. Цитата: "Сейчас все специалисты наводят лоск, осталось доделать буквально последние штрихи. Эта торжественная церемония будет проходить у дома офицеров 7 сентября в дни праздника 200 – летия Бородинского сражения". Интересный факт: мысль поставить памятник великому полководцу появилась еще в 1914 году в городской Думе Ново-Николаевска. Но осуществить эти планы помешала 1 мировая война, а также революция. И сейчас, когда прошло почти 100 лет, в городе может появиться памятник, который будет посвящен героям войны 1812 года. В ней принимали участие больше 30 тысяч солдат-сибиряков. Эти воины обороняли Смоленск, а на Бородинском поле стояли до смерти на батарее Раевского.

Как же это напоминает мне вот это лицо

Александр Македонский

...и для сравнения портреты того самого М.Кутузова

- - -

С памятником А. Суворову вообще не заморачивались. Взяли римскую статую бога войны Марса, и почти без переделок подписали её именем российского полководца. А куда деваться, на "складе" статуй оставалось хоть пруд пруди.

Правда одно лицо вот с этим...

А. Суворов.

Близнецы-братья.

Историческая справка:

Памятник А.Суворову был перенесён с Марсового поля по приказу Александра I. 

Что имеем в сухом остатке. С Марсового поля снимают памятник богу войны Марсу, а на Суворовской площади появляется памятник полководцу Суворову, с небольшими переделками.

Как у нас говорят: ловкость рук и никакого мошенничества.

Так вот где стоял памятник.

Самое интересное в том, что сначала долго решали, в кого превратить памятник Марсу. Первым претендентом конечно же был Пётр Первый, смотрите сами:

Буквы П и Т на груди говорят сами за себя - ПёТр. 

Позже буковку "Т" подтёрли, осталось только "П" - Победа! Опять же - нестыковочка, при Петре говорили не "победить" а одержать "Викторию - победу", значит на груди должна красоваться "В" или "V".

Но в связи с появлением переделанного "Медного всадника" - новоявленного монумента Петру Первому, решили подарить известность другому герою - А. Суворову, тем более он её заслужил у царствующей династии, защитив её, эту самую династию, от Е.Пугачёва.

Достойным вашего внимания мне показался ещё один памятник – это знаменитый памятник Дюку в Одессе.

Самое смешное в том, что Ришельё, Арман-Эммануэль дю Плесси, на свой памятник похож, как слон на жирафу.

А вот его портреты, выполненные при жизни.

Я думаю для идентификации одного носа достаточно.

Вспомним версию официальной истории:  узнав о смерти Ришелье граф Ланжерон обратился с призывом к населению начать сбор средств на сооружение памятника. В 1823 году новый генерал-губернатор, граф М. С. Воронцов заказал памятник известному скульптору И. П. Мартосу. Памятник заложили 30 июня 1827 года. Скульптура и горельефы отлиты в бронзе литейным мастером В. П. Екимовым в Петербурге. Постамент выдающегося петербургского архитектора А. И. Мельникова и архитектора Ф. К. Боффо.

Памятник привезён из Петербурга, за пару лет до официальной установки Александровской колонны, но уже тогда художники пытались предугадать, что же появится на пустующей верхушке давно и одиноко стоящей пока ещё безымянной колонны.

Возникает справедливый вопрос, не проще ли привезти мастера с подмастерьями на место установки памятника, и там отлить скульптуру, а не везти многотонную конструкцию за тридевять земель (история утверждает, что при отливке Медного всадника именно так и поступили). Глина, песок и металл есть на месте, так на несколько порядков дешевле. Это как завезти огород за тысячу километров от дома, имея рядом прекрасный участок плодородной земли, и каждый раз мотаться туда-сюда, то для высадки, то для сбора жуков, то для уборки урожая. Идиотизм скажете вы, но с доставкой памятника из Питера в Одессу вам это идиотизмом не кажется, хотя с транспортом тогда было намного сложнее, чем сейчас. Выходит был Дюк задолго до того, как его отливку официально заказали, не просто был, он еще сильно смахивал своим внешним видом на римского императора Октавиана Августа. 

GAIUS LULIUS CAESAR OCTAVIANUS AUGUSTA
Гай Юлий Цезарь Октавиан Август  (Gaius Iulius Caesar Octavianus Augustus) 

- - -

- - -

Теперь смотрим и сравниваем

Одесский Дюк                  Октавиан Август

Слева Дюк, справа Август. 

Давайте поиграемся в "...найдите десять различий".

Наш Дюк, как и все предшествующие памятники портретного сходства с герцогом де Ришельё имеет мало, но он почему то как две капли воды похож на римского императора. Совпадение скажите вы, возможно, но а памятниках Питера таких совпадений и несуразиц десятки, выходит это закономерность, специально кем то выдуманная и внедрённая в головы людей. Зачем? Это уже другой вопрос.

Сравнение Дюка с Октавианом Августом я с чистой совестью патентую. Если кто-то раньше обратил на это внимание, при наличии доказательств, я сниму перед ним шляпу, если нет, оставляю эту находку за собой.

Работая над этой статьей, я пересматривал сотни фотографий памятников и скульптур, но фото бюста Октавиана Августа из капитолийского музея в Риме не давало мне покоя, где-то мне уже попадался огромный памятник этого императора. И когда я поплотнее занялся историей Александровской колонны, старыми гравюрами и акварелями начала XIX века, мутные воды сфальсифицированной истории выкинули на берег памятник Дюку, якобы отлитый в Питере и зачем-то вывезенный в Одессу под другим именем и с другой историей.

Один знакомый одессит, хитро прищурившись, сказал мне такую фразу: Вы знаете, молодой человек (разница в 20 лет ему это позволяла), а ведь это не так уж плохо, что в мой город может похвастаться двумя грандиозными памятниками сразу – подставкой под Дюка и скульптурой Августу. Пусть итальянцы нам завидуют, кому ещё удавалось спереть и пристроить на видном месте чужого императора, выдав его за своего градоначальника. Таки да, Одесса до сих пор оставляет за собой право не только смешить народ, но и удивлять,  кое кого вгонять в ступор и даже доводить до бешенства, делая это элегантно, по одесски, с улыбкой на лице. Возможно, нам со временем удастся изменить название последнего месяца лета на «одисс». А почему бы и нет, если одного Августа удалось назвать Дюком, почему бы другой август не превратить в одисс.

GAIUS LULIUS CAESAR OCTAVIANUS AUGUSTA

Выношу из комментариев под постом, автор Unknown:

Таки да о Нашем Дюке... вылитый римский император... еще про меч короткий римский в ножнах слева на поясе в складках тоги упомянуть забыли, случайно обнаруженный при реставрации и отмывке памятника и никто бровью не повел при этом... только быстро заткнули рты увидевшим и прозревшим...

На этом фото меч хорошо виден.

В летописях упоминается, что ещё Иван Васильевич Грозный говорил о том, что его род идёт от римского императора Августа. Выходит до Ангела на Александрийском столпе стоял именно римский император Октавиан Август до самого конца XVIII века. В начале XIX века колонна опустела.

Автор картинки немец Бертух, Фридрих Юстин / Friedrich Justin Bertuch (30 сентября 1747, Веймар - 3 апреля 1822, Веймар). Умер в 1822 году, изображение колонны сделано однозначно до 1822 года, то есть за 10 лет до ее официальной установки на Дворцовой площади.

Взято отсюда: http://www.ebay.com/itm/350444145545

Такой вид колонны подтверждает официальный источник Александровская колонна в Петербурге . Вот так выглядела закладная платиновая медаль.

А вот ещё одна гравюра датированная 1835 годом (думаю дата сильно завышена).

Взято отсюда: http://www.hellopiter.ru/Alexandria_pillar_pic.html

(Дату конечно же подправили, кто же поставит дату, что предшествует официальной установке колонны). Эту колонну до 1800 года я для себя буду называть Дюковской. Присмотритесь к статуе на колонне.

>>>

Нет только посоха в руке, но мы его дорисуем.

Самое интересное в том, что колонна стояла в городе ещё до его основания, присмотритесь к этим картинкам.

Эрмитаж. История и архитектура зданий. Издательство "Аврора", Ленинград, 1974г., стр. 40-41.

Архитектор Ф.Б.Растрелли уже работал над архитектурным комплексом с 1753 по 1762 годы, где в центре уже был предусмотрен памятник (так называемая Петровская колумна), именно на месте Александровской колонны, вокруг которого всё крутилось уже в то время, вот только тогда его считали памятником Петру I. А еще раньше, вопросом памятника, воспевающего великие победы Петра, в виде триумфальной колонны, занимался его отец - Бартоломео Карло Растрелли.

Известно то, что колонну собирались устанавливать или восстанавливать на центральной городской площади ещё по указанию самого Петра.

"Об интересе Петра к такого рода монументальным памятникам свидетельствует сделанный в 1717 г. перевод пояснений к гравюре с чертежами столпов. В них среди двадцати видов упоминаются «столпы исторические, которые репрезентуют дела воинские, с перевязями... и на них статуи», а также «колумна триумфальная с фигурой наверху и разными коронами, которые значат разные дела». Тем же годом датируется и план Петербурга, на котором обозначено место, где стоит Триумфальная колонна. Это показывает, что Петр твердо решил застолбить памятник, который бы свидетельствовал «пребудующим родам» о славных деяниях его времени.

Посмотрим, кто же стоит на этой самой колонне.

Я легко исправил кисть левой руки, точно так же, как до этого её исправляли фальсификаторы памятника, подрезав посох и выдав его за свиток, в точности как с копьём, на памятнике в Михайловском замке.

Статуя императора Августа из Прима Порта (1 в. н. э.) - пример официального портрета.

...а вот это уже Клавдий

Статуя Клавдия в образе Юпитера. Мрамор. 40-50-е гг. I в. н. э. Рим, Ватиканские музеи, Музей Пия-Климента, Ротонда. Римляне любили именно так изображать своих императоров.

Александр Македонский работы Арно Беккера.

Александр Македонский на античной  фреске в Помпеях.

Вот таким мы видим памятник Петру I в Михайловском замке (слева). А мне он кажется таким (справа).

Было этих римско-греческих памятников столько, что не знали куда их пристроить, вот и пришлось поработать над историей.

Страница из средневековой «Поэмы об Александре» Вальтера Шатильона в изданиях 1591 и 1541 годов.

Всадник на Буцефале, версия 1.                                                ..., версия 2.

Любимой лошадью Петра была Лизетта, с которой впоследствии сделали чучело.

Пётр не любил норовливых жеребцов, предпочитая им кобылу.

Стишок от автора: "Медный всадник" под другим углом зрения (не Пушкин, точно).

Блистая бронзой над Невою,

И тучам чресла теребя,

Он сыт водою дождевою,

Чужая тут ему земля.

Зудят гранитные оковы,

Вдали от вражеских колонн...

И Македонский Саша снова

Идёт на древний Вавилон.

Как вариант,
предлагаю Вашему вниманию ещё версию об Ангеле на Александровской колоне

Посмотрите на вот эти фото

Внимательно присмотритесь к тому, что у ангелов в руках...

Мне показалось, что крест на Александровской колоне смотрится не очень гармонично, а вот огненный меч просится в руку ангела сам по себе. 

Не могу сказать, что я хороший художник, но я попробую себе это представить.

Или к примеру вот так

Больше картинок ТУТ
Спасибо Сандре Римской.

Любая мелочь, привычная, обыденная мелочь, может послужить ключиком к "другим" знаниям, в первую очередь - к тщательно скрываемым. Стоит только задуматься: «А откуда у меня взялось такое представление о том или ином событии, той или иной вещи?».

Байер, так и не выучивший русский язык,
Миллер - ярый противник Ломоносова и всего русского, подделавший в последствии Ломоносовскую историю, и...
Шлецер... -  унизивший русский народ, плодотворно над этим потрудились.
Масон Карамзин, кстати ярый русофоб, опираясь на их работы наваял свою "Историю государства российского", которую третью сотню лет  школьная программа заставляет нас учить на зубок.

Давайте бегло пробежимся вот по этому списку, это только вершина айсберга Российской культуры XIX века. Все эти люди либо жили, либо бывали в Питере в 30 годы XIX века.

Александр Сергеевич Пушкин
(26 мая [6 июня] 1799, Москва - 29 января [10 февраля] 1837, Санкт-Петербург) - русский поэт, драматург и прозаик.

Михаил Юрьевич Лермонтов
(3 октября [15 октября] 1814, Москва - 15 июля [27 июля] 1841, Пятигорск) - русский поэт, прозаик, драматург, художник.

Лев Николаевич Толстой
(28 августа (9 сентября) 1828, Ясная Поляна, Тульская губерния, Российская империя - 7 (20) ноября 1910, станция Астапово, Рязанская губерния, Российская империя) - один из наиболее широко известных русских писателей и мыслителей, почитаемый как один из величайших писателей мира.

Фёдор Михайлович Достоевский
(дореф. Ѳедоръ Михайловичъ Достоевскій; 30 октября [11 ноября] 1821, Москва, Российская империя - 28 января [9 февраля] 1881, Санкт-Петербург, Российская империя) - один из самых значительных и известных в мире русских писателей и мыслителей.

Николай Васильевич Гоголь
(фамилия при рождении Яновский, с 1821 года - Гоголь-Яновский; 20 марта [1 апреля] 1809 года, Сорочинцы, Полтавская губерния - 21 февраля [4 марта] 1852 года, Москва) - русскийпрозаик, драматург, поэт, критик, публицист, признанный одним из классиков русской литературы. Происходил из старинного дворянского рода Гоголь-Яновских.

Тарас Григорьевич Шевченко
(укр. Тарас Григорович Шевченко; 25 февраля (9 марта) 1814, село Моринцы, Киевская губерния (ныне Черкасская область) - 26 февраля (10 марта) 1861, Санкт-Петербург) - украинский поэт,прозаик, художник, этнограф. Академик Императорской Академии художеств (1860).

И др... этот список очень длинный, закругляюсь.

Лишь один человек, являясь тайным советником, усердно придумывал, как же колонну ставили, это

Василий Андреевич Жуковский
(29 января [9 февраля] 1783, село Мишенское, Белёвский уезд Тульская губерния, Российская империя - 12 апреля [24 апреля] 1852, Баден-Баден, Германский союз) - русский поэт, один из основоположников романтизма в русской поэзии, переводчик, критик. Действительный член Императорской Российской академии (1818); почётный член Императорской Академии наук (1827-1841) и впоследствии ординарный академик (1841) по Отделению русского языка и словесности, тайный советник (1841).

А теперь зададим себе вопрос.

Почему никто из этих авторов ни одним словом не проговорился об одном из важнейших событий в истории России XIX века – установке величайшего памятника всех времён и народов, Александровской колонны в Санкт Петербурге.

История говорит: открытие памятника состоялось 30 августа (11 сентября) 1834 года и ознаменовало окончание работ по оформлению Дворцовой площади. На церемонии присутствовали государь, царское семейство, дипломатический корпус, стотысячное русское войско и представители русской армии. Оно осуществлялось в подчёркнуто православном антураже и сопровождалось торжественным богослужением у подножия колонны, в котором принимали участие коленопреклонённые войска и сам император. Потом их всех сморила амнезия.

Я думаю с стотысячным войском историки тоже немного перестарались, ему просто негде было разместиться.

В то время в России лютовала эпидемия холеры, так называемый холерный бунт, но при всём при этом, столь массовые мероприятия и строительные работы никто не отменял, или может нестыковочка где-то закралась? Цитата: В 1830 г. в деле «О предосторожностях против распространения холеры внутри Санкт- Петербурга на случай ее появления» отмечалось, что «теснота людей в жилищах признается одной из главнейших причин, служащих к распространению сей болезни». Главный смотритель одного из Петербургских госпиталей в 1830 г. жаловался, что «с Охты и других частей города доставляются люди в самом отчаянном положении». Население до последнего момента тянуло с вызовом врачей. Это обстоятельство дополнительно увеличивало смертность.

Ответ проще простого.

На что ты никогда не обращаешь внимания? На то, к чему давно привык, с чем ты вырос и видел каждый день, видели твои отцы и деды. Теперь сложите два и два… История говорит, что вышло 5, математика и логика подсказывают 4, но верить нас, почему то заставляют именно в 5.

Самое интересное о бронзовых статуях напоследок

Автор большинства питерских (и не только) памятников один человек, которого никто никогда не видел, с ним все знакомились только с учебников истории. Таланту В. П. Екимова мы обязаны появлением самых знаменитых скульптурных групп России, отлитых в бронзе:

Медному всаднику в Санкт-Петербурге;
(хотя разные официальные источники врут по разному, некоторые настаивают на том, что отливка статуи осуществлялась под руководством мастера Емельяна Хайлова и была закончена в 1778 году).

Памятнику А. В. Суворову по проекту М. И. Козловского в Санкт-Петербурге.

Статуе Дюка в Одессе;

Фонтану «Самсон, разрывающий пасть льву» в Петергофе;

Копии бронзовых «Райских врат» Лоренцо Гиберти, украшающие Казанский собор в Санкт-Петербурге;

Статуям полководцев М. И. Кутузова и Барклая де Толли у Казанского собора на Невском проспекте в Санкт-Петербурге;

Памятнику Минину и Пожарскому в Москве;

...и другим, очень по-римски выполненным памятникам, странно, правда?

Принятая за основу версия современной истории нагло врёт на каждом шагу. 

Возьмём например энциклопедические данные отсюда...

Самое активное участие в установке Александровской колонны принял генерал-лейтенант А. А. Бетанкур - архитектор и инженер, организатором строительства и транспорта в Российской империи. Автор технологии закладки фундамента Исаакиевского собора.  Читаем энциклопедию: В декабре 1829 года место для колонны было утверждено, и под основание было забито 1250 сосновых шестиметровых свай. Затем сваи были срезаны под ватерпас, образовав площадку под фундамент, по оригинальному методу: дно котлована залили водой, и сваи срезали по уровню водного зеркала, что обеспечило горизонтальность площадки. Этот способ был предложен А. А. Бетанкуром. К июлю 1832 года монолит колонны был на подходе, а пьедестал уже завершён. Настало время приступить к выполнению самой сложной задачи - установку колонны на пьедестал. Этой частью работ также занимался генерал-лейтенант А. А. Бетанкур. Им в декабре 1830 года была сконструирована оригинальная подъёмная система. В неё входили: строительные леса в 22 сажени (47 метров) высотой, 60 кабестанов и система блоков. Для приведения колонны в вертикальное положение на Дворцовой площади инженеру А. А. Бетанкуру потребовалось привлечь силы 2000 солдат и 400 рабочих, которые за 1 час 45 минут установили монолит. Тут лучше остановиться, потому что чтение сие долгое и увлекательное. Но фальсификаторы истории и тут прокололись. Смотрим ту же энциклопедию, колонна установлена в 1834 году. Теперь глянем на личность А. А. Бетанкура:  Августин де Бетанкур и Молина, полное имя Августин Хосе Педро дель Кармен Доминго де Канделария де Бетанкур и Молина (исп. Agustín José Pedro del Carmen Domingo de Candelaria de Betancourt y Molina; родился 1 февраля 1758 - умер 14 (26) июля 1824) - испанский, затем российский государственный деятель и учёный. А теперь сравним дату смерти А.А.Бетанкура с датой установки колонны. В 1834 он был жив и здоров, если верить историкам, после этого скоропостижно скончался в 1824 году, дальше копать становится неинтересно. 

Подведём коротенький промежуточный итог.

Некто Самсон (Семёнович или Ксенофонтович) Суханов со своей артелью одел в гранит город за два десятилетия, набережную, каналы, фундаменты зданий, а это не хухры-мухры, это миллионы тонн. Тесал античные колонны, памятники и статуи по три штуки в день. Потом бесследно исчез, и умер в нищете, хотя при жизни его никто не видел (просто нет воспоминаний современников). Первые упоминания о столь значимом мастере появились только в начале XX века, в XIX веке историки ничего о нём не слышали. Почитайте официальные источники, даю ссылку: Колонных дел мастер С.С.Суханов. 

Некто В.П. Екимов отливал грандиозные статуи (почему-то все в том же античном стиле), молодец мужик – талантище, жаль и его никто не видел, скромным был очень.

Всем известный А.А. Монферан, будучи всего лишь художником (в своих записках Вигель характеризовал Монферрана только как хорошего рисовальщика, не более) не задумываясь, брался за грандиознейшие архитектурные проекты, понятия не имея, как их воздвигать.

Не менее известный Э.М.Фальконе с лёгкостью согласился установить Медного всадника, хотя история говорит, что до этого он ничем похожим не занимался. Настоящий же литейщик, француз Б. Эрсман, приглашенный для этой работы, от нее отказался. Не смогла у него подняться рука на переделку статуи.

А. А. Бетанкур, как птица Феникс, возрождается через десять лет после смерти, для установки грандиознейшего памятника - Александровской колонны, мелькает, тут и там, руководит строителями и войсками, отмечается, где только можно.

…таких нестыковок столько, что историкам нужно было бы договориться между собой. Но писалось это в разное время, разными авторами-выдумщиками, иногда не представляющими, что рядом пишется другая история. По окончании работ была выбрана приемлемая версия, устроившая заказчика, а на шероховатости было решено не обращать внимания. Но время идёт, цензура спадает, и на поверхности оказываются скрытые грани, давайте не будем проходить мимо, достаточно просто присмотреться.

Откуда город? Глава 9
Пётр Первый - неоднозначная личность в истории целой Европы.

Вымысел автора. Рассказ о городе Великом - славе эпохи древней (начало).
Где то в Датском королевстве, конец XVII века, замок Гольштейн-Зонденбургских.

Я, Фридрих Людвиг, герцог Шлезвиг-Гольштейн-Зондербург-Бекский, считаю завоевание такого громадного государства нецелесообразным. Нужны другие, более перспективные решения. Россия велика не только территорией, она сильна духом и верой, это нам доказал ещё Иван Грозный, договориться с ними не получится. Переворот и смена власти в нашу пользу более выгодна, но пока маловероятна. Ни один из русских царей не пойдёт на это, слишком сильна их вера, и грозна Русь Православная.

- Подкуп?

- Сокровища территорий российских и земли их бесконечны, им проще удивить Европу, нежели Европе заинтересовать их.

- Подмена государя?

- А вот над этим стоит подумать. Кто там у них нынче правит после Алексея Михайловича, оставившего 14 наследников, Софья? Пётр? 

- За любую цену найти и доставить портреты Петра Алексеевича, за неимением таких отправить в Россию художника. Подготовить похожего на Петра человека (выбрать из нашей семьи, немедленно отозвать племянника из Португальского похода).

- Обучить языку, грамоте русской, придворному этикету. Сообщить нужное верным нам людям при дворе Российском, на подкуп не скупиться, цена замысла намного выше. Любым способом заинтересовать молодого государя диковинками и науками европейскими, завлечь в путешествие и вывезти в Европу.

- Приказываю! Немедленно снарядить голландских негоциантов, суда торговые, и отправиться в Архангельск с подарками не позднее следующего месяца. Сухопутным путём доставить золото и камни в Россию, связаться с Меншиковым. Исполняя поручения соблюдать максимальную секретность. За нарушение вышеизложенных планов, или за их разглашение, наказывать смертью, независимо от чинов и привилегий.

Продолжение следует...

- - -

Для полноты картины стоит прочитать исследование Александра Шарымова "Предыстория Санкт-Петербурга. 1703 год.

Портреты Петра I.
Более подробное рассмотрение портретов государя тоже наталкивает на разные мысли.

Рассмотрим портреты молодого царя.

Петр Великий родился 30 мая (9 июня) 1672 в Москве в семье российского царя Алексея Михайловича. Петр был младшим сыном царя Алексея Михайловича. Царь Алексей был женат два раза: в первый раз на Марье Ильиничне Милославской (1648-1669), во второй - на Наталье Кирилловне Нарышкиной (с 1671 года). От первого брака у него было 13 детей. Многие из них умерли ещё при жизни отца, и из сыновей только Федор и Иван его пережили, хотя и были оба серьезно болезненными. Быть может, мысль остаться без наследников побудила царя Алексея спешить вторым браком. Царь был очень рад рождению сына. Крестили царевича только 29 июня в Чудовом монастыре, и крестным отцом был царевич Федор Алексеевич. По древнему обычаю, с новорожденного сняли мерку и в ее величину написали икону апостола Петра. Петр I Алексеевич. Алексей Михайлович, русский царь, отец Петра. Наталья Кирилловна Нарышкина, мать Петра. Федор Алексеевич, старший брат Петра.

Шарль Буат, Портрет царя Петра I. Около 1698, Золото, эмаль. Источник: museum.ru

Портрет молодого Петра работы художника Кнеллера, 1698 г., царю 26 лет.

Портреты молодого Петра очень похожи между собой. Присмотритесь, на носу с правой стороны от нас, у него родинка. Художник рисовал с натуры, и ему не было смысла что-то дорисовывать от себя.

Теперь рассмотрим более поздние портреты государя с натуры, выполненные "Персонных дел мастером",  любимым художником Петра I, Никитиным Иваном Никитичем.

Никитин Иван Никитич. Портрет Петра I. 1717г.

Иван Никитич Никитин - Портрет Петра I, ГРМ, Первая половина 1720-х.г.

И.Н. Никитин, Петр I на смертном ложе, 1725г.

При жизни Пётр I позирует уже с другой стороны, родинки не рассмотреть, и только на последнем портрете императора мы видим, что её нет.

Смущают и другие портреты, где он так на себя не похож.

JOHANN KOPETZKI. Петр Великий.

А теперь попытаемся воссоздать забытую историю.

Из России, где пьянство и курение считается грехом и подлежит наказанию, оставив любимую жену (царицу Евдокию, но переписываясь с ней), оставаясь в прекрасных отношениях с наставником Гордоном и другом Лефортом (с их подачи Пётр едет "инкогнито"), уезжает Пётр Первый под фамилией Михайлов. Молодой (26 лет), здоровый, с родинкой на щеке, очень образованный знает математику, астрономию, военно-инженерное дело, поражает собеседников своими знаниями...

В посольской команде, состоящей из русских.

Через 2 года (в 1698 году) возвращается - выше ростом, старше минимум на 10 лет, без родинки, с хронической тропической лихорадкой, ужасно плохо говорит по-русски (пишет латиницей), поражает своей необразованностью и невежеством...

В посольской команде состоящей из одних иностранцев (кроме Меншикова).

А в это время в Бастилии (в 1698) году появляется "Железная Маска", под фамилией Marchiel. 

После возвращения домой Пётр никогда не одевал царскую одежду и корону, т.к. уехавший Пётр был ниже ростом и плотнее. По приезде Пётр не подпускал к себе жену, родившую ему 3-х сыновей (третий - Павел?), и всех домочадцев, кто его хорошо знал до отъезда. Жену он тут же отправил в монастырь.

Что начинается после возвращения Петра Великого?

Жена в монастырь (умерла).

Друг и наставник умирают; Иван V - скоропостижно скончался в возрасте 29 лет; дети Александр, (Наталья и Лаврентий - сведения противоречивые) - убиты; Алексей - позднее приговорён к казни.

Бунт стрельцов (царь не настоящий), царица Софья помещена под стражу в Новодевичий монастырь, где и умерла.

Календарь, Азбука, 1 января 1700 г.

Блицкриг и геноцид Сибири и Дальнего Востока (Потеря до 4 миллионов человек населения).

Крепостное право, водка и табак, разврат.

Под страхом казни были собраны все письменные документы и книги - больше их никто не видел.

Пропала "каменная" 3D карта Мира прошлой цивилизации.

Разрушены все (почти) Духовные Места Западной Сибири.

Потерян Китай, вместе со стенами, и частично Туркестан: (ссылка на тему: Великая стена, ты чья?).

Перестали работать Великие Шёлковые Пути.

Алчные, корыстные иностранцы заполонили российскую землю.

Обилие масонских лож (и Орден Иезуитов, тут как тут).

А Меншиков становится Князем Русской и Римской Империй.

Для любопытных: 1690-1693. Пётр в изгнании, или "Великое посольство"

Если кто-то считает Петра I основателем и родоначальником флота Российского, возможно эта статья изменит его точку зрения: Задолго до Петра I Россия имела собственный мощный флот

Вот вам более подробный перечень реформ новоявленного императора, которые лежат на самой поверхности:

- разгромил русское самоуправление - «земство» и заменил его бюрократическим аппаратом инородцев, которые привезли в Россию воровство, разврат и пьянство и усиленно его здесь насаждали;

- передал крестьян в собственность дворянам, чем превратил их в рабов (для отбеливания образа самозванца это «мероприятие» сваливается на Ивана IV);

- разгромил купечество и стал насаждать промышленников, вместо веры в Бога, привил веру в деньги;

- разгромил духовенство - носителей русской культуры и уничтожил православие, приблизив его к католичеству, что неизбежно породило атеизм;

- ввёл курение, употребление алкоголя и кофе;

- уничтожил древнерусский календарь, омолодив нашу цивилизацию на 5503 года;

- повелел все русские летописи свезти в Петербург, а затем приказал их сжечь. Призвал немецких «профессоров»; написать совершенно другую русскую историю;

- отменил естественные меры: сажень, палец, локоть, вершок, присутствовавшие в одежде, утвари и архитектуре, сделав их на западный манер фиксированными. Это привело к уничтожению древнерусской архитектуры и искусства;

- заменил русскую титульную систему на европейскую, чем превратил крестьян в сословие. Хотя «крестьянин» - это титул, о чём есть не одно свидетельство;

- уничтожил русскую письменность, состоявшую из 151 знака, и ввёл 43 знака письменности Кирилла и Мефодия;

- разоружил русскую армию, истребив стрельцов, как касту с их чудесными способностями, и грозным оружием (запрет на ношение кожи и кольчуги, защищающей от пули и штыка), и на европейский манер ввёл примитивное огнестрельное и колющее оружие, переодев армию сначала во французскую, а затем в немецкую форму, хотя русская военная форма была сама оружием. В народе новые полки получили название «потешные». 

- введена пошлина на ношение бороды в 1698 году самим Петром I.

Указом от 10 января 1705 года устанавливалось четыре разряда пошлины:

- с царедворцев, городовых дворян, чиновников по 600 рублей в год

- с гостей 1-й статьи по 100 рублей в год

- с купцов средней и мелкой статьи, а также с посадских людей по 60 рублей в год

- со слуг, ямщиков и извозчиков, с церковных причетников и всяких чинов московских жителей - по 30 рублей ежегодно.

Каждый уплативший пошлину получал бородовой знак (см. изображение).

Крестьяне пошлиной не облагались, но каждый раз при въезде в город взималось по 1 копейке «с бороды». 

С 1715 года действовала единая пошлина - 50 рублей с человека в год. Отменена пошлина в 1772 году. (тут подробнее).

- флаг государства Российского при Петре I тоже претерпел изменения, вот таким он был при Иване Грозном

Если учесть то, что Рюрики вели свой род от римского императора Октавиана Августа, схожесть гербов обеих государств закономерна.

Римский герб, символ Юпитера - орел - был сделан гербом императоров.

В XIV веке он стал двуглавым.

Таким флаг стал при отце Петра I, Алексее Михайловиче,

но Петра I он почему-то не устроил, о он  рисует новый флаг.

Для сравнения флаг государства Ольденбург (Мюнстерское князь-епископство нем. Hochstift Münster). Жёлтая полоса (солнце, золото, власть) свидетельствует о самостоятельности и отсутствии колониального давления.

Вот ещё один интересный флаг (Петровское новшество)

Обратите внимание на цвета полос.

Белый цвет - цвет капитуляции, перемирия.

Тем, кто считает что белый флаг, как символ капитуляции появился не так давно, сразу дам историческую справку.

Древний римский историк Корнелиус Таситус упоминал о белом флаге во время капитуляции в 109 году н.э. До этого момента римские армии капитулировали, поднимая свои щиты над головой. После этого белый флаг начал использоваться во всем мире.

А вот вам английский Флаг

Красно-бело-синий цвет был приватизирован Британской империей ещё в 1606 году, а Нидерланды утвердили цвета Британской империи на своём флаге только в 1630-м. Вынырнув из под ига Испании в 1581-м, Голландия через 50 лет провалилась в Британскую империю, что и написано на её флаге. 

Флаг Голландии

Флаг Исландии

Расположение полос отличное от флага Великобритании показывает на отличие её миссии. Собственно флаг Нидерландов справедливо считается флагом евро(жидо)-масонства (не путать с франко-масонством), которому Голландия служит родовым гнездом, и все страны, над которыми масоны установили криптопротекторат Великой Британии получили красно-бело-синюю метку на флаг, реализуя колониальный принцип: достаточно посмотреть на флаги.

Франции

США

России

Колониальные флаги

С трудом отыскал вот эту книгу, Источник: https://docs.google.com/file/d/0B7v0cpXJvLOrbTMzejYzSmE0SEE/edit

Именно под бело-сине-красные флаги Пётр I поставил свой флот (гравюра современника).

Книга, откуда взята информация

Очень информативен в плане дат и поступков сайт "Самозванец Великий"

Над продолжительностью жизни русского народа тоже поработали, и поработали явно с огоньком, прочтите надпись внизу фотографии

Это те люди, которые ещё придерживались старых устоев и традиций, жили по законам, переданными им отцами дедами, и прадедами.

Меня давно мучил вопрос, нажмите на ссылку ниже: Почему кольчуга и кираса при Петре I были заменены на чулки и парик?

С победами Петра тоже не всё ясно.

Прутский Мирный Договор 1711г. между Россией и Турцией, подписан 12(23) июля вблизи р. Прут под г. Яссы.
Завершив Прутский поход 1711, Россия обязалась отдать Турции Азов, срыть вновь построенные крепости Таганрог, Каменный Затон и Богородицк, не вмешиваться в польские дела, не иметь посла в Константинополе. Турция должна была выслать швед. короля Карла XII, не препятствовать отводу рус. войск в Россию. В связи с нарушениями с обеих сторон условий договора его реализация затянулась на 2 года.
В 1713 Турция вновь начала войну. В 1713 договор 1711 был заменен Адрианопольским мирным договором.

Лит.: Договоры России с Востоком. Политич. и торговые, сост. Т. Юзефович, СПБ, 1869. 

Но историки несмотря на полный проигрыш и территориальные потери называют это крупной дипломатической победой России.

Полтавская битва 1709 г. тоже вызывает немало вопросов. Её изложение больше напоминает художественное фэнтези, так ничем и не подкреплённое, а реальные документы находятся под семью замками. В предлагаемом Вам фильме ниже, короткий обзор историка о Полтавской битве (смотреть с 47-й минуты).

Картины Полтавской битвы

Луи Каравакк (1684-1754)- 1718. «Пётр I в Полтавской битве».

Не нашел я ни одного знамени с Русским гербом на этих полотнах, а при Петре I герб государства Российского выглядел вот так.

Он настолько сильно похож на герб одной из наиболее могущественных монарших династий Европы на протяжении Средневековья и Нового времени, что можно играть в "найди десять различий". Венок, что висит на шее орла, присутствует на обоих гербах, явно намекая на многовековые регалии и безграничную власть. Представители династии известны как правители Австрии (c 1282 года), трансформировавшейся позднее в многонациональную Австро-Венгерскую империю (до 1918 года), являвшуюся одной из ведущих европейских держав, а также как императоры Священной Римской империи, чей престол Габсбурги занимали с 1438 по 1806 годы (с кратким перерывом в 1742-1745 годах).

А в XV и XVI веке герб государства Российского имел такой вид

Печать Ивана III, 1497 год.

Печать Ивана IV, 1539 год.

На картине неизвестного художника «Апофеоз Петра I» царь – полководец изображен на коне, копыта которого попирают поверженного льва – символ Швеции.

Некоторые художники так старались возвеличить победу Петра I под Полтавой, что рисовали её со слов даже не очевидцев, а что-то, где-то слышавших, так и зарождалась история "великой" победы.

Ещё один интересный факт: короноваться императором Петр I не стал, посчитав, что в этом уже нет необходимости, так как в его руках и так находилась неограниченная власть, в которой никто не сомневался. Зато он торжественно короновал свою супругу императрицей, причем корону возложил на неё сам. Этим Петр хотел поднять статус и жены, и дочерей, рожденных ею до брака, через которых очень хотел породниться с европейскими монархами. Все законнорожденные дети Петра I (рождённые до 1698 года), а так же его родственники, на тот момент были либо открыто казнены, либо тайно умерщвлены.

Были так же отштампованы две медали в честь Ништадтского мира, одна с латинским текстом, другая с русским. Петр I на них уже титуловался императором. Вот какая надпись была выбита на одной стороне медали с русским текстом: «В.И.Б.Щ. Государю Петру I, именем и делами предивными, Великому Российскому Императору и Отцу, по двадесятилетних триумфах Север умирившему, сия из злата домашняго медаль усерднейше приносится». Хотя эта война стоила чудовищных потерь стране, по разным оценкам историков, в России исчезло за это время от четверти до трети населения. Не только за счет военных потерь. Ведь Петр I проводил очень жестокую политику. Была мобилизация, в его тылу были восстания, они поражались огнем и мечем. Петр I модернизировал Россию на свой лад, и делал это самыми варварскими методами.

Справедливости ради надо уточнить, что не все плиты "Каменной" 3D Карты Мира пропали при Петре. Ещё примерно 200 плит существовали до конца 18 века и исчезли при последующих Романовых.

При Петре, быстрее всего, пропали полторы сотни плит, показывающих Северный и Южный Плюса. И на основании их изображений стали организовываться экспедиции по поиску земель на Севере и Юге.

Более подробная информация о картах тут.

Подробный разбор личности Петра I тут: Личность Петра Великого (Петра I).

Для того чтобы переписать историю под себя, сначала нужно уничтожить все источники, и записи предыдущей истории (при Петре были насильственно изъяты почти все церковные летописи, с целью их копирования, и тиражирования, больше так нигде и не появившиеся). И самое главное: сбить с толку летоисчеслением. Что успешно при нём же и произведено. Пётр предписал вместо 1 января 7208 г. "oт сотворения мира" считать 1 января 1700 г. "от рождества господа бога и спаса нашего Иисуса Христа". Так же был перенесен гражданский новый год на 1 января. Год 1699-й был для России самым коротким: с сентября по декабрь, т. е. 4 месяца. Впрочем, не желая конфликтов с приверженцами старины и церковью, в указе царь сделал оговорку: "А буде кто захочет писать оба те лета, от сотворения мира и от рождества Христова, сряду свободно", что привело к ещё большей путанице с датами.

Вот ещё одно мнение уважаемого мною автора В.А.Шемшука: Сатанинский переворот в России.

Начиная с Петра 1 историей государства Российского занимались все кому не лень, кроме самих россиян. Её писали немцы и французы, турки и поляки, шведы и голландцы. Из неё вымарывались реальные события и вклеивались красивые картинки невежества народа русского. Благоговение перед Европой прививалось искусственно и насильственно, попирая и изводя на нет все традиционные народные ценности.

Так кто же ты на самом деле Пётр Алексеевич Романов?

В истории много белых пятен и нелепых нестыковок. Но феномен Петра I стоит здесь особняком. Особенно тускло освещены первые 28 лет его жизни. Даже само происхождение Петра I не столь очевидно, как кажется на первый взгляд. Явный антироссийский акцент его политики, неприятие православных традиций и разрушение многовекового уклада русского общества не имеют однозначного объяснения. Ведь на то он и царь, чтобы отстаивать древние русские ценности. На то он и Государь-батюшка, чтобы оберегать свой народ. На то он и помазанник божий, чтобы защищать православие. А Петр ненавидел не только Россию, не только своих подданных, но и собственных венценосных предшественников. В народе ходили упорные слухи о нерусском происхождении Петра. Его называли Антихристом, немецким подкидышем. Разница между царем Алексеем и его сыном была стать разительна, что подозрения на нерусское происхождение Петра возникали у многих историков. Тем более официальная версия происхождения Петра была слишком неубедительна. Она оставляла и оставляет больше вопросов, чем ответов. Многие исследователи пытались приоткрыть занавес странной недоговоренности о петровском феномене. Однако все эти попытки моментально попадали под строжайшее табу правящего дома Романовых. Феномен Петра так и остался неразгаданным.

Продолжение в книге Александра Каса "Крушение империи русских царей"

А вот нижесказанное взято с сайта: Проект «Живая История»

Перечитываю книгу Александра Каса про ранние деяния Петра Первого.

Заинтересовали меня два города Ораниенбаума - один в районе манёвров Петра на Финском заливе, второй - придуманный историками населённый пункт на краю Воронежской области. Якобы, во втором "Ораниенбурге" (пишут историки) проходили события, связанные с Меншиковым и Петром в 1702-ом году, так как в первом Ораниенбауме они проходить не могли - территория в то время была вражеской. Мысль о том, что Пётр Первый - и есть враг - крамольная, еретическая и вероломная, правоверным историкам непозволительная.

Читая книгу, у меня появились (как обычно пишут малограмотные) - так вот - Во время чтения книги у меня появились дополнительные соображения и наблюдения (находки, с вашего позволения). Изложу их здесь.

На спутниковой карте Раненбурга (Чаплыгина) не увидел следов крепости. Может, плохо смотрел? То, что выдают за остатки крепостной стены, местные жители комментируют так: "Да не остатки это крепостной стены. Это просто кусок стены от старого гаража электросетей. Берег осыпался вниз, гараж развалился, а кусочек этот остался" (имеется в виду берег узенькой речки).

Но главное - нет озера! А на плане Петра чётко написано: "озеро".

Зато в Ораниенбауме есть пруд с крепостью: "на другом берегу Нижнего пруда в долине Фриденталь (нем. долина мира) появилась крепость Святого Петра". Крепость, как и на чертеже Петра, имела 5 бастионов и так же как всё петровское позже была названа "потешной". Правда, её строительство приписывают 1756-ому году. А что делать?.. "Не исключено, что автором чертежа также являлся Петр" (имеют в виду внука Петра Первого). По традиционной хронологии, почти сразу же крепость полностью перестроили (странно, конечно) и опять "достоверных сведений об авторе проекта крепости не существует". И концы в воду.

Крепость не сохранилась. Логично - с территории усадьбы убрали за ненадобностью. А вот кому бы понадобилось срывать крепость в глубинке между Рязанью и Воронежем - непонятно.

То, что выдают за дом Меншикова в Воронежской области, никак не соответствует масштабу его личности. Дарить в придачу к этому сараю целую крепость - несоразмерная нелепость.

Дом Меншикова - подтверждение реальных возможностей строителей XVIII века.

Посетивший Ораниенбаум (Ломоносов) в 1839 году французский путешественник маркиз Астольф де Кюстин писал: "Выйдя из дворца, попросил я показать мне развалины маленькой крепости, из которой Петра III вывезли в Ропшу, где он был убит. Меня отвели в какое-то сельцо, стоящее на отшибе; я увидел пересохшие рвы, следы фортификаций и груды камней - современные руины, возникшие благодаря скорее политике, чем времени". Очевидно, память о крепости не пытались сохранить. Традиционные историки скажут: потому что не чтили память Петра III. Но равносильна и другая версия: не хотели напоминать о деяниях Петра I в этих местах.

И это ещё не всё.

В годы Великой Отечественной войны выяснилось, что Оранинбаум - отличное место не для "потешных", а для самых настоящих крепостей. Здесь расположился Ораниенбаумский_плацдарм - область на южном побережье Финского залива, которая была отрезана от основных советских сил в годы Великой Отечественной войны и сыграла значительную роль в обороне Ленинграда. Благодаря подвигу защитников плацдарма все постройки Ораниенбаума сохранили свою подлинность (Wiki). Вот и Пётр с Меншиковом строили крепости здесь не для "потех", а для серьёзной военной операции.

Самое забавное, становится понятно, откуда в фантазиях историков взялась река Воронеж (недалеко от города Чаплыгина протекает Лесной Воронеж): "Западная точка Ораниенбаумского плацдарма - на реке Воронка - являлась самой западной точкой СССР, не занятой войсками вермахта". После слияния Лесного и Польного Воронежа, река Воронеж течет на протяжении около 60 км на северо-запад, затем примерно в 5 км ниже впадения в нее реки Становая Ряса (исток: Чаплыгинский район Липецкой области), круто поворачивает с севера на юг с небольшим отклонением на юго-запад. Вот и перенесли (на бумаге) место действия с р.Воронец на р.Воронеж - шито-крыто, по документам всё сойдётся.

- - -

Вымысел автора. Рассказ о городе Великом - славе эпохи древней (продолжение).
Резиденция Фридриха Людвига, герцога Шлезвиг-Гольштейн-Зондербург-Бекского, Голландия.

- Наш родственник стал у руля одной из величайших империй. Но Россия сильна и непредсказуема, управление ею на таком расстоянии сулит немало проблем. Единственно правильным решением считаю вариант с переносом  столицы государства Российского ближе к северным морским путям.

- Но как заставить двор российский покинуть Москву?

- Есть у меня на этот счёт идея, поднять старые карты пути торгового через Неву.

- Вы имеете в виду развалины города в устье реки? Там же недалеко о.Котлин, с древними фортами и крепостью.

- Да.

- Так место там невыгодное, болота, бездорожье, зимой залив перемерзает, корабельная древесина в пресной воде гниёт. От него даже шведы отказались, посчитав нецелесообразным восстанавливать город, который постоянно уходит под воду. Проплывающие мимо торговцы считают его проклятым. Они не хотят сходить на берег, боясь потревожить прах строителей этих древних храмов.

- Вот именно это место оптимально подойдёт для новой российской столицы. Карты и планы у нас сохранились, строительного материала там предостаточно, на восстановительные работы  уйдёт не так много времени.

- Может не стоит отдавать контроль над крепостями Котлина и северным торговым путём в руки русских? Предлагаю отдать Ригу.

- И пустить русских в Рижский залив, дав тем самым им выходы на все крупные торговые города Европы, возможность укрепиться на море, сосредоточив там весь боевой флот, и подтянуть сухопутные войска? Нет! Канцлер, вы идиот!!!

- Если трезво оценивать наше сегодняшнее состояние, нужно согласиться с тем, что Европа запасы своего корабельного леса исчерпала, русская пенька и селитра подорожали в пять раз, сухопутные пути стали опасны, они слишком дорого нам обходятся. Захват устья Невы – первостепенная задача. Это выход в Ладогу, через неё в Онегу, доступ к карельской древесине. Это контроль над севером России! Транспортировка леса - вот главная задача, водные пути должны заработать немедленно. Выбранное мною место настолько глухое и труднодоступное, что мы в любой момент сможем захватить его с моря, блокировав весь двор Российский, не дав им возможности сбежать. Ни одна армия не сумеет туда добраться сухопутным путём, а уж тем более противостоять атаке с моря. Игра стоит свеч, а форты Котлина со временем ещё сыграют роль пробки, которая закупорит русским выход в Балтику, не такая это и большая потеря. Зато мы обретём прямой доступ к лесу и пушнине, в обход ключ-города Смоленска, оставив в стороне Московию.

- Снарядить гонца с приказом племяннику, и отправить распоряжение Меншикову.

Продолжение следует...

- - -

Ссылка в подтверждение: Петербург незаменимый

О фальсификациях

"...Иван IV (Грозный) впервые в 1547г. венчался в церкви с титулом Московского царя, как «подражатель» греческих и римских императоров. Из 37 подписей, которые скрепили грамоту, присланную из Константинополя в Москву, 35 оказались поддельными. Так Иван Грозный стал «наследником византийских императоров». Так узаконилась ложь.

Массированную государственную фальсификацию истории своего народа Петр I продолжил. Он впервые в 1701 г. издал указ об изъятии у покоренных народов всех письменных национальных памятников: летописей, хронографов, хроник, древних исторических записей, церковных документов, архивов и т.д.. Особенно это касалось Киевской Руси.

В 1716 г. Петр I «снимает копию» с так называемой Кенигсбергской летописи, где было показано «объединение» древнего летописания Киевского и Московского княжеств и обосновывалось единство славянских и финских земель. Однако доступ к «копии»-фальшивке, как и к самому оригиналу, был закрыт.

Эта Петрова фальсификация стала основой для дальнейших фальсификаций - написание т. н. «Общерусских летописных сводов», в которых обосновывалось право Московии на наследственность Киевской Руси. На основе этих фальсификаций 22 октября 1721г. Московия объявила себя Российской империей, а московитов - русскими. Так была украдена у законных наследников Киевской Руси - украинцев историческое название Русь.

Петр завез из Европы большое количество специалистов, в том числе и профессионалов-историков, которых привлек к написанию и фальсификации истории Российского государства.

Для этого каждый иностранец, поступил на государственную службу, давал присягу о неразглашении государственной тайны и обязывался никогда не покидать Московское государство. Возникает вопрос, какие могут быть государственные тайны при «обработке русской истории» древних времен? В любой цивилизованной европейской стране после 30-50 лет рассекречивается все архивы. Российская империя очень боится правды о своем прошлом. Смертельно боится!

После Петра I, который превратил Московию в Российское государство, элита Московии начала задумываться о необходимости создания целостной истории собственного государства. За это дело тщательно взялась императрица Екатерина II (1762-1796), не допускавшая мысли о том, что в царском роду она может быть среди рядовой татаро-монгольской знати. Екатерина II, европейски образованный человек, ознакомившись с архивными первоисточниками, обратила внимание, что вся история государства держится на словесной былинной мифологии и не имеет доказательной базы.

Поэтому Екатерина II своим указом от 4 декабря 1783 создает «Комиссию для составления записок о древней истории преимущественно России» под руководством и присмотром графа А. П. Шувалова, в составе 10 выдающихся историков. Основная задача, которая была поставлена перед комиссией, заключалась в том, чтобы за счет переработок летописей, написания новых летописных сводов и других фальсификаций обосновать «законность» присвоения Московией исторического наследия Киевской Руси и создание исторической мифологии государства Российского. Комиссия работала 10 лет. В 1792 г. «Екатерининская история» увидела свет. Работа комиссии проводилась в следующих направлениях:

- Сбор всех письменных документов (летописей, архивов и т.п.). Эта работа уже частично было сделано Петром I. Сбор материалов проводился не только из своей страны, а также из других стран - Польши, Турции и др..;

- Изучение, фальсификация, переписывание и уничтожение исторических материалов. Так были переписаны летописи: «Слово о полку Игореве», «Повесть временных лет», «Лаврентьевская летопись» и многие другие. Некоторые летописи переписывались по несколько раз, а оригиналы уничтожались или засекречивались.

Так, были засекречены «Скифская история» А. И. Лызлова, изданной в 1776 и 1787 гг.., «История Российская с древнейших времен» В. Н. Татищева, изданная 1747г.  В «Скифской истории» А. И. Лызлова указывается, что жители Московии - это отдельный обособленный самобытный народ, ничего общего не имеет с Русью (мск), Литвой, поляками и т.д.;

- Написание новых «общерусских сводов», которые писались в XVIII в., а подавались так, что они XI, XIII, XIVвв. Все эти своды проповедовали «общерусскую идею». Это в то время, когда на киевской земле жили славянские племена (поляне, древляне, северяне и др.)., Которые уже были христианами, в «Залещанських» землях жили финские племена (мурома, меря, весь, мокша и др.). , которые находились в полудиком состоянии, и эти племена не имели в истории ничего общего вплоть до XVI в.;

- Для обоснования единства Киевской Руси и финских племен были написаны тысячи различных сводов. Все эти своды и летописи, как указывается в романе-исследовании В. Белинского, есть только в переписанном виде, и ни одного оригинала. НИ ОДНОГО!!

Мимо этого трудно пройти

Бюст 1. Фридрих I, курфюст Бранденбургский, король Пруссии.

Бюст 2. Курфюрстина Бранденбургская, жена Фридриха I.

Бюст 3. Пётр Первый 

А вот тут дед, отец

и сын.

Отсюда и любовь, возвратившегося из Европы, Петра Первого к нерусской девке Марте. Сведения о молодости Екатерины I содержатся в основном в исторических анекдотах и недостаточно достоверны. До сих пор точно не определены её место рождения и национальность.

Ма́рта Самуиловна Скавро́нская (Крузе), Екатери́на Алексе́евна Миха́йлова.

Екатерина присвоила Карлу и Фридриху в январе 1727 года графское достоинство, не называя их своими братьями. В завещании Екатерины I Скавронские неопределённо названы «ближними сродственниками ея собственной фамилии». При Елизавете Петровне, дочери Екатерины, сразу после её восшествия на престол в 1741 году в графское достоинство были возведены также дети Кристины (Гендриковы) и дети Анны (Ефимовские).

Для сравнения:

Романов Алексей Михайлович и его жена Наталья Кирилловна Нарышкина, отец и мать Петра Первого.

Портрет Петра I до великого посольства. Ян ГОЛЕ ФАЙТГОРН.

Сильна династическая линия у немцев, предлагаю вашему вниманию ещё несколько портретов.

	Пётр Первый
	Фри́дрих II, или Фридрих Великий, известный также по прозвищу Старый Фриц (нем. Friedrich II., Friedrich der Große, Alter Fritz; 24 января 1712, Берлин - 17 августа 1786, Сан-Суси, Потсдам) - король Пруссии с 1740 года. Яркий представитель просвещённого абсолютизма и один из основоположников прусско-германской государственности.
	Герцог Швабии с 1147 г., германский король с 1152 г., император "Священной Римской империи" с 1155 г. А теперь присмотритесь к портрету ниже, повнимательнее пожалуйста
	Официальный портрет Петра Первого, напечатанный на банкнотах по приказу Николая Второго, и распространённый по всей России. (Если сходство не выдуманное, ой как сильны некоторые царские династии Европы).

Вот вам ещё одни братья навек

Император Пётр III и король прусский Фридрих II.

Для того чтобы трезво оценить влияние Европы на романовскую Россию, достаточно посмотреть фото последнего Романова, Николая II

...и сравнить его с фотографией Георга V, короля Великобритании.

Выводы делать вам...

Тут более подробная информация: Ворон ворону глаз не выклюет (династия Ольденбургов).

Чем глубже корни, тем сложнее их раскопать. С женской линией тоже всё в порядке

Сестры принцессы Дагмар и Александра, будущая королева Английская.

Откуда город? Глава 10
За что тебе сказать спасибо, царь Пётр?

Итак, "в сохранившихся бумагах Великого посольства, не упоминается о том, что урядник Петр Михайлов (под этой фамилией отправился с посольством молодой Пётр) заболел лихорадкой, а ведь, для посольских не было секретом, кем был, на самом деле, "Михайлов".

А из поездки возвращается человек, больной лихорадкой в хронической форме, со следами долгого применения ртутных препаратов, которые тогда использовались для лечения тропической лихорадки.

Для справки, следует заметить, что Великое посольство ходило северным морским путём, в то время, как тропическую лихорадку можно "заработать" в южных водах, да и то, только побывав в джунглях.

Факт заражения лихорадкой наверно можно объяснить тем, что Перт Первый, мог заразиться ею при вскрытии трупов в Голландии? Но точно ответить на этот вопрос может только медик, а автор таковым не является.

Кроме того, после возвращения из Великого посольства, Пётр I, во время морских сражений, демонстрировал большой опыт абордажного боя, имеющий специфические особенности, освоить которые возможно только опытным путём.

А мы знаем, что настоящий Петр Великий исключительно занимался освоением постройки кораблей и пьянством с голландцами и англичанами!

А вот навыки абордажного боя требует личного участия во многих абордажных сражениях.

Всё это вместе внушает нам подозрение о том, что человек, вернувшийся с Великим посольством, был опытным моряком, участвовавшим во многих морских сражениях, много плававшим в южных морях.

Петр Первый до поездки в Европу на море за исключением Белого моря, которое тропическим назвать, просто невозможно не бывал. Да и на оном Пётр Первый бывал не часто, и то в качестве почётного пассажира.

А если к этому добавить тот факт, что, горячо любимую жену (царицу Евдокию), по которой скучал, часто переписывался, когда находился в отъезде, по возвращению из Великого посольства, даже не увидевшись с ней, без объяснения причин, отправляет в женский монастырь. То над вышеприведенными фактами стоит задуматься!

Но продолжим.

Есть и еще настораживающие факты!

По возвращению из Великого посольства в лето 7207 от С.М.З.Х или 1699 году от Р.Х., почти одновременно, "скоропостижно" умерли П. Гордон, бывший "наставником" молодого Петра и его "друг" Лефорт.

А ведь именно с их подачи у молодого Петра возникает желание инкогнито поехать с Великим посольством.

Можно и далее продолжить перечислять отличия между тем человеком, который уехал в Великое посольство и тем, который вернулся из оного.

Дальше автор процитирует те факты, что собрал в своей книге академик Н. Левашов. Ибо честь этих открытий принадлежим ему!

"Очень многие факты говорят в пользу подмены Петра Первого, во время этой поездки. Скорей всего, подмена произошла в силу того, что настоящий Пётр оказался далеко не таким сговорчивым, каким его желали видеть хозяева П. Гордона и Лефорта.

При таком сценарии, судьбе реального Петра никто не позавидует.

Так или иначе, все свои "Великие дела" настоящий Пётр Первого, или "двойник", свершил только после своего возвращения из Великого посольства.

Давайте освежим в памяти эти "великие дела":

Таким образом, многотысячелетняя история русского народа исчезает, как по мановению волшебной палочки, и возникают условия для фабрикации, несколько позже, современной версии этой истории "великими русскими историографами"... Байером, Миллером и Шлецером. Через несколько поколений, мало уже кто помнил о том, что и как было до Петра Великого.

В то время как практически все страны Западной Европы освобождались от остатков рабства, понимая, что без этого они обречены, в Московии их ставленник вводит рабств, то это может означать только следующее:

Многочисленные отличия между тем человеком, который уехал с Великим посольством и тем который вернулся из оного и анализ поступков после возвращения, делает это предположение весьма вероятным и, в принципе, единственно логичным.

Пётр Первый приказал свести со всех монастырей, городов и весей старые книги для "снятия копий", причём привезённые в столицу книги никто после этого не видел, как никто не видел и "снятых" с этих книг копий. Любопытно и то, что, за неисполнение этого приказа, полагалось наказание лишением жизни. Не правда ли, странная забота о книгах.

Для этой цели, Пётр I привлёк военных из европейских стран, предоставив им огромные льготы и привилегии, по отношению к русским офицерам. Иностранцы презирали всё русское и издевались над русскими мужиками, монаршей волей загнанных в армию.

Засилье иностранцев в армии, на государственной службе, в системе образования и воспитания молодого поколения, привели к возникновению противостояния аристократии и народа.

Отказ от применения казачьих войск из-за их поддержки старых традиций, было большой стратегической ошибкой. Именно принцип казачьих лав использовали большевики, при создании своих конных армий, которые сыграли решающую роль в гражданской войне 1918-1924 годов.

В то время, всё население Европы не превышало двадцати миллионов. Именно с Петра 1 начинается геноцид русского народа, славян в целом.

Именно с Перта 1 жизни русских стали разменной картой в грязных политических играх западноевропейских политиков.

Правильно было бы сказать, что он "прорубил окно" в Московию для европейских стран. До Петра Первого, проникновение иностранцев на земли Московии было очень ограниченно. В основном, право пересечь границу получали посольские люди, некоторые купцы и очень незначительное число путешественников.

При Петре Первом, в Московию хлынули толпы искателей приключений и авантюристов, алчущих набить свои пустые карманы богатствами русской земли. Любопытно то, что всем им были предоставлены огромнейшие льготы и преимущества, по отношению, как к истинно русской аристократии, так и к русскому купечеству и деловым людям.

Причём, большую часть разворовывали именно иностранцы, многие из которых, на своей Родине, были бедными или происходили из обедневших дворянских фамилий, или были вторыми, третьими и т.д., сыновьями и не могли надеяться на какое-либо наследство. Некоторые из них, набив свои карманы невиданными для них богатствами, возвращались на Родину, другие же, предпочитали и дальше наживаться, за счёт народа, который им был чужим.

Водка продавалась в государственных кабаках, трактирах и на ямах (станциях смены лошадей).

До Романовых, пьянство было на Руси пороком, за который, ещё во времена Ивана IV, сажали в тюрьму и взимали большой штраф.

Именно Пётр Первый, стал насаждать пьянство на Руси, развернув широкую рекламную компанию, насаждая пьянство на всех уровнях общества, собственным примером заставляя людей пьянствовать.

Водочная монополия приносила баснословные прибыли казне, что и было необходимо для его целей. Выплаченные казной деньги стали быстро возвращаться обратно, при минимальных затратах.

Вся "великая деятельность" Перта Первого, к моменту его смерти в лето 7233 от СМЗХ или 1725 году, привела Московию (ставшую, при нём, называться Российской Империей) к плачевному экономическому состоянию, сравнимому лишь со Смутным Временем, в создании которого Романовы и их родственники играли далеко не последнюю роль.

Победы над Швецией принесли огромные бедствия русскому народу, точнее, части его, стонущей под игом Романовых, игом реальным, а не выдуманным ими же монголо-татарским игом, которого просто никогда не было.

Почему и как произошла подмена царя Петра I, а затем и реформирование России на стыке XVII – XVIII веков?

Можно с разных позиций подойти к этому вопросу.

По самому высокому уровню здесь можно видеть библейский и эсхатологический смысл и значение, как приближение к концу света – апокалипсису, ведь православный народ считал "Петра Великого" антихристом.

На уровень ниже – это конспирология – заговор тайных обществ с целью захвата власти в России, а потом и во всём мире.

И на самом низком уровне это предательство и страх, тщеславие и коварство близкого окружения, которые в совокупности и привели к этому преступлению.

Можно разделить по вопросам:

Почему это произошло?

Как это произошло, и...

Можно ли было этого избежать?

В конфликте царя Петра I и царевны Софьи, бояре встали на сторону Петра I только потому, что Софья (точнее, её окружение) была последовательным проводником именно прозападных реформ, а царь и по воспитанию и по убеждению был предан старым православным традициям.

Ведь первым его учителем, утверждённым его крестным и царём Феодором и патриархом, был старообрядец Никита Зотов (Примечание: от 3 до 4 лет его воспитателем считался шотландец Павел Гаврилович Мезениус). Но почему Петр I, будучи глубоко верующим человеком, причём старого обряда, стал реформировать государство?

России необходимы были военные и хозяйственные реформы, чтобы соответствовать тому уровню военной науки и техники, экономики и зарождающегося промышленного производства, которых к этому времени достигли западноевропейские страны, и противостояние с которыми в будущем было неизбежно.

Но более всего царь Петр I стремился к Черному морю, и главной его мечтой было освобождение Царьграда от турок.

Необходимость военной реформы определялась тем, что боеспособность стрелецкого войска, имевшего даже частичное хозяйственное самообеспечение, уступала даже туркам.

Для будущей войны с турками необходимо было принципиально реформировать и создать профессиональную армию, состоящую полностью на государственном довольствии, и военно-морской флот, которого в России вообще никогда не было.

Первые победы под Азовом подтвердили, что замысел молодого царя был верен.

Беда Петра I была в том, что в Москве было очень много иностранцев.

Это стало следствием того, что уже с XVI века московские князья и цари благоволили всевозможным авантюристам, религиозным раскольникам, реформаторам, лютеранам, протестантам, отпавшим от католической церкви и изгнанных из своих стран или скрывавшиеся по причине совершенных преступлений. Католиков в Москву не пускали, а вот для всех её врагов и отступников, добро, пожалуйста. И надо сказать, что это были не простые люди, а, как правило, образованные, предприимчивые и часто беспринципные люди.

Пытались они обратить в свою веру и простых москвичей, по этому поводу было много жалоб, возмущений и даже избиений иностранцев. По этой причине они и жили отдельной колонией в немецкой слободе. Но цари, нуждавшиеся, как теперь сказали бы в специалистах, привлекали их на военную и государеву службу, да и знать с ними общалась, и даже дружила.

Надо сказать, что на Руси, а потом в Московии всегда существовала значительная прослойка придворной знати, которая преклонялась, как теперь сказали бы, перед западными ценностями. Именно в этом была основная причина жидовской ереси 1470 – 1530 г.г., потом опричнины, нашествия поляков и Смутного времени. Эта пятая колонна в России с очень древних времен, можно сказать она появилась вместе с пришествием варягов. Именно благодаря активности этой пятой колонны в России происходили все цареубийства, дворцовые перевороты и революции.

Петру I общение с иностранцами открывало неизвестный Московии мир естественных и военных наук, морского дела.

Например, Франц Тиммерман, то ли учитель, то ли купец, как он заявлял, хорошо знал математику, артиллерию, правила строительства фортификационных сооружений.

А вот капитан Ф. Лефорт вообще не знал военного дела, но был хитер и обходителен как дипломат и любезен как лакей. Кто они были на самом деле можно только догадываться.

Однако главной причиной решения Петра I поехать к западным правителям, было не столько желание посмотреть иной мир и поучиться уму разуму, а стремление заключить союз с христианскими государствами в борьбе с Османской империей.

Кто-то из окружения Петра I сумел убедить его в этом, известные литературные источники утверждают, что это был Ф. Лефорт.

После отъезда Петра I пятая колонна начала готовить государственный переворот в интересах царевны Софьи.

Этот будущий переворот должен был окончательно разрешить спор между двумя дворцовыми партиями, старых традиций и церковного обряда и враждебной ей прозападнической, историки определяют их как партии Нарышкиных и Милославских, по семействам второй и первой жён царя Алексея Михайловича.

Уже с начала 1698 г. стрельцам перестали платить жалование, запретили возвращаться к семьям в Москву и стали гонять вместе с пушками по окраинам России.

Заговорщики, вызвав возмущение стрельцов, и распространив слух, что царя в неметчине подменили, хотели возвести на престол царицу Софью, большую поклонницу западных ценностей.

Но стрельцы ограничились челобитными жалобами и небольшим мордобоем начальников. Кстати сказать, в стрелецком войске было очень много офицеров – иностранцев.

Именно они были источником всех подстрекательств и заговоров. Псевдобунт стрельцов провалился, вот тогда, как подарок из преисподней к ним привезли из заграницы бывшего каторжника и морского пирата, имя и происхождение которого установить пока не представляется возможным. Слух, вначале ложный, стал явью.

Как заговорщики, представлявшие совершенно разные, даже противоборствующие силы, сумели согласовать свои действия и объединиться, а среди них были венецианские иудеи, иезуиты, польско-немецкие католики, протестанты, лютеране, придворная знать и местные вырождены, остаётся загадкой. Объяснить это только ненавистью к России и её народу, наверное, будет недостаточно.

Пока претендент на русский престол скрывался в немецкой слободе, срочно организовали кровавые репрессии на несостоявшихся бунтовщиков. Невинно пролитая кровь скрепила и породнила "братство", у которого теперь были только два пути – к престолу самозванца или на плаху.

Уже возле трона самозванца начались новые разборки – кто будет управлять новым лжецарем, московская знать, подарившая ему власть, или иностранцы, привёзшие царя-самозванца?

Первыми жертвами этих интриг стали, бывшие приближенные молодого царя Петра I и центральные фигуры заговора по его подмене – П. Гордон и Ф. Лефорт, скоропостижно скончавшиеся, менее чем за год по утверждении лжецаря и состоявшие, кстати сказать, между собой в родстве.

Надо сказать, что 1699 -1700 г.г. среди окружения "Петра Великого" была очень высокая скоропостижная смертность, вот самые заметные:

Победителем придворных разборок стал сам самозванец, сделавший ставку не на местную знать, и не на иноземцев, которых он, кстати сказать, вскоре довольно крепко прижал, а на "новых русских", новую дворцовую и политическую элиту, без роду и племени, типичным представителем которой являлся А. Меньшиков".

Тот же Н. Левашов составил и конкретные различия между настоящим Петром Первым и его "двойником" .

Ну и последняя самой уж невероятная версия о Петре Первом! Я думаю, что Дюма Отец вместе с сыном отдыхают. Но, тем не менее, что-то в этом есть!

Вот информация, разложенная по полочкам:

Возвращаясь к истории о подмене Петра Первого нужно сказать, что в вопросе о его "подмене" истину может открыть только независимая международная генетическая экспертиза останков.

В ходе, которой путем проведения сравнительного анализа частиц тел царя Алексея Михайловича, царицы Натальи Нарышкиной, самого Петра Первого и его сына Алексея.

Технически ее осуществление не сложно, а вот политически...

...особенно если будет доказан факт подмены Петра Первого, то это все равно, что атомный взрыв под всей новейшей российской историей! Кто из власть предержащих в России пойдет на этот шаг?

А раз так то и еще не одно столетие детям в школе будут рассказывать сказки про прогрессивного царя Петра, "который прорубил окно в Европу" для Московии и отсталых московских бояр во главе с царицей Софьей!

Откуда город? Глава 10.1
Эта „счастливая” царская эпоха или Дом Голштейнов в России.

Дома Голштейнов в России

Единство классовой и национальной ненависти — вот та сила, которая сломала диктатуру класса эксплуататоров, смела власть Дома Романовых-Голштейнов и уничтожила власть иностранцев в России к началу 20-х годов 20 века.

1764 год — «немецкий язык очень распространен в этой стране. Одно лишь простонародье говорит на местном наречии» — свидетельствует господин Казанова (Мемуары Казановы. М., Олимп, 1991, с.327).

1829 год — «У немцев, составляющих едва ли не треть петербургского населения», своя власть в России; да и весь правящий слой — «от собачки» до хозяина дома» — «все нерусское, и в наречии и в приемах», а на улице — «и ни русского лица, ни русского слова» — свидетельствует русский дворянин А.А.Бестужев /Малинский/ ("Испытание", М., 1991, с. 100, 431).

Еще в 17 веке вся «русская» аристократия включала в себя 156 семейств татарского происхождения, 223 семьи польско-литовского происхождения, 168 семейств Рюриковичей и т.д.("Известия", 2-11-1990, с. 6), потом к ним были прибавлены «остзейские» бароны и т.д.

«Горе-патриоты» кричат, что большевики убили «русского» царя... Но кто сказал, что он — русский?! Посол Франции в России в 1915-1916 годах, Морис Палеолог подсчитал, что Николай 2-й по крови лишь на 1/128-ю является «русским», а все остальное — немецкое (Роберт Мэсси. Николай и Александр. М., 1990, р. 212). Но и это еще — не вся правда...

Царица Александра Федоровна, жена Николая 2-го, запрещала переиздавать и распространять по Империи «Готский альманах» — единственный в мире аристократический журнал, посвященный только легитимности, т.е. полной юридической законности всех династий в Европе(А.А. Мосолов. При дворе последнего Российского Императора: Записки начальника канцелярии Министерства Императорского Двора. М., 1993, с. 44), в котором приведены доказательства, что Россией правит династия «династия Голштейн-Готторп-Романовых» (с. 44).

«Романовы» — только имя предков, а в жизни вот уже более 160 лет Россией правит Дом Голштейнов Готторпских (с. 44). 

"Берем официальную историю «Дома Романовых», изданную к 1913 году. Родоначальник Дома — Гланда-Камбила Дивонович из Дома Недрона Ведавитовича, «прусско-литовского» происхождения, переселился в Россию в 1283 году и был крещен в церкви как Иван Кобыла. От него пошли Захарьины-Романовы. Федор Никитич Романов, племянник царицы Анастасии, жены Ивана Грозного, сам женился на служанке сестры царя Бориса Годунова — черкешенке, которая родила Михаила Романова, ставшего царем с 1613 года, Внук этого полу-русского (??) царя, Петр 1-й женился на Марте Скавронской, дочери Самуила, которую церковь крестила как «Екатерина».

Удобная эта вещь — Синод: царь приказал и еврейка тут же стала «русской» и «православной». Это — не единичный случай: фактически вся верхушка «русской православной» церкви сотни лет защищала диктатуру еврейско-немецких царей в России...

От Марты Самуиловны ("Екатерины 1-й") родилась Анна Петровна, которая — от своего супруга Карла-Фридриха-Голштейн-Готторпского – родила Петра 3-го. Петр 3-й женился на принцессе Ангальт-Цербст, крещенной как «Екатерина 2-я».

Эта Ангальт родила Павла 1 -го, а от его жены – принцессы Виртемберг-Штуртгардской — родился Александр 1-й... И все прочие александры и николаи женились только на «немецких принцессах»...

Николая 2-го родила «принцесса Датская», а он сам женился на «принцессе Гессен-Дармштадской, Алисе-Беатрисе»... родной внучке английской королевы Виктории.

Все та же закономерность: «евреи польского происхождения с немецкими фамилиями пробираются повсюду, присваивают себе все, повсюду вылезают вперед» — как во Франции и других странах Европы (Маркс, Энгельс, т. 38, с. 145), так и в России...

Потому современные сионисты выступают за восстановление монархии в СССР, а еврейская буржуазия дает деньги «русским патриотам» на их газеты, партии и т.д.

«Рюс-патриоты» кричат в адрес большевиков, что они «гады» — убили царя. Но есть «вопросик» — почему же одни мужики, которые убивали царя — не «гады», а другие — «гады»?! Почему одним можно убивать царей, а другим — нельзя?! Или такое дозволительно только «избранным»?!

- Действительно. Авторы задают правомерный вопрос: почему столько шума из-за убийства Николая II, по которому нынешние православные демократы-антикоммунисты не перестают лить крокодиловы слезы, и абсолютнейший молчок в связи с убийствами других царей-батюшек. Где же справедливость? Чем другие цари были хуже?

Само царствование «Дома Романовых» началось с убийства 4-х летнего младенца, юридически-законного «русского царя», сына Марины Мнишек и ее мужа, законного царя Лжедмитрия. Младенец мешает «Романовым» быть царями, а потому ребенка убивают. Но «кровь невинного» требует отмщения, и из 18 царей и цариц, правивших в России как Романовы, только 2 или 3 человека умирают, почти бесспорно, своей смертью, а всех остальных — кого убили, кого отравили, кто сам отравился или отрекся... под чьим-то давлением (???). Еще раньше, в 17 и в 16 веках мужики в боярских и казачьих «платьях» убивают: мать Ивана Грозного, литовку; потом Годунова Бориса и его сына Федора, Шуйского и 3-х Лжедмитриев, которые были юридически-законно оформлены как «рюсские цари»...

Петр 1-й свергает царицу Софью и своего брата Ивана; а потом сам подозрительно, «скоропостижно» умирает от пустяковой простуды в 1725 году. 1762 — убит Император Петр 3-й. 1764 — убит Император Иван 6-й. 1801 — убит Император Павел 1-й. 1825 — в Таганроге отравился (или тайно отрекся от престола) Император Александр 1-й.

1855 — выпил яду Император Николай 1-й (по настоянию кого-то!). Вот Императора Александра 2-го убил студент И. Гриневицкий в 1881 г. А всех предыдущих Императоров поубивали их родственники, охрана, близкие бояре...

Дом Романовых пришел к власти в итоге гражданских войн и интервенций начала 17 века и «сгорел» в огне гражданских воин и интервенции начала 20 века. Все закономерно, как закономерно перерождение Дома Романовых в Дом Голштейнов...

4. ГОЛШТЕЙН КРОВАВЫЙ И ЗАБЫТЫЕ ВОЙНЫ...

За 40 лет сытой, мирной, спокойной полусоциалистической жизни в СССР основная масса русских и советских народов забыла, что война есть кровь, а кровь есть большие деньги. Русские мужики начала 20 века знали сию истину не умом, а — поротой своей личной задницей...

Почти 1 миллион солдат бросил царь в Китай для войны с японским капиталом, чтобы охранять свои, личные, и голштейн-ротшильдские капиталы в тех краях. В этой войне Россия потеряла 400 тысяч убитых, изуродованных, пленных (История СССР. М., 1986, уч. для 9 кл., с. 36). В итоге разгрома Россия потеряла свои морские и прочие крепости, созданные трудом русских мужиков, корабли, тысячи вагонов военного имущества, половину о. Сахалина, все Курильские острова, богатейшие рыбные промыслы и т.д., и т.п.

Правда, после таких разгромов Россия вновь собрала 1 млн., в том числе 600 тысяч штыков(А.А. Игнатьев. Пятьдесят лет в строю. Гослитиздат, 1941, с. 293), т.е. она могла нанести новый удар уже обескровленным японским войскам и все отбить, но — в России началась русская революция 1905 года, а потому весь буржуазный мировой интернационал быстро пришел на помощь царю Голштейн-"Кровавому" — японский капитал быстро пошел на мирные договоры, чтобы царь смог побыстрее перебросить закаленные в боях войска из далекой Манчжурии на Украину, Волгу и центральную Русь для разгрома «революционеров»...

Французский капитал быстро дал царю заем на 2,24 млрд. франков золотом (а сегодня это – 300-500 млрд. долл.), переговоры об этом займе быстро провела группа Мендельсона (Ленин, т. 11, с. 334).

- У Ленина в этом месте дается другая цифра: сумма займа равна была 75 млн. фунтов стерлингов (около 700 млн. руб.), из которых на Францию придется около половины.

«Принцесса Гессен-Дармштадская» Алиса-Беатриса, т.е. царица Александра Федоровна требовала от мужа, Николая 2-го — «Пичужка моя, не давай никому из них пощады!» — и Голштейн-Кровавый «не давал»...

Резолюция Николая 2-го от 8 июля 1906 года гласит: «Напоминаю Главному Военно-судному управлению мое мнение относительно смертных приговоров. Я признаю их правильными, когда они приводятся в исполнение через 48 часов после свершения преступления»...

- Значит, было большевикам с кого брать пример. На самом деле всем надо знать простую вещь: у каждого времени свои представления о долге, чести, смерти и жизни. В одном же и том же историческом времени они всегда также отличались в зависимости от социального положения: у глав государств одни нормы, у народа – другие. Поэтому обвинять Николая за приведенную резолюция так же глупо, как и Достоевского за его «слезу ребенка».

За 48 часов провести следствие, выслушать защиту, организовать суд присяжных, да еще и повесить!... Мило, четко, ясно...

Только вот «вопросик» — кто у кого учился? Пичужка у Чека или Чека у Пичужки?!

Офицеры Мин и Риман со своими царскими гвардейцами выполняли ясный приказ в декабре 1905 года — «артиллерийским огнем уничтожайте баррикады, дома, фабрики, занятые революционерами» (А.В. Герасимов. На лезвии с террористами. М., 1991, с. 52) — по закону церкви: «Убивайте всех. Бог на небе сам разберется, кто еретик, а кто законно-верующий!»...

«Никому не дано право заниматься убийством» — гласит резолюция царя на Обращении всех-членов Императорской фамилии в защиту князя Дмитрия Павловича, участвовавшего в убийстве Распутина, в декабре 1916 года (А.А. Мосолов, с. 248)... «Кесарю кесарево, а слесарю слесарево»...

«Русским нужен кулак» — пишет Алиса-Беатриса своей Пичужке (письмо Александры к Николаю от 22-2-1917 года), требуя от него расстрела Петербурга...

Все это — закономерно: кругооборот капитала требовал своей охраны!

В 1905 году 30 тысяч помещиков имели столько же земли, сколько и 10 миллионов русских мужиков, глав семейств... А царь и члены его фамилий — были самыми богатыми помещиками и, одновременно, самыми богатыми в мире капиталистами...

Кругооборот капитала — дело тонкое. Предлагаем некоторые факты.

В 1905 году в Российской Империи было 408 млн. десятин пахотной и обрабатываемой земли. Из них казенных — 138 млн., удельных — 7,8 млн., церковных и монастырских — 2,5 млн., и т.д. Доход на каждого крестьянина в год не превышал 49 рублей, прожиточный минимум не опускался ниже 49 рублей («Библиотека хозяина. Под ред. А.П. Мертвого. Сколько в России земли и как мы ею пользуемся. Приложение к журналу «Нужды деревни". 1917, № 11).

Из этих богатств лично царю принадлежало 7 млн. десятин, князьям — другие миллионы десятин. А каждый русский мужик имел, в среднем, по 3-4 десятины.

Земля Дома Романовых на «рынке» стоила более 100 млн. р. золотом, общие доходы Дома — 24 млн.р. золотом каждый год (Роберт Мэсси, с. 62). Царская семья имела 7 дворцов в личной собственности, обслуживаемые внутри слугами и чиновниками в 15 тысяч человек.

Лично царю принадлежали Нерчинские и Алтайские копи (А.А. Мосолов, с. 129), на которых работали каторжане... Трудовой ГУЛАГ в нашей стране был создан еще в 18-19 веках голштейнами...

Отдельно от царской семьи «питались» его близкие родственники: более 30 братьев, дядьев, не считая баб (как и положено по Закону!) и каждый из них получал в год по 280 тыс. р. золотом из казны, а к ним надо добавить все доходы от «удельных земель», от которых кормились только Члены Императорской фамилии. «Удельная земля» на рынке стоила в 1913 году не менее 60 млн. р. золотом (А.А. Мосолов, с. 129).

Не «бедненькими» были и другие аристократы: так, например, князь Юсупов имел 37 имений, шахты, нефтяные промыслы, заводы, мельницы и т.д. и т.п., а его доходы и все богатства превышали тогда 600 млн. долларов (Роберт Мэсси, с. 319).

На входе в «Летний сад» в Петербурге висела табличка — воспрещавшая вход «собакам и нижним чинам» (А.А. Игнатьев, с. 94).

«Кто контролирует деньги народа, тот контролирует сам народ» — гласит американская поговорка. В Российской Империи деньги страны контролировали Дом Голштейнов и его «подручные»...

Откуда город? Глава 10.2
Почему кольчуга и кираса была заменена на чулки и парик?

Вот такое обмундирование, отлично зарекомендовавшее себя ещё при Александре Невском и Иване Грозном, проверенное веками и доказавшее свою мощь в бою

было заменено Петром 1 на европейское, беззащитное и непрактичное в бою.

Ссылка: Форма солдат и офицеров лейб-гвардии Преображенского полка.

С этого момента начинаются неимоверные потери на полях сражений.

Очень забавной мне показалась полемика по поводу формы вот у этого автора.

Нажмите на ссылку ниже, там много интересного.

Как одевались солдаты X?Х века?

Я вот пытаюсь понять и найти того, кто придумал колготки, чулки и туфельки для солдат. Знаете, они как с неба свалились у многих армий, это как: было мнение и с ним согласились. Но понять почему военачальники пошли на явный идиотизм не могу, как не стараюсь. Может это была форма для парадов, но тогда одевшие её, были больше артистами, чем солдатами.

Как вы думаете, скольких офицеров в новой форме нужно, чтобы остановить одного русского воина в ближнем бою? Ни пика, ни сабля его не брала. Представьте себе только длительный переход по российскому бездорожью переодетых солдат, в туфельках на европейский манер, камзоле, пригодном только в летнее время,  и пищалью, где постоянно поутру сыреет порох. А российский климат добрую половину года суров, дожди, снега, морозы. Эта форма больше подходит для празднеств и парадов на площади, не более того.

Заметьте, на большинстве портретов Пётр 1 предстаёт перед нами с ног до головы закованный в доспехи. Прихоть? Вряд ли... Больше похоже на необходимость, перевороты, покушения и т.д... А амию почему то переодевают как на балет, почему?

Заглянув во времена Ивана Грозного, мы увидим как государь реформировал войско

Вот так выглядели опричники

А при Петре I сорокотысячное войско стрельцов, обученное и готовое к защите государя и государства, приносится в жертву новым его интересам, разгромленное приведёнными из Европы войсками, состоящее из одних иностранцев, и возглавляемое одними иностранцами.

В комментариях под статьёй меня упрекнули в том, что элементы защиты сильно затрудняли движения воина, могу поспорить с этим, посмотрите видео: http://www.youtube.com/watch?v=FFvraS-rx0U

К элементам старой формы всё же пришлось вернуть веком позже.

Итоги Инкерманского сражения (1854), в котором русскую пехоту расстреляли как мишени в тире, и ошеломляющие потери дивизии Джорджа Пиккета (George Edward Pickett, 1825–1875) в битве при Геттисберге (Battle of Gettysburg, 1863), буквально выкошенной огнем северян, заставили полководцев задуматься не только об изменении традиционной тактики боя.   Ведь грудь солдат была защищена от смертоносного металла только тонким сукном мундира. Пока сражения представляли собою обмен мушкетными залпами, с последующей рукопашной молотилкой, это не вызывало особой озабоченности. Но с появлением скорострельной артиллерии, засыпающих поле боя шрапнелью и осколочными гранатами, скорострельных винтовок, а затем и пулеметов, потери армий чудовищно росли.  Перспективным оказалось возвращение к использованию кирасы (панциря). Благо, идея была прямо перед глазами, поскольку на рубеже XIX–XX веков она ещё была частью парадного мундира кирасирских полков. Оказалось, что даже простая кираса старого образца (предназначавшаяся для защиты от холодного оружия) с расстояния в пару десятком метров может выдержать 7,62-мм пулю из револьвера Нагана. Соответственно, некоторое её утолщение (до разумных пределов) могло бы защитить человека и от чего-то более мощного.

Пример покрытия кирасы кожей мы видим у солдата слева. Кожа смягчала удар при попадании пуль и шрапнели, и защищала металл от разрыва и трещин.

Два слоя плотной телячьей кожи с кольчужный маечкой внутри не позволяли добраться до тела воина ни мечу, ни стреле, пуля наносила урон только при прямом попадании, при касательном - рикошетила, что бы там не говорили. Оставался, как минимум синяк, как максимум трещина или перелом ребра, но жизненно важные органы оставались невредимы.

Стоит отметить интересный факт: более древняя кольчуга, а значит более старая, была выполнена надёжнее, крепче, и... что вызывает много вопросов: она почему-то была более технологичной.

Раньше знали, что и как, но потом знания куда-то делись.

Тут более подробная информация: История бронежилета.

Наше время

О старом, добром шлеме тоже не забыли.

Начало позиционного периода Первой Мировой войны заставило генералитет и руководство воюющих армий пересмотреть подход к экипировке и снаряжению военнослужащих: на головы солдат буквально посыпался град из пуль, шрапнели, осколков снарядов… Кроме того, «окопный» характер боевых действий проводил к тому, что наиболее уязвимой частью тела пехотинца была именно голова, которая волей-неволей периодически «высовывалась» из окопа. Естественно, что подобное положение дел не могло продолжаться долго, поэтому военная мысль стала лихорадочно искать выход из создавшейся ситуации. Как часто случается в жизни, появившуюся проблему решили по принципу «все новое – хорошо забытое старое» и в качестве защиты головы предложили вариант стального шлема, известного как оптимальное средство защиты еще со времен античности и средних веков.

Тут подробнее: Возвращение к использованию шлемов в период Первой Мировой войны.

Возьмём наше время

Российский солдат в БЗК.

Американский с полным боекомплектом.

Швейцарский солдат.

Француз.

Откуда город? Глава 11
Каналы Ладоги - свидетели грандиозной стройки.

Не могу пройти мимо ещё двух грандиозных строек
(не менее грандиозных, чем "Гром камень", "Исаакий" и "Александровский столп"),
которые официальные историки с лёгкостью приписывают вездесущему и всемогущему царю Петру Первому.

Практически от истока Невы вдоль южного берега Ладоги тянутся огромные каналы (Новоладожский и Староладожский).

Новоладожский канал

Староладожский канал.

Каких усилий требует подобное строительство? Мы знаем об этом из новейшей истории, тем не менее, официальная наука лишь вскользь замечает, что каналы строились для скрытного перемещения судов вдоль Ладоги (откуда и куда?). Идиотизм подобного утверждения очевиден.

Во-первых, проще провести суда по самой Ладоге (ночью, в туман и т.д.), так как строительство канала требует времени и его нельзя провести скрытно. А если  врагу известно о существовании канала, то достаточно разместить наблюдателей по берегам и…

Во-вторых, канал выкопан буквально вдоль берега Ладоги и отлично виден с озера – похоже его никто и не прятал. Сидя на старом кладбище  в посёлке Кобона, наблюдая одновременно канал и Ладожское озеро, в разумной плоскости объяснений для рытья этого канала не появляется. Возникает справедливый вопрос: для чего такие колоссальные затраты? Даже сегодня, рассчитав объёмы, нарисовав сетевой график с учётом возможностей строителей начала 18 века, получаем стройку, для которой нужны десятилетия. И всё это с учётом того, что уже построены и работают заводы (не артели, а именно заводы) по добыче, производству и транспортировке гранита, экскаваторная техника и тяжеловесные грузовики. Об инженерном персонале я умалчиваю, геодезистах, мостостроителях, инженерах-строителях, транспортниках, речниках.

Для сравнения: Строительство Панамского канала, так же быстро, экономно и легко.

Фердинан де Лессепс успешно справился со строительством Суэцкого канала и с треском провалил проект Панамского. (Фото: Arnulfo Franco/AP).

Американский корабль подходит к одному из шлюзов Панамского канала.
Фото: Tomas Munita (AP)

Весной 1879 года Парижское географическое общество выступило с инициативой учредить Всеобщую компанию межокеанского канала и поручило руководить ею Фердинану де Лессепсу. Потомственный дипломат, он с успехом руководил строительством в Египте Суэцкого канала, который был сдан в эксплуатацию в 1869 году. Масштабы строительства в Панаме обещали быть не менее впечатляющими. В 1878 году концессию на прокладку и эксплуатацию канала сроком на 99 лет получил от колумбийских властей инженер Люсьен Наполеон Бонапарт-Вайс. Но внучатый племянник императора вовремя понял, что не в состоянии поднять такой проект. Фердинан де Лессепс без труда убедил Бонапарта-Вайса уступить ему права на сооружение канала за 10 миллионов франков и принялся действовать по сценарию, уже опробованному на Суэцком канале. Выпустили акции. Но средств собрали меньше, чем требовалось, — 300 миллионов франков вместо намеченных четырехсот. Создатель Суэцкого канала отправился в США, но там ему денег не дали. Янки оставались верны доктрине Монро: американский континент был заповедной зоной американских компаний. Француз, однако, отступать не собирался и в 1881 году приступил к стройке. С самого начала все пошло наперекосяк. Строительные снаряды ломались, будучи не в состоянии справиться с каменистой почвой. Рабочих, доставленных в основном из близлежащих карибских колоний Франции, тысячами косили желтая лихорадка и малярия. Доходило до того, что люди, завербовавшиеся на строительство, уезжали в Панаму с заранее заготовленными гробами! Далее тут...

Слабаки, да? Им бы волшебные возможности Петра Первого, за полгода бы управились.

- - -

Любителям загадок предлагаю замечательную статью от автора vaduhan_08 - Мариинская водная система - великий артефакт древности.

А также фильм для раздумий:

Чудо села Чусовое. Полигональная кладка на Урале - 24:17 - YouTube

Откуда город? Глава 12...
Что же ты хотел сказать на самом деле Александр Сергеевич?

Когда легенду можно считать легендой?
Когда миф достоин называться мифом?
Насколько древним и забытым должно быть событие, чтобы с полным правом войти в категорию “сказки”?
И почему некоторые события остаются неоспоримыми, в то время как другие теряют свою значимость и приобретают характер чего-то неустойчивого,  зыбкого, сомнительного.

Шутка от автора

Мне иногда кажется, что большая часть истории написана не так давно. Почему мы должны верить во всё это безоговорочно?

Если верхняя картинка вам покажется правдоподобной, средняя вызовет недоумение, то нижняя, как минимум, заставит улыбнуться... Так вот к чему я веду: большая часть нашей истории вызывает у меня не только улыбку, а, как максимум, желание разобраться, понять и принять, или опровергнуть ту самую историю, опираясь на не состыковку тысяч вымыслов и крупицы правды.

Всем известный Сан Сергеич Пушкин в лицее изучал логику, а мы в XXI веке имеем о этой науке смутное представление. Нам политологию, историю научного коммунизма, естественные науки и мировоззрение подавай. Вот только науки ли это?

Императорский Царскосельский лицей (программа обучения).

Программа была разработана М. М. Сперанским и ориентирована в первую очередь на подготовку государственных просвещённых чиновников высших рангов.

Продолжительность обучения первоначально составляла 6 лет (два трёхгодичных курса, с 1836 года - 4 класса по полтора года).

За это время изучали следующие дисциплины:

- нравственные (Закон Божий, этика, логика, правоведение, политическая экономия);

- словесные (российская, латинская, французская, немецкая словесность и языки, риторика);

- исторические (российская и всеобщая история, физическая география);

- физические и математические (математика, начала физики и космографии, математическая география, статистика);

- изящные искусства и гимнастические упражнения (чистописание, рисование, танцы, фехтование, верховая езда, плавание).

А вот тут нынешние стандарты образования: О историко-культурном стандарте минобрнауки.

Не стоит забывать, что значимый период истории Российской империи придуман именно А.С. Пушкиным, который работал под заказ, и состоял на службе Николая I (камер-юнкер). Хотя большая часть обширной пушкинской рукописи стала известна читателю лишь столетие спустя после смерти поэта, когда она была опубликована в 1938 г. в большом советском академическом издании его сочинений. Объясняется это тем, что после смерти Пушкина рукопись была запрещена тем самым Николаем I (слишком фантастичной она оказалась даже для Николая I), затем затеряна и обнаружена только после революции - в 1917 г. До 1938 г. из нее известны были в печати лишь отдельные отрывки, составлявшие меньше одной четверти ее.

Вот ссылка, будет интересно:

«ИСТОРИЯ ПЕТРА I»

Александр Сергеевич в своих сказках не раз намекал на древнюю историю, потому что официальная её версия была под строжайшей цензурой государя. Вот так например могла выглядеть картина первого посещения Петром I будущего Санкт Петербурга.

Вот открыл царевич очи;
Отрясая грезы ночи
И дивясь, перед собой
Видит город он большой,
Стены с частыми зубцами,
И за белыми стенами
Блещут маковки церквей
И святых монастырей.

Строки из "Сказки о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче, и о прекрасной царевне Лебеди". К этой сказке мы ещё вернёмся в разделе "Ещё пару слов о скульптурах и статуях".

Стены, защита – кругом враги. И на море тоже. А в те времена, видимо, непросто было отличить торговый корабль от военного, поэтому с пристани стреляют (для начала холостыми зарядами). Как бы разведка боем. Не будет стрелять в ответ – значит, нет угрозы нападения, значит, торговый. А если так – пусть заходит в порт, может, чего хорошего привез.

А.С.Пушкин. Собрание сочинений в 10 томах.

Из под пера гения литературы, великого поэта и выдумщика, вышло десятки высокохудожественных произведений. Окрылённый ещё одним художественным произведением "историей государства Российского", которое создал для парадного портрета государства Н.М. Карамзин, масон ложи "Золотого венца", ярый сторонник всего европейского, подражатель байерско-миллеровской-шлецеровской теории невежества славян и народа русского. Пушкин писал свою историю, свой роман, своё детище, и там где нужен был размах, страсти, битвы и потери, заговоры и предательства, всё появлялось само собой, всё по закону жанра.

Н.М.Карамзин. История государства Российского

Вашему вниманию предлагается краткий обзор ещё одной сказки А.С.Пушкина "Руслан и Людмила"

Почему мы ничего о своей ВЕЛИКОЙ истории не знаем?

Ответ ясен: с 1 января 1700 года, вся информация после этой даты лживая и фальсифицированная.

Находясь под жесточайшей цензурой государя, Пушкину ничего не оставалось, как шифровать крупицы реальной истории в сказках.

Более подробно тут...

Очень информативной в плане сложившейся ситуации после войны 1812 года, я считаю 10 главу "Евгения Онегина"

Всем известно, что Х главу “Евгения Онегина” Пушкин уничтожил, оставив только зашифрованные четверостишия. Видимо, для памяти. Эта глава считается безвозвратно утерянной, и пока не найдено никаких свидетельств о том, что она существует в каком-нибудь списке.

Отношение Пушкина к царю Александру I было (мягко сказать) негативным. За что такая нелюбовь поэта к самодержцу - это тема отдельной статьи.

«Им властвует мгновенье. Он раб молвы, сомнений и страстей», - писал поэт в стихотворении «19 октября» (1825). А в десятой главе «Евгения Онегина» (1830) высказывается еще более резко: 

ДЕСЯТАЯ ГЛАВА
(то что осталось)

I.

Властитель слабый и лукавый,

Плешивый щеголь, враг труда,

Нечаянно пригретый славой,

Над нами царствовал тогда.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

II.

Его мы очень смирным знали,

Когда не наши повара

Орла двуглавого щипали

У Бонапартова шатра.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

III.

Гроза двенадцатого года

Настала - кто тут нам помог?

Остервенение народа,

Барклай, зима иль русский бог?

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

IV.

Но бог помог - стал ропот ниже,

И скоро силою вещей

Мы очутилися в Париже,

А русский царь главой царей.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

V.

И чем жирнее, тем тяжеле.

О русский глупый наш народ,

Скажи, зачем ты в самом деле

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

VI.

Авось, о Шиболет народный,

Тебе б я оду посвятил,

Но стихоплет великородный

Меня уже предупредил

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Моря достались Албиону

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

VII.

Авось, аренды забывая,

Ханжа запрется в монастырь,

Авось по манью Николая

Семействам возвратит Сибирь

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Авось дороги нам исправят

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

VIII.

Сей муж судьбы, сей странник бранный,

Пред кем унизились цари,

Сей всадник, папою венчанный,

Исчезнувший как тень зари,

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Измучен казнию покоя

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

IX.

Тряслися грозно Пиренеи,

Волкан Неаполя пылал,

Безрукий князь друзьям Мореи

Из Кишинева уж мигал.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Кинжал Л , тень Б

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

X.

Я всех уйму с моим народом, -

Наш царь в конгрессе говорил,

А про тебя и в ус не дует,

Ты александровский холоп

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

XI.

Потешный полк Петра Титана,

Дружина старых усачей,

Предавших некогда тирана

Свирепой шайке палачей.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

XII.

Россия присмирела снова,

И пуще царь пошел кутить,

Но искра пламени иного

Уже издавна, может быть,

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

XIII.

У них свои бывали сходки,

Они за чашею вина,

Они за рюмкой русской водки

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

XIV.

Витийством резким знамениты,

Сбирались члены сей семьи

У беспокойного Никиты,

У осторожного Ильи.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

XV.

Друг Марса, Вакха и Венеры,

Тут Лунин дерзко предлагал

Свои решительные меры

И вдохновенно бормотал.

Читал свои Ноэли Пушкин,

Меланхолический Якушкин,

Казалось, молча обнажал

Цареубийственный кинжал.

Одну Россию в мире видя,

Преследуя свой идеал,

Хромой Тургенев им внимал

И, плети рабства ненавидя,

Предвидел в сей толпе дворян

Освободителей крестьян.

XVI.

Так было над Невою льдистой,

Но там, где ранее весна

Блестит над Каменкой тенистой

И над холмами Тульчина,

Где Витгенштейновы дружины

Днепром подмытые равнины .

И степи Буга облегли,

Дела иные уж пошли.

Там Пестель для тиранов

И рать набирал

Холоднокровный генерал,

И Муравьев, его склоняя,

И полон дерзости и сил,

Минуты вспышки торопил.

XVII.

Сначала эти заговоры

Между Лафитом и Клико

Лишь были дружеские споры,

И не входила глубоко

В сердца мятежная наука,

Все это было только скука,

Безделье молодых умов,

Забавы взрослых шалунов,

Казалось ........

Узлы к узлам ......

И постепенно сетью тайной

Россия .........

Наш царь дремал. . . . .

(красным я выделил строчки требующие, на мой взгляд, более детального рассмотрения)

Это слова современника Александра I.

Разбирать текст гения мне не под силу, выводы делайте сами. Думаю А.С. зал то, что нам неведомо, и незадолго до смерти, подводя итог своей поэтической деятельности, Пушкин оценил ее выше заслуг Александра I. 

Я памятник себе воздвиг нерукотворный, 

К нему не зарастет народная тропа, 

Вознесся выше он главою непокорной 

Александрийского столпа.

Об отношении А.С. Пушкина к Александру I.

Знание - сила, а сильные и крепкие духом личности не нужны ни империям, ни демократиям.

Мы говорим – нет времени на историю, на понимание сути вещей, смысла жизни. Его, то самое время, съедает  работа, быт, благосостояние. А если задуматься, что стоит за этими словами? Не оглянувшись назад – не знаешь, откуда пришел и куда идти…

Работа – это работа над собой, над совершенствованием личности, моральных принципов и качеств, а не рабский труд на начальника, который иногда и сам не знает в чём смысл этой самой работы. Всё равно всех подведут под лозунг – незаменимых нет! А время уходит.

Быт – то, что нас окружает вне работы и должно помогать человеку жить, трудится,  самосовершенствоваться. Нагружать умственный и физический аппарат, быть нужным семье и людям вокруг, а не бездумное лежание на диване в окружении новомодных гаджетов, и тупое созерцание зомбоящика, где каждые 20 минут намекают о том, чего вы еще не купили. А время уходит.

Благосостояние – наличие крова и пищи, ответственности за семью и дом, а не всепоглощающее стремление стать богаче соседа, тем самым утерев ему нос. А время уходит.

И что мы имеем в конце жизни??? Каждый свой багаж. Но вспомнят ли о нём, о багаже, потомки, и вспомнят ли о нас?

Откуда город? Глава 13
Александровская колонна - видим только то, что видим.

Знаменитая акварель,
где Александровская колонна находится внутри какой-то постройки, которую разбирают.

"D'aperes nature p. le P-le Grigoire Gagarine. Priutino, ce 4 juine 1833"
"С натуры князем Григорием Гагариным. Дописано в Приютино. Сего 4 июня 1833"

Это никак не стыкуется с другой картинкой

Подъем Александровской колонны,
1832. Автор Александр Гаврилович Денисов (1811—1834)

А вот вам литография «Подъём Александровской колонны в 1832 году».
Автор Бишебуа Луи Пьер Альфонс, Байо Адольф Жан Батист.

Или так

Добыча колонн, прям со скалы и сразу круглая, верите?

С фундаментным блоком под колонной тоже не всё ясно, посмотрим:

О транспортировке такого монолита я молчу, просто не могу придумать, как???

А мсье Монферан, так называемый автор, заявляет вот такой чертёж, где в основе сосновые балки, на них уложены каменные плиты, опять вопрос, кому верить? 

Автор Огюст Монферан, 1836 г.

Свидетелям секты "Святой веры в А.Бетанкура и А.Монферана" хочу напомнить, что обоих господ звали Августами, никто из них не оставил никакого потомства, наследников не проследить, а значит и историю не перепроверить. Самое главное, просто загляните в Википедию, дату смерти А.Бетанкура, а потом посмотрите, как он через десять лет после смерти героически и самое главное, молниеносно ставит Александровскую колону.

Для сравнения посмотрите, как транспортировался и подымался пустотелый объект весом 208 тонн в 20 веке.

( видео отсутствует )

Ну как вам соревнование "Чья история появления колонны круче?" В официальной версии победил Монферан, но его метод ой как спорен: Постройте из спичек помост, а потом прокатите по нему пудовую гирю... выдержит? Я уже о технологии подъёма молчу, математическая модель такой операции не выдерживает никакой критики. Так кому верить?

При всём при этом не стоит забывать, что вес обработанной колонны составил около 700 тонн, сколько тогда весила заготовка под неё? Кто и когда обрабатывал такие монолиты? Где завод, документация, мастера, автор наконец? Из чего сделан фундамент под такой вес? И сколько таких... или чуть поменьше колонн в Питере?

О создателе колонн читайте тут: Суханов Самсон Семёныч-Ксенофонтыч

А вот вам ещё одна, на мой взгляд, абсурдная ситуация. Садовников не зная о мучениях Монферана рисует то, что видит, то что есть на самом деле.

Обратите внимание на год, колонна стояла, стоит и стоять будет.

А вот вам Литография К. П. Беггрова. 1830 год.

Очень информативной в плане нестыковок кажется вот эта картина.

Рисунок из российских архивов Романовых.

Странными для меня показались полоски на флаге

Флаг государства Ольденбург (Мюнстерское князь-епископство нем. Hochstift Münster)

Российский флаг выглядит вот так

Александровская колонна в Санкт-Петербурге. Гравюра. 1835 г. Взято отсюда: Александровская колонна.Санкт-Петербург.

Обратите внимание на фигуру "Ангела-Александра" похож?

Радует ещё один рисунок

Огюст Монферран.
Вид на Александровскую колонну со стороны Миллионной улицы. 1830 г.
Бумага, акварель, тушь.
Научно-исследовательский музей Российской Академии художеств.

Увеличенный вариант, как было и как есть.

Занимательно, да? По моему не в той руке ангел крест держит, змея пропала, а самое смешное, на заднем плане Исаакиевский собор стоит, а по официальной версии, к этому времени у Исаакия был был готов только первый этаж, а купол не мог появиться ранее 1837 года: в 1837 году, когда было завершено основание купола, началась установка 24 верхних колонн.

Вот ещё один прокол Монферана

Перейти по гиперссылке

30 августа 1834 года. Парад в честь открытия Александровской колонны. Автор Огюст Монферан. А собор то стоит. Рисунки взяты с сайта государственной Российской библиотеки ОТСЮДА стр. 89.

Нынешний памятник (колону) венчает фигура ангела работы Бориса Орловского. В левой руке ангел держит четырёхконечный латинский крест, а правую возносит к небу. Голова ангела наклонена, его взгляд устремлён на землю.

По первоначальному проекту Огюста Монферрана, фигура на вершине колонны опиралась на стальной прут, который позже был удалён, и при реставрации 2002—2003 годов выяснилось, что ангел держится за счёт своей собственной бронзовой массы.

Мало того, что сама колонна выше Вандомской, фигура ангела превосходит по высоте фигуру Наполеона I на Вандомской колонне. Чертам лица ангела скульптор якобы придал сходство с лицом Александра I. Кроме того, ангел крестом попирает змея, что символизирует мир и покой, которые принесла в Европу Россия, одержав победу над наполеоновскими войсками.

Лёгкая фигура ангела, спадающие складки одежды, чётко выраженная вертикаль креста, продолжая вертикаль монумента, подчеркивают стройность колонны.

Сначала Монферран хотел установить на Дворцовой площади обелиск, но царю эта идея не понравилась. В итоге колонна высотой 47,5 м стала выше всех аналогичных монументов мира: Вандомской колонны в Париже, колонны Траяна в Риме и колонны Помпея в Александрии. Диаметр столпа - 3,66 м.

Колонна сделана из розового гранита, вес - 704 т, ее венчает ангел с лицом Александра I. Пьедестал памятника украшают бронзовые барельефы с орнаментами из бронзовых доспехов, а также аллегорическими изображениями побед русского оружия.

С ангелом на колонне тоже не всё просто, лично мне сложно отнести его к мужскому роду.

Наличие груди, бёдер, мягкости очертаний тела... и сама поза статуи говорит о том, что перед нами женщина.

А историки стоят на том, что Ангел, как две капли похож на Александра Первого, за что колону и назвали Александровской, хотя профиль у ангела слишком уж греческий.

Скриншот взят с фильма "Реставрация Александровской колонны"

Для сравнения

Вот так выглядели все греческие Венеры, Афродиты, Дианы....

Как бы вы отнеслись вот к такой статуе, если бы её назвали "Александр I на троне"???

"Александр I на охоте"???

...или "загорающие Александры"???

Идентичность статуи на колонне признана официальной наукой, давайте идентифицируем всё остальное.

Вот ещё один Александр I, сравните сами...

Таких Александров в Питере на каждом шагу....

Один ярый сторонник официальной версии сходства Ангела на колонне с императором Александром I, прислал вот эти фотографии.

Выкладываю как есть.

Они конечно больше похожи на издевательство... но разве не издевательство - та история, в которую нас заставляют верить.

Только всё это статуи и рисунки гермафродитов периода расцвета греческой и римской империй,
старые они, очень старые, да и к мужскому полу отнести их можно разве что сильно выпив.

А если приписать Александру схожесть с этими фигурами.... тогда понятно, почему царь сбежал в ссылку бросив трон (но это уже шутка). Хотя нас до сих пор любыми способами, даже такими, пытаются заставить верить в этот абсурд.

Вот изображение государя

Раздвоенный подбородок, залысины, высокий лоб, большие уши, тонкая верхняя губа, прямо одно лицо с "ангелом на колонне".

Александр Первый

Если кто-то и видит сходство, то это не я, точно. По всем канонам такой монумент должен был быть сконструирован кем угодно, но только не французским архитектором Монферраном. Но получилось именно так, архитектор откликнулся на конкурс, якобы объявленный Николаем Первым, и проект француза оказался самым лучшим. Монферан в тот момент был самым сговорчивым и удобным архитектором.

В жизни императора Александра I не меньше тайн, чем в жизни Петра I. Ниже ссылка:

Александр 1. Тайна жизни и тайна смерти.

Странным кажется изображение на барельефе "всевидящего ока", и это в православном государстве.

Так же есть много странностей, если присмотреться, и в самом барельефе.

Например, чей герб изображён на щите?

На некоторых элементах барельефа отчётливо просматриваются следы припайки. Разница в цвете металла говорит сама за себя, след состыковки проходит даже по руке, его видно несмотря на ювелирную подгонку и шлифовку стыка.

Присмотритесь к обрамлению на щите, где изображен герб. Это сильно выступающий венок. Нигде на остальных щитах он не применяется.

Вот ещё один вставной элемент.

Вокруг таблички с именем императора такая же сильно выступающая рамка. 

Это следы припайки (следы наложения одного изображения на другое).

Если Александровская колонна воздвигнута в честь победы русского оружия над Наполеоном, почему на барельефах такое количество римских богов, ангелов и символов. Я не говорю уже о «сфинксе» и «всевидящем оке». Неужели все они принимали участие в боевых действиях?

Это тоже самое, если бы на панораме Сталинградского сражения нарисовали планеры первой мировой, или персидские колесницы атакующие немецкие траншеи. И над всеми летали ангелы. Может, всё таки, старый памятник просто переделали, оставив приемлемые детали, добавив к ним новые?

Как вариант, предлагаю Вашему вниманию ещё одну версию.

Посмотрите на вот эти фото

Внимательно присмотритесь к тому, что у ангелов в руках...

Мне показалось, что крест на александровской колоне смотрится не очень гармонично, а вот огненный мечь просится в руку ангела сам по себе.

Не могу сказать, что я хороший художник, но я попробую себе это представить.

Или к примеру вот так

Больше картинок тут
Спасибо Сандре Римской.

Возвращаюсь к самой колонне,

она тоже болела, внимательному глазу удаётся рассмотреть следы ремонта. Возможно в 1834 году её не устанавливали, а открывали после реставрации, с новый скульптурой наверху и заплатками в основе (подробный разбор ниже по тексту). Обновили и панно у основания, добавив к римским богам и богиням элементы русского оружия и доспехов. Что-что а переделывать старые памятники мы научились, и прав был Г.Г.Гагарин рисуя Александровскую колонну в лесах в 1832 году.

Александровская колонна в лесах. (Grigory Gagarin. Column of Alexander I of Russia in scaffolds. Saint Petersburg). С 1832 до 1833 гг.

А вот вам и памятная серебряная медаль.

Учрежденная в 1812 году. Одинаковая для всех. И для ополченцев, и для солдат, и для генералов. Опять возникает вопрос: кто же всё таки тогда победил?

А вот ещё одна медаль «За взятие Парижа 14 марта 1814 года.»

...ещё один глазик.

Медаль "За защиту Севастополя 1854-55гг".

Вот тут, на сайте "Живая история" очень интересная точка зрения на события 1812 года: «Скажи-ка, дядя, ведь не даром, Москва спаленная пожаром...»

Для тех, кому не безразлична наша история, стоит ознакомиться.

Недавно наткнулся на интереснейшую книженцию, находящуюся в архивах Российской государственной библиотеки "О том, что Наполеона никогда не было", дата выпуска 1912 год, выводы делайте сами.

Очень интересна в этом плане и работа Андрея Стамболи "Московский набег Наполеона".

Выложу ещё одну заковырку. Кто сказал, что Наполнена разбили в 1812 году? Вот документ, согласно которого боевые действия велись вплоть до 1815 года.

И по этой книжке не совсем понятно, кто же там победил. Вы скажете, мало письменных источников, соглашусь, их уничтожили. Россия в 19 веке была не столь неграмотна, как кажется. Какое агенство могло похвастаться возможностью печати объявлений во всём мире? Скажите невероятно, смотрите сами.

Стоит обратить внимание и на изменение герба России после войны 1812 года. Вот таким он был до неё при императоре Павле I. Все символы государственной власти, а именно скипетр и держава присутствуют, крылья орла гордо расправлены вверх: свидетельство свободы и независимости.

... а вот таким он стал, после, так называемой победы 1812 г. при Александре I. Может не зря Александр I подстроил свою смерть и бежал.

Исчезли символы власти, крылья опущены, в когтях орла венок и стрелы, убранство явно не имперское.

А вот до такого герба Россия дошла при временном правительстве.

Птичка с двумя головами, не более.

Но всё возвращается на круги своя... Нынешний герб Имрерии

Вот тут подробная ссылка о всех изменениях в гербе государства Российского.

Герб России или тут Государственный герб России

Откуда город? Глава 14
Александр 1. Тайна жизни и тайна смерти.

АЛЕКСАНДР I  Первый (1777-1825) российский император.

Как известно, Александр I вступил на престол с помощью заговорщиков, убивших его отца - императора Павла I. Наследник престола знал о готовящемся заговоре, хотя и не давал Согласия на убийство отца,- подразумевалось, что Павел будет только арестован.

Существует версия, что чувство вины за гибель отца в конце концов привело Александра I к решению оставить трон и удалиться в монастырь под чужим именем. Во всяком случае, загадочные обстоятельства смерти Александра дают повод для подобной легенды.

В сентябре 1825 года, накануне отъезда в Таганрог, однажды ночью император один, без всякого сопровождения, отправился в Александро-Невскую лавру. Он долго молился, а затем беседовал со схимником и получил от того благословение. Отъезд царя из столицы отличался таинственностью; он выехал ночью, без свиты. По дороге против обыкновения не было ни смотров, ни парадов.

Через месяц после приезда в Таганрог государь отправился в инспекционную поездку по Крыму в сопровождении графа Воронцова и небольшой свиты из 20 человек. Спутники императора (генерал-адъютант Чернышев, барон Дибич, начальник генерального штаба Петр Волконский и другие) отмечают, что путешествовал он по Крыму с интересом, входил в детали, даже шутил, хотя в последние месяцы перед поездкой настроение его было большей частью подавленное. Инспекционная поездка, длившаяся меньше трех недель, окончилась болезнью.

Относительно заболевания, приведшего к смерти, источники расходятся. Одни утверждают, что это была холера, другие склонны считать болезнь сильной простудой. Заболел Александр, очевидно, после посещения могилы госпожи де Крюденер. Несмотря на недомогание, император не отменил намеченное посещение Севастополя и других городов. Историк А. Валлоттон, излагая точку зрения, близкую к официальной историографии, пишет: «Махнув рукой на лечение и не обращая внимания на дувший со стороны Кавказа ледяной ветер, Александр день и ночь проводил в седле и вернулся в Таганрог в сильной горячке. Его силы быстро таяли. В воскресенье 14 ноября к нему срочно вызвали соборного протоиерея Федотова. «Император исповедался, причастился и соборовался». Из уважения к религий и следуя воле Божией, он согласился принять лекарства, от которых до сих пор отказывался. 17 ноября солнце залило комнату умирающего, который воскликнул: «Как это прекрасно!» Потом бред возобновился и, несмотря на все усилия врачей и то, что царица постоянно видела у его изголовья, Его Величество Александр I скончался 19 ноября 1825 года без четверти одиннадцать утра». Императрица Елизавета сама закрыла глаза мужа, перевязала его челюсть платком, разрыдалась и упала в обморок.

На несколько дней до приезда царя в Таганрог там умер фельдъегерь Масков, внешне очень похожий на Александра I. Отсюда и возникла версия о том, что вместо царя в гроб был положен Масков; по другим источникам, это был не Масков, а унтер-офицер 3-й роты Семеновского полка Струменский, еще более схожий с Александром I. Впрочем, если подмена и произошла, то, конечно, не с помощью тела Маскова, поскольку фельдъегерь умер в начале сентября, а император, согласно официальной дате, спустя месяц с лишним.

Свидетельство о смерти императора подписали лечившие его врачи Джеймс Виллие и Штофреген, а также барон Дибич и князь Волконский. Причиною смерти была объявлена холера. Между тем, в протоколе описания тела царя было сказано, что спина его и ягодицы багрово-сизо-красные, что весьма странно для изнеженного тела самодержца. Зато известно, что Струменский умер от того, что был до смерти засечен шпицрутенами. Существует также предание, что ранним утром 18 ноября 1825 года, то есть за день до смерти Александра, часовой у дома, в котором размещался император, видел человека высокого роста, пробиравшегося вдоль стены. По уверению часового это был сам царь. Он доложил об этом начальнику караула, на что тот возразил: «Ты с ума сошел, наш император лежит при смерти!»

Так или иначе, лейб-медик Тарасов вскрыл тело подлинного или мнимого императора, вынул внутренности и произвел бальзамирование. Он так обильно напитал тело специальным составом, что пожелтели даже белые перчатки, натянутые на руки покойного. Одет был покойник в мундир армейского генерала с орденами и наградами.

Перевозка тела в Санкт-Петербург длилась целых два месяца.

По пути в столицу гроб открывался несколько раз, но только ночью и в присутствии очень немногих доверенных лиц. При этом генерал князь Орлов-Давыдов составлял протокол осмотра. Князь Волконский 7 декабря 1825 года писал из Таганрога в Петербург: «Хотя тело и бальзамировано, но от здешнего сырого воздуха лицо все почернело, и даже черты лица покойного совсем изменились... почему и думаю, что в С.-Петербурге вскрывать гроба не нужно». И все-таки гроб был в столице один раз открыт - для членов императорской семьи, и мать государя Мария Федоровна хотя и воскликнула: «Я его хорошо узнаю: это мой сын, мой дорогой Александр!», но все же нашла, что лицо сына сильно похудело. Гроб с покойником еще неделю стоял в Казанском соборе, а затем было совершено погребение.

Легенда о захоронении фальшивого императора получила продолжение через 11 лет.

Осенью 1836 года в Сибири, в Пермской губернии, объявился человек, называвший себя Федором Кузьмичом. Рост его был выше среднего, плечи широкие, высокая грудь, глаза голубые, черты лица чрезвычайно правильные и красивые. По всему было видно его непростонародное происхождение - он прекрасно знал иностранные языки, отличался благородством осанки и манер и так далее. К тому же было заметно и сходство его с покойным императором Александром I (это отмечали, например, камер-лакеи). Человек, называвший себя Федором Кузьмичом, даже под угрозой уголовного наказания, не открыл своего настоящего имени и происхождения. Его приговорили за бродяжничество к 20 ударам плетями и сослали на поселение в Томскую губернию. Пять лет Федор Кузьмич работал на винокурне, но затем чрезмерное внимание окружающих заставило его переехать на новое место. Но и там покоя не было.

А. Валлоттен приводит эпизод, когда увидевший Федора Кузьмича старый солдат закричал: «Царь! Это наш батюшка Александр! Так он не умер?»

Федор Кузьмич отрицал легенду о своем императорском происхождении, но делал это двусмысленным образом, еще больше укрепляя подозрения собеседников на сей счет. Через некоторое время Федор Кузьмич принял монашество, стал известным по всей Сибири старцем.

Очевидцы свидетельствуют, что старец проявлял прекрасное знание петербургской придворной жизни и этикета, а также событий конца XVIII - начала XIX столетия, знал всех государственных деятелей того периода. При этом он никогда не упоминал о императоре Павле и не касался характеристики Александра I.

В конце жизни Федор Кузьмич по просьбе томского купца Семена Хромова переехал жить к нему. В 1859 году Федор Кузьмич заболел довольно серьезно, и тогда Хромов обратился к нему с вопросом: не откроет ли он свое настоящее имя?

- Нет, это не может быть открыто никому. об этом меня просил преосвященный Иннокентий и Афанасий, и я им то же сказал, что говорю тебе, панок.

Нечто подобное старец сказал и своему исповеднику:

- Если бы я на исповеди не сказал про себя правды, небо удивилось бы; если же бы ж сказал, кто я, удивилась бы земля.

Утром 20 января 1864 года Хромов в очередной раз пришел проведать тяжело хворавшего Федора Кузьмича. В то время старец жил в келье, выстроенной специально для него около дома Хромова. Видя, что жизнь Федоре Кузьмича угасает, Хромов просил благословит его.

- Господь тебя благословит и меня благослови, - ответил старец.

- Объяви хотя имя своего ангела,- попросила жена купца, на что он ответил:

- Это Бог знает.

Вечером Федор Кузьмич скончался.

Перед смертью он успел уничтожить какие-то бумаги, за исключением листка .с шифрованными записями и инициалами А. П.

Существует полулегендарное признание, которое якобы сделал бывший солдат роты его императорского величества Николая I. Однажды ночью он вместе с тремя товарищами по j№-те, согласно приказу, заменил гроб с телом Александра I в Петропавловском соборе другой, привезенный в закрытом военном фургоне. За этой таинственной операцией наблюдал сам Николай I.

Конечно, многим людям приходила мысль провести исследование останков, хранящихся * гробнице Александра I. Известный ученый И. С. Шкловский обратился однажды с таким предложением к М. М. Герасимову, скульптору-антропологу, который прославился реконструкцией скульптурных портретов исторически; деятелей по их черепам. «Есть одна проблема. Михаил Михайлович,- сказал Шкловский Герасимову,- которую можете решить только кн. Все-таки вопрос о реальности старца Федоре Кузьмича... совершенно неясен. Обстоятельства смерти Александра I покрыты тайной.

С чей это вдруг здоровый молодой (47 лет!) мужчина так странно державший себя в последние годы своего царствования, совершенно неожиданно умирает в забытом Богом Таганроге? Тут, может быть, и не все ладно. И кому, как не важ. Михаил Михайлович, вскрыть гробницу императора, которая в соборе Петропавловской крепости, восстановить по черепу лицо покойного и сверить его с богатейшей иконографией Александра I? Вопрос будет раз и навсегда снят!» Герасимов как-то необыкновенно ядовито засмеялся. «Ишь какой умник! Я всю жизнь об этом мечтал. Три раза обращался в правительство, прося разрешения вскрыть гробницу Алексадра I. Последний раз я сделал это два года тому назад. И каждый раз мне отказывают. Причин не говорят. Словно какая-то стена!»

Шкловский был удивлен. Может быть, такая позиция властей - это подтверждение правдивости версии о старце Федоре Кузьмиче. Наверняка причиной отказа была не этика. Ведь не постеснялись же вскрыть гробницу Тамерлана в июне 1941 года, за день до начала войны. Разговор с Герасимовым происходил в 1968 году. А десять лет спустя Шкловский познакомился с человеком по имени Степан Владимирович, который рассказал ему, что в молодости участвовал во вскрытии могил русской знати. «Как хорошо известно,- пишет Шкловский,- во время голода 1921 года был издан знаменитый ленинский декрет об изъятии церковных драгоценностей. Значительно менее известно, что в этом декрете был секретный пункт, предписывавший вскрывать могилы царской знати и вельмож на предмет изъятия из захоронений ценностей в фонд помощи голодающим. Мой собеседник - тогда молодой балтийский моряк - был в одной из таких «гробокопательных» команд, вскрывавших на Псковщине в родовом поместье графов Орловых их фамильный склеп. И вот, когда вскрыли гробницу, перед изумленной, занятой кощунственным делом командой предстал совершенно не тронутый тлением, облаченный в парадные одежды граф. Особенных сокровищ там не нашли, а -графа выбросили в канаву. «К вечеру он стал быстро чернеть»,- вспоминал Степан Владимирович.

Но я его уже больше не слушал. «Так вот в чем дело! - думал я.- Так вот почему Михаилу Михайловичу не разрешили вскрывать царскую гробницу в соборе Петропавловской крепости! Там просто сейчас ничего нет - совсем как в склепе графа Орлова!», Поскольку вопрос об аутентичности Александра I и Федора Кузьмича волновал общественность и в «мрачные годы царизма», то еще в начале века эксперты попытались решить этот вопрос с помощью сравнительного анализа почерков императора и старца. Но если бумаг, писанных рукою Александра сохранилось достаточно, то из бумаг Федора Кузьмича не нашли почти ничего. Для исследования взяли конверт с надписью: «Милостивому Государю Симиону Феофановичу Хромову. От Федора Кузьмича». Эксперты признали, что не имеется ни малейшего сходства как в почерке, так и в отдельных буквах. Однако следует учитывать и то, что надпись на конверте могла быть сделана не рукой Федора Кузьмича, а чьей-то другой, что эксперты могли ошибаться, что после душевных потрясений почерк человека может значительно измениться, и т. д.

Однако если Федор Кузьмич - все-таки не Александр I, то кто же он?

Великий князь Николай Михайлович предположил (правда, с некоторыми оговорками), что это мог быть С. А. Великий - побочный сын великого князя Павла Петровича и С. И. Черторижской. О его смерти нет достоверных сведений. По одним сообщениям, он умер, служа в Английском флоте, по другим - утонул в Кронштадте.

Таким образом, смерть российского императора по-прежнему остается тайной за семью замками. Может, это и к лучшему. Что за история без тайн? Бухгалтерский отчет - да и только.

Источник

Статьи на эту тему:

Когда Александры молчат...

Все споры о возможном перевоплощения императора Александра I в старца Федора Кузьмича сможет разрешить только вскрытие царской гробницы.

Откуда город? Глава 15
Масонская символика Санкт Петербурга.

Питер, как город, остаётся до сих пор таинственным и непознанным.

Исаакиевский собор. Глаз в пирамиде, над православной иконой.  

Фото М.Ю.Мещанинова. 1900-е годы. 

Глаз в пирамиде. Большой Сампсониевский пр. 41.

Пирамида на Смольном соборе.

Глаз в пирамиде. Чесменская церковь. Ул. Ленсовета д.12

Ангел Исакиевского собора

Хотите увидеть масонский символ на карте города, пожалуйста...

треугольник

Обратите внимание, на Площади стрелка изображена в виде циркуля. Это знак строителей, каменщиков-масонов, в данном случае Белых- Розенкрейцеров, участвовавших в проектировании и строительстве Града. Они занимались ландшафтным дизайном, так же, как и в древности.

Если вы думаете, что масонская символика укрепилась в России с приходом Наполеона, вы глубоко заблуждаетесь. Вот знамя преображенского пехотного полка 1700 г., утверждённое Петром 1, после возвращения из Европы.

Та же пирамидка, тот же глазик, всё на месте, ничего не поменялось.

А вот таким знамя стало при Елизавете Петровне.

31 декабря 1741 Указом императрицы Елизаветы Петровны в России учреждена Лейб-кампания с особой формой и знаменем.

Штандарт Лейб-кампании

Лейб-кампания (от нем. Leib — тело; слово, присоединяемое к другим для обозначения принадлежности к Особе Государя или Высочайшему двору, и фр. compagnie рота) — гренадерская рота (364 человека) лейб-гвардии Преображенского полка, при содействии которой 25 ноября 1741 был произведён дворцовый переворот в России и возведена на престол императрица Елизавета Петровна.  Опять смена власти, опять переворот. Пользуясь в течение всего царствования императрицы Елизаветы исключительными милостями и вниманием, лейб-кампанцы отличались, однако, крайней распущенностью и почти полным отсутствием дисциплины. 21 марта 1762 года император Пётр III Лейб-кампанию распустил; однако императрица Екатерина II в июне 1762 г. повелела именовать лейб-кампанией гренадерскую роту лейб-гвардии Преображенского полка и приняла на себя чин капитана этой роты, но это была уже обычная гвардейская рота.

Предлагаю Вашему вниманию ещё несколько памятных медалей

Всех их объединяет вездесущий глазик (всевидящее око).

Откуда город? Глава 16
Допотопный город, или почему первые этажи в земле?

Старые гравюры, данные из учебника истории

Дворец Петра 1 (1716 год)

В каждом древнем городе есть погруженные в культурные слои здания. Присмотритесь внимательнее к этой гравюре. Первый этаж здания ушел под землю, старое оно, очень старое.

Или вот тут, тоже 1716 год (гравюра. Алексей Зубов). 

Парадный вход и окна первого этажа глубоко в земле, это ж сколько лет оно должно было простоять, чтобы дойти до такого состояния?

Вот сегодняшняя фотка, дому 300 лет. Сравните уровень улицы с уровнем первого этажа.

Кирпичный домик ушел под землю и сверху был достроен деревянный этаж.

И как это вписать во временные рамки столь глобального строительства? Основан 16 мая 1703 года, и через пару лет целый город, с инфраструктурой, крепостями, портом, дворцами и садами, сдан в эксплуатацию, как говорят, под ключ. НЕ-ВЕ-РЮ!!!

Рассматривая архитектуру Санкт-Петербурга возникает масса вопросов к архитекторам. Зная, что город подвержен наводнениям, все здания почему-то стоят по колено в воде, подвальные этажи затоплены, отсюда вопрос: КТО ТАК СТРОИТ? ...или стояло уже. Рассмотрим пару  рисунков и фотографий наводнения в СП. Если рисунки может приукрасить воображение художника, то фотографии показывают историю по факту, и никуда от этого не денешься.

Вот официальная карта затопляемости города

Наверное, среди читателей нет человека, не знакомого с поэмой А.С. Пушкина “Медный всадник”, но мало кто (даже среди петербуржцев) видел подлинный план знаменитого наводнения, описанного поэтом. Такой план был выполнен гравером и издателем А. Савинковым, служившим в Депо карт, учрежденном по указу Павла I в 1797 г. Голубой краской выделены места, затопленные во время наводнения XVIII24 г.

“План столичного города Санкт-Петербурга”. Гравер А. Савинков (СПб., XVIII25). Гравюра на меди, 1040ґ1010 мм.

А теперь фотографии зданий в XIX века

Зная о затопляемости города, архитекторы должны были предусмотреть высокие фундаменты, и массивные цокольные этажи, при таких объёмах строительства это не так уж и сложно, но... Подвальные помещения больше похожи на ушедшие в землю первые этажи. На месте царя я бы таких архитекторов на Соловках держал... или не строили они?... Стоял город до них, они просто перепланировали, поправили, подлатали так сказать, придали постройкам более современный вид. Мы знаем сколько сейчас стоит реставрация, возможно эти работы и  были замаскированы под строительные. Проектная документация большинства зданий отсутствует, но есть много данных о ремонтных и отделочных работах.

Вот простой пример реставрационных работ, колоннада выглядит неестественно на уровне третьего и четвёртого этажей, но её нужно было поднять, иначе колонны на треть были бы ниже уровня земли.

В полный размер - 1214х800

А вот тут их откапывать поленились, оставили так как было.

Окно в подвале Эрмитажа.

Даже начинающий архитектор скажет вам, что полуподвальные помещения не строят с такими окнами. Окно заложили в последствии. В последствии чего, спросите вы... вот и я пытаюсь это выяснить.

Скриншот с видеофильма на канале НТВ. Эрмитаж, подвальное помещение.

Раскопать бы фундаменты Александрийской колонны, Зимнего..., Исаакиевского собора и др... многое стало бы на свои места, вот только нужно ли власть имущим чтобы ОНО встало на свои места?

Бонус, интереснейшая статья на эту же тему: Древние цивилизации засыпало песком.

Вот тут очень интересная информация по поводу картографии города: карты и планы Санкт-Петербурга.

Фотографии зданий, сидящих в земле почти на этаж. Наше время.

Хотя, говорят, что за двести лет, в их внешнем виде ничего не изменилось.

Если то, что вы видите, задуманный архитектором полуподвал, то на окнах он явно сэкономил.

Культурный слой говорите, ну, ну...

Много фотографий ТУТ (ссылка)

Санкт-Петербург 23 линия В.О., здание Горного университета.

Похожие здания есть и в Москве.

Ссылка: Техногенные отложения и техногенные геохимические аномалии на территории г. Москвы

Дом П.А. Сырейщикова (Рахмановых). Улица Воронцово поле. (Да, окошки первого этажа пришлось переделать, а куда денешься.)

Дом Штейнгеля (Лопатиной). Гагаринский переулок. (И кто так строит, фундамент с окнами, к чему бы это?)

Особняк П.П Киселевой (Н.А. Черкасской). Большая Никитская улица. (Присмотритесь, справа, как тянули двери вверх, пол окна второго этажа заняли).

Усадьба Муравьевых-Апостолов. Старая Басманная улица. (Первый этаж должен,  как минимум, быть больше по высоте за второй, фундамент никто не отменял. Только как глубоко он зарыт, этот самый фундамент?)

Провал грунта в Москве обнажил окна древнего строения

Во дворе дома номер 16 по Филипповскому переулку произошел провал грунта на площади около 15 квадратных метров и глубиной до 3 метров.

Источник

Саратов

Три метра вниз от уровня улицы

Зачем тут окна?

Много фотографий тут

А вот это уже Санкт-Петербург.

Юсуповский дворец на Мойке.

В плане ушедшего в землю первого этажа интересен и Большой Екатерининский дворец. Вот современная фотография.

Отчётливо просматривается три этажа и небольшая земляная насыпь в районе фундамента.

Теперь рассмотрим фотографию дворца после второй мировой войны 

В тех местах, где со временем появится насыпь отчётливо просматриваются окошки, которые в последствии благополучно присыплют строители и реставраторы.

Вот современная фотография, найдите где были окна

Можно посмотреть на рисунки и гравюры XIX века, они тоже информативны.

Пристройки не имеют окон в земле, но на центральном здании они отчётливо просматриваются. О чём это говорит?... О том что все пристройки более поздние.

Вот гравюры времён Екатерины

Если присмотреться на трёх центральных зданиях видны окошки у самой земли.

Вот ещё одна интересная фотография

Земляной насыпи ещё нет и нижний этаж просматривается.

Хочу выразить свою признательность Андрею Богданову, приславшему вот эти фотографии.

Текст автора фотографий:

Очень трудно показать фотографией соотношение уровней, тем более, что их несколько! И так:

На фото 1 существующий сейчас уровень двора особняка. 
На фото 2 сохранившаяся дверь на 1 этаж. 
На фото 3 вид из подвала на заложенные окна. Есть еще более старые и глубокие кладки.

Тут по ссылке очень интересная статья: Тайное императорское метро под Петербургом.

Александровский дворец тоже легко вписывается в теорию заноса первого этажа.

Яркий пример заноса, вот это фото

Уровень воды значительно превышает уровень "подвального" этажа, так не строили даже в XVIII веке.

Вот фото подвала дворца, уровень пола поднят больше чем на метр уже в XIX веке.

Очень хорошо просматриваются наполовину заложенные оконные проёмы. 

Углубившись на 120-140 см. наталкиваемся на ещё один каменный пол, а ещё ниже на остатки фундамента.

Для сравнения, Московский Кремль (он, по официальной версии, на 300 лет старше, но потолки первого этажа у него нормальные, закладывать до половины окна нет надобности)

Немного истории.

На углу Средней и Дворцовой улиц красуется один из исторических памятников Пушкина — дача Джакомо Кваренги. Когда-то, 200 лет назад в этом загородном доме жил великий архитектор.

…Итальянский архитектор Джакомо Кваренги прибыл в Россию по приглашению Екатерины II в 1779 г. На русской службе он находился вплоть до своей кончины в XVIII17 г., создав в Петербурге и окрестностях свои лучшие творения, принесшие ему мировую славу.

Блестящий период его деятельности связан с Царским Селом. На протяжении двух десятков лет с 1780 по XVIII00 гг. здесь по его проектам и под непосредственным руководством шла почти беспрерывная стройка. Им переделаны интерьеры в Зубовском корпусе Большого дворца, построены павильоны Холодная и Турецкая бани, Концертный зал, кухня-руина, Турецкий киоск, мосты и, наконец, создано главное произведение — Александровский дворец.

Вынужденный часто наезжать и подолгу задерживаться в Царском Селе архитектор обратился ко двору с просьбой предоставить ему и его семье казенное жилье. Просьба была удовлетворена...

...Красивая сквозная ограда делила территорию участка, выделенного Кваренги при Екатерине II, на две примерно равные половины, из которых меньшая — южная была отведена под парадный двор с господским домом и службами, а большая — северная — под пейзажный садик с прудом, садовым павильоном (Кофейный домик) и оранжереей.

Господский дом занимал «тупой угол на пересечении Средней и Кузминской улиц» (ныне Дворцовая). Это было двухэтажное здание с каменным, увязшим в земле первым этажом, большими окнами второго этажа и высокой крышей с мансардными окошками.

В альбоме XVIII33 года "Костюмы и виды Санкт-Петербурга и окрестностей" есть много рисунков, к примеру вот этот рисунок

История говорит, что здание слева только что построено. Возникает справедливый вопрос: почему окна подвального этажа заложены, зачем? Если они не нужны, для чего их делали. Простой цоколь намного дешевле. Если нужны - зачем заложили?

А вот если копнуть глубже, на три-четыре метра от поверхности, можно наткнуться на фундаменты этих конструкций. Игорь Гарбуз, старший научный сотрудник института истории материальной культуры РАН рассказывает о раскопках: "Не просто закладывали рваным камнем, имеется в виду гранит, валуны, но и обрабатывали. Представьте, сколько надо вложить труда. Особенно в начале XVIII века, чтобы сделать из валуна прямоугольную гранитную плиту". ...и закопать её на четыре метра в землю (это уже от меня).

Что было на месте Санкт-Петербурга 5000 лет назад

Подземный Петербург всё равно поделят... или продадут.

В Петербурге воссоздана экспертно-консультативная комиссия по основаниям, фундаментам и подземным сооружениям. Первоочередные задачи Комиссии: проблемы освоения подземного пространства Петербурга. Пока только вопросы…

1. Готов ли Петербург к этому – законодательно, нормативно, стратегически? 

2. Какая роль отводится Комиссии в области внедрения инновационных проектных, технологических решений в подземном строительстве, в решении вопросов охраны архитектурного наследия? 

3. Возможно ли освоение подземного пространства в охранных зонах, при каких условиях? 

4. Какие городские проекты в первую очередь должны будут пройти экспертизу?

По мнению завкафедрой “Основания и фундаменты” СПбГУПС Владимира Улицкого, город не готов стратегически для освоения подземного пространства – нет единого плана подземного строительства.

Вот тут огромное количество фотографий старого Питера.

Спасибо автору сайта за такую работу.

Записки скучного человека. Санкт-Петербург.

А вот Вам здания построенные в XVIII веке, по похожим проектам...

Man-Tess. Маленькая гостиница расположена в самом центре города в старой Риге. Здание гостиницы (XVIII век) принадлежало знаменитому архитектору Риги Кр. Хаберланду. (Высота первого этажа такая, какая должна быть.)

Дом Дегтярева (Дегтяревы, старинный КАЛУЖСКИЙ купеческий род). Федор Федотов сын Дегтярев -МУРОМСКИЙ купец 3 гильдии. Книга записавшихся на 1781 г. из мещан в купечество. (Первый этаж такой, каким и должен быть).

Главное событие в московском образовании XVIII века – открытие Московского университета 1755 г. (Высота первого этажа в норме.)

Здание старого вокзала в Таганроге. (Высота первого этажа явно больше, всё так, как и должно быть).

Гостиница Большая Московская. Ростов на Дону. (Первый этаж в порядке). 

Пензенское училище Ж/Д транспорта. (Первый этаж в порядке).

Вот тут целая подборка фотографий зданий Москвы, ровесников Питерских построек. Как я не присматривался, как не сравнивал этажи, Московские здания построены правильно, с фундаментами, или мощными цокольными этажами. Так почему архитекторы в одно и то же время строили совсем разные дома, в Питере с подземельями, а в Москве - без них. 

Возникает странное чувство недосказанности, почему по всей России и Европе, в одно и то же время строили очень похожие по проектам здания, и лишь в некоторых городах, включая Санкт Петербург их закапывали на пол этажа, а местами на этаж в землю? Может их наоборот откапывали, а потом достраивали, оставив первый этаж там, где он и был на самом деле?

Откуда город? Глава 17
Аксонометрический план Санкт-Петербурга - свидетель великого потопа.

Аксонометрический план Санкт-Петербурга 1765-1773гг.

Вот вкратце официальная история его создания:

3 февраля 1765 года Комиссия о каменном строении представила Екатерине II доклад о «сочинении плана с фасадами», на котором императрица сделала запись: «Быть посему». В докладе сказано, что с П. Сент-Илером в Комиссии оговорены все условия, следовательно, с 3 февраля 1765 г. он значится принятым в Комиссию для составления «перспективного» плана. Как свидетельствуют документы, первые пробные съемки начались вскоре после одобрения проекта Екатериной II. В процессе съемок практически сразу возникали трудности, так как владельцы домов чинили препятствия, не пуская на свои территории проводящих съемку учеников. И руководитель работ в мемории на имя членов Комиссии просит дать объявление в газетах о начале съемочных работ и обеспечить учеников документами, «чтоб ученики подписанной особо приказ представить могли». В это же время идет сложный и кропотливый процесс по подбору кадров. В этом, конечно же, значительную роль сыграл И. И. Бецкой, поскольку именно из руководимых им учебных заведений набирался костяк команды П. Сент-Илера. Так, в команду прикомандировывался воспитанник Академии художеств Иван Соколов. В распоряжение руководителя работ выделялись из Академии художеств 10 человек учеников, «в рисовании архитектуры обученных». Для ношения мерительных цепей, саженей и других инструментов прикомандировывались 10 школьников из числа «солдатских детей» из Санкт-Петербургской гарнизонной школы.

Время укомплектования команды можно считать практически началом составления Аксонометрического плана. Работу над планом можно разделить на два периода – под руководством П. Сент-Илера (1765-1768) и под руководством И. Соколова (1768-1773).

Комиссия о каменном строении в апреле 1768 года представляет императрице доклад о ходе работ над планом, где она вынуждена заявить, что работы ведутся медленно и что для завершения плана потребуется еще не менее трех лет. Комиссия просила о выделении ассигнований в прежних размерах на проводимую работу по съемке плана командой П. Сент-Илера. Императрица на докладе поставила резолюцию: «Быть посему. 5 мая 1768г. Царское село». Разрешение на продолжение работ было получено, но автор проекта П. Сент-Илер, трезво оценив свои возможности и боясь ответственности, 19 июля 1768 г. подает прошение об отставке, в котором пишет: «Я по причине весьма слабого моего здоровья повеления ваши исполнить не могу». Отставка была принята.

План территории Васильевского острова, прилегающей к набережной Большой Невы (наб. Лейтенанта Шмидта) между 25-й и 19-й линиями.

26 мая 1771 г. по повелению Екатерины II с ним вновь был заключен контракт «о бытии ему в службе ее величества у снимания и рисования по его знанию и особливому искусству перспективным видом положения мест в селе Царском, Петергофе и Оранинбоме дворцам и всяким строениям, где и как приказано будет». Съемка аксонометрических планов загородных резиденций императрицы продолжалась до 1780-х гг. П. Сент-Илер умер в апреле 1780 г.

В докладе Комиссии, поданном Екатерине II в феврале 1772 г., говорилось, что русские мастера «своим старанием доказали, что они перспективные планы, каких в России прежде не делали, сочинять могут», и чтобы не оставлять план незаконченным, испрашивается двухгодичный срок на его окончание.

5 марта 1772 г. Екатерина II дала указание на финансирование работ еще на два года, однако уже в конце 1773 г. составление плана было свернуто, и к этой работе уже не возвращались.

Судьба уникального памятника была весьма трагичной. Планшеты плана после свертывания работ были помещены в архив Главного инженерного управления, и о них на долгое время забыли, да и, вероятно, не придавали особого значения уникальности данного документа. Не упоминали о нем П.Н. Петров и А. Л. Майер в своих трудах по истории застройки российской столицы. Однако работы с планом велись, о чем свидетельствуют более поздние записи на его планшетах, сделанные, вероятнее всего, в XIX в., и хранящаяся вместе с Аксонометрическим планом часть «Плана Шуберта» 1828г. с нанесенными на нее границами планшетов Адмиралтейской стороны.

В 1840-1850-х гг. была литографирована часть планшета, изображающего территорию между Большой и Малой Конюшенными улицами, лютеранской кирхой Святого Петра и Шведской церковью.

Затем опять наступило забвение, и только после того, когда в 1934 г. С. П. Яремич в труде «Русская академическая школа XVIII в.» опубликовал два фрагмента из плана с изображением строящегося здания Академии художеств, о нем вспомнили.

Когда в 1947 году Аксонометрический план был доставлен из Москвы в Ленинград, он был в критическом состоянии. До сих пор остается загадкой, что случилось с планом во время его хранения в архивах»…

Аксонометрический план Санкт-Петербурга 1765-1773 гг. (План П. де Сент-Илера, И. Соколова, А. Горихвостова и др.): Приложение / Науч. Ред. В. С. Соболев; Пер. С. В. Силинского, И. И. Буровой, С. Б. Ямпольской. – СПб.: Крига, 2003. Стр 51-54.

Тут можно подробней познакомиться с картами и планами

...и это 1765-1773 годы. Разрушенные здания стоят у кромки воды на пол этажа погружённые в грунт. Кто так строит? Здания старые, кирпичные, с частично сохранившимися перекрытиями... А что говорит официальная история: При Петре I качество кирпича оценивалось очень строго. Привезенную на стройку партию кирпича просто сваливали с телеги: если при этом разбивалось более 3 штук, то вся партия браковалась. Качество строительного материала было очень высоким, почему же так недолговечны постройки?...  или лукавят историки? При строительстве Санкт-Петербурга Петром I был введен т.н. "каменный налог" - плата кирпичом за въезд в город. Чтобы ускорить строительство Санкт-Петербурга Петр I издал указ, в котором по всей стране было запрещено строить каменные здания, под угрозой разорения и ссылки. Сделано это было для того, чтоб с других городов каменщики, оставшись без работы, приехали в Санкт-Петербург. Так же Петром I был введен «каменный налог». Каждый приезжающий в город, должен был рассчитать за въезд кирпичом, привезенным с собой. Есть версия, что Каменный переулок называется так, потому что на его месте были расположены склады с «каменным налогом». Вы верите в то, что на эти постройки навезли столько кирпича? Если - да, вы легковерны.

Сколько должны простоять здания, чтобы дойти до такого состояния, 200... 300 или больше лет?

Я уже не говорю о том, какое количество ремонтов они пережили, увязнув в землю на полтора-два метра. Вот ещё один фрагмент плана, высота дворов находится на 2 метра ниже внешней нулевой отметки.

Вот вам ссылка на хронику строительства Санкт-Петербурга - это больше похоже на массовые реставрационные работы, а не на строительство. Не тянула казна Российская на такую стройку.

Обратим внимание на состояние набережной, она полностью одета в гранит, не строится, а СТОИТ, стоит давно в полностью законченном состоянии.

Набережная Большой Невы (наб. Лейтенанта Шмидта)

План территории Васильевского острова в районе набережной Большой Невы (наб. Лейтенанта Шмидта) между 13-й и 9-й линиями.

План территории восточной части Васильевского острова по набережной Большой Невы (Университетская наб.) между 1-й линией и левым крылом Меншиковского дворца.

К югу от Большой перспективы - набережная Большой Невы (наб. Лейтенанта Шмидта), 4-я - Кадетская линии.

А вот что значат сии сооружения, для меня большая загадка.

Мавзолей или литейное предприятие???

Больше материала ТУТ!!!

Или ТУТ!

Подробный план города единожды сделан в 1828 году.

Повторить подобное творение смогли только в наше время на основе авиафотоизображений (при этом Шубертом соблюдена поразительная точность изображения каких-то мелких будок- сарайчиков, которые в любое время могут быть снесены, распаханных среди поля участков и других никчемных для плана города трудозатратных подробностей).

Выполненный методом гравюры на меди, он сохранился, похоже, в единственном экземпляре (по видимому, Шуберт подарил Николаю I единственный экземпляр, а медные доски, не смотря на огромнейший труд, случайно уничтожил).

Возможно, что на основе этого единственного, чем-то когда-то залитого плана, делались другие малоинформативные планы города.

Как обычно, в таких случаях "бумажной" истории прилагаются доказательства (для потомков) якобы возможности съемки такого плана. Это, так называемая, тригонометрическая сеть подробного плана. Без нее на плане царь и другие посвященные лица ну никак обойтись не могли.

Похоже, что план у Шуберта уже был.

Наиболее интересной особенностью данного плана является дар предвидения:

На плане (1828г. – Triv) изображен монумент императору Александру I в виде круглой колонны оградой, не смотря на то, что только в начале декабря 1829г. (почти что в 1830г. – Triv) «Государь Император Высочайше повелеть соизволил монумент Императору Александру I-му поставить на том месте, как показано на означенном плане».

В.К. Шуйский Огюст Монферран. История жизни и творчества. - Спб.: ООО «МиМ-Дельта»; М.: ЗАО Центрполиграф, 2005. стр.189; РГИА, ф.1311, оп. 3, д. 1, л. 2 об., 3, 6-8., 15,30,34.

«Николай Павлович 18 февраля 1829г. проект Карла Росси (Сената и Синода) утвердил».

Овсянников Ю. М. Великие зодчие Санкт-Петербурга. Трезини. Растрелли. Росси.- СПб.: «Искусство – СПб» - 2-е изд., доп. – 2001. Стр.515.

Балюстраду вокруг Иссакиевского собора Николай I окончательно отменил в 1844г.

В.К. Шуйский Огюст Монферран. История жизни и творчества. - Спб.: ООО «МиМ-Дельта»; М.: ЗАО Центрполиграф, 2005. стр.129.

А на плане 1828г. ее уже нет.

Указанные выше строения тоже, по-моему, были, а балюстрады уже не было. Опять напрашивается вывод – город на Неве до Петра был (со своими картами и планами).

Противники моей теории скажут, что за триста лет всё изменилось, дома осели, русло занесло илом, и т.д., я готов с ними поспорить. Посмотрите на изображение  береговой линии Петропавловской крепости на на подробном плане Шуберта 1828 г.

А вот вам наше время...

За 300 лет никаких изменений...

Высокой информативностью отличается «План столичного города Санкт-Петербурга, снятый воспитанниками Института путей сообщения...» под руководством генерал-майора А. А. Бетанкура (1819, масштаб 1:2520, на 19 листах).

Стоит обратить ваше внимание и на "План столичного города Санкт-Петербурга" с изображением знатнейших оного проспектов, изданный трудами Императорской академии наук и художеств в Санкт-Петербурге / Вступит. ст. М. А. Алексеева, коммент. Ф. М. Лурье. — Репринтное издание 1753 г. — СПб.: Альфарет, 2007. — 22 с.: факсимильно воспроизведены 8 с., 21 л. план., ил.

В полный размер 1600х1102 по гиперссылке

Городу всего 50 лет...

Большие каменные здания стоят не просто на берегу, они стоят у кромки воды. Зная о наводнениях, архитекторы строят здания с полуподвалами прямо на не укреплённых берегах... или не строят? Может достраивают то, что было? Ни в одном городе Европы, на то время, такой близости каменных строений к воде не наблюдается.

И сегодня питерские археологи наталкиваются на фундаменты колоссальных сооружений, и сегодня они продолжают приписывать их тем, кто на их взгляд мог бы это строить...

В дополнение к сказанному статья "Небоскрёбы Питера", там есть видео, посмотрите.

Откуда город? Глава 17.1
Свидетели потопа. Античность в картинах и рисунках.

Робер Юбер (1733-1808)

Французский живописец, мастер архитектурного пейзажа. Сейчас принято считать, что писал он свои картины в жанре «архитектурной фантазии», изображая преимущественно античные руины, а также виды парков и сельские пейзажи, но всё ли он выдумал? В его картинах слишком много совпадений не только с римской и греческой античностью, в них есть элементы Ближнего Востока и Египта, где он никогда не был.

Юбер Робер родился в 1733 г. Париже, в семье служанки. Живописи учился в Академии художеств у Ш.Ж. Натуара. В 1754-65 гг. в качестве пенсионера академии жил в Италии, путешествовал по стране вместе с Ж.О. Фрагонаром. Поэтика руин формируется уже в его рисунках сангиной, сделанных на вилле д`Эсте под Римом. Вернувшись на родину, жил преимущественно в Париже. В 1775 г. принимал участие в реконструкции парка в Версале. С 1784 г. - хранитель Лувра. Картины Робера, выставлявшиеся в Салонах, быстро завоевали популярность. Д.Дидро хвалил его за «прекрасные и величественные руины». Художник активно разрабатывал модную тему, создавая как штучные произведения, так и целые циклы, рассчитанные на оформление больших интерьеров. Органично сочетал свои «архитектурные фантазии» с повседневными жанровыми деталями («Гарский мост»); при этом достоверные виды нередко «украшал» придуманными деталями («Разрушение моста Нотр-Дам», 1786-88, Музей Карнавале, Париж). Во время Великой французской революции, заподозренный в нелояльности к новому режиму, был арестован и посажен в тюрьму, где продолжал работать, оставив ряд живописных образов тюремного быта. После освобождения варьировал прежние мотивы, в новых же произведениях иногда склонялся к романтической фантастике, представляя в виде руин вполне сохранные здания («Воображаемые руины Большой галереи Лувра»). Его картины украсили многие дворцы, а затем музеи Европы, в том числе и в России, где его вещи охотно приобретали, начиная с эпохи Екатерины II. В старости был практически забыт, однако его образы с их тонким ощущением контрастного взаимодействия разных исторических эпох оказали большое влияние на развитие романтизма.

Умер в Париже в 1808 г.

- - -

Еще один замечательный художник

Джованни Баттиста Пиранези (итал. Giovanni Battista Piranesi, или Giambattista Piranesi; 1720-1778) - итальянский археолог, архитектор и художник-график, гравер, рисовальщик, мастер архитектурных пейзажей. Оказал сильное влияние на последующие поколения художников романтического стиля и - позже - на сюрреалистов.

Джанбаттиста Пиранези родился 4 октября 1720 г. в Мольяно-Венето (близ города Тревизо),в семье каменотёса. Настоящая фамилия семьи Piranese (от названия местечка "Pirano d’Istria",откуда поставлялся камень для построек) приобрела в Риме звучание "Piranesi".

Отец его был резчик по камню, и в юности Пиранези работал в мастерской отца "L’Orbo Celega" на Большом канале, которая выполняла заказы архитектора Д.Росси. Обучался архитектуре у своего дяди, архитектора и инженера Маттео Луккези, а также у архитектора Дж. А. Скальфаротто. Изучал приемы живописцев-перспективистов, брал уроки гравюры и перспективной живописи у Карло Дзукки, известного гравера, автора трактата по оптике и перспективе (брат живописца Антонио Дзукки); самостоятельно изучал трактаты по архитектуре,читал произведения античных авторов (к чтению его пристрастил брат матери - аббат).В круг интересов молодого Пиранези входили также история и археология.

Как художник, испытал значительное влияние искусства ведутистов, весьма популярного в середине XVIII века в Венеции.

В 1740 навсегда покинул Венето и с этого времени жил и работал в Риме. Пиранези приехал в Вечный город в качестве гравера и рисовальщика-графика в составе посольской делегации Венеции. Ему оказывали поддержку сам посол Марко Фоскарини, сенатор Аббондио Реццонико, племянник "венецианского папы" Климента XIII Реццонико - приор Мальтийского ордена, а также сам "венецианский папа"; самым ревностным поклонником таланта Пиранези, коллекционером его работ стал лорд Карлемонт. Пиранези самостоятельно совершенствовался в рисунке и гравюре, работал в палаццо ди Венеция, резиденции венецианского посла в Риме; изучал гравюры Дж. Вази. В мастерской Джузеппе Вази молодой Пиранези обучался искусству гравюры на металле. С 1743 по 1747 г. жил по большей части в Венеции, где в числе прочего работал вместе с Джованни Баттиста Тьеполо.

Пиранези был высокообразованным человеком, но в отличие от Палладио не писал трактатов по архитектуре. Определенную роль в формировании стиля Пиранези сыграл Жан Лоран Ле Ге (1710-1786),известный французский рисовальщик и архитектор, работавший с 1742 в Риме, близкий кругу учащихся Французской академии в Риме, с которым был дружен и сам Пиранези.

В Риме Пиранези стал страстным коллекционером: его мастерскую в палаццо Томати на Страда Феличе,полную античных мраморов, описывали многие путешественники. Он увлекался археологией, участвовал в обмерах античных памятников, зарисовывал найденные произведения скульптуры и декоративно-прикладного искусства. Он любил делать их реконструкцию, подобно составленному им знаменитому Уорвикскому кратеру (ныне - в коллекции музея Баррела, ок. Глазго),который приобрел в виде отдельных фрагментов у шотландского живописца Г. Гамильтона, тоже увлекавшегося раскопками.

Первые известные труды - серия гравюр "Prima Parte di architettura e Prospettive" (1743) и "Varie Vedute di Roma" (1741) - несли в себе отпечаток манеры гравюр Дж.Вази с сильными эффектами света и тени, выделением доминирующего архитектурного памятника и одновременно приемов мастеров-сценографов Венето, использовавших "угловую перспективу".В духе венецианских каприччи Пиранези сочетал в гравюрах реально существующие памятники и свои воображаемые реконструкции (фронтиспис из серии Vedute di Roma - Фантазия руин со статуей Минервы в центре; титул издания серии Carceri; Вид Пантеона Агриппы, Интерьер виллы Мецената, Руины галереи скульптуры на вилле Адриана в Тиволи - серия "Vedute di Roma").

В 1743 г. Пиранези опубликовал в Риме свою первую серию гравюр. Большим успехом пользовались сборник больших гравюр Пиранези «Гротески» (1745) и серия из шестнадцати листов «Фантазии на темы тюрем» (1745; 1761).Слово «фантазии» тут не случайно:в этих работах Пиранези отдал дань так называемой бумажной, или воображаемой, архитектуре. В своих гравюрах он воображал и показывал фантастические, невозможные для реального воплощения архитектурные конструкции.

В 1744 из-за трудного финансового положения был вынужден возвратиться в Венецию. Совершенствовался в технике гравюры, изучая работы Дж.Б.Тьеполо, Каналетто, М. Риччи, манера которых повлияла на его последующие издания в Риме - "Vedute di Roma" (1746-1748),"Grotteschi" (1747-1749),"Carceri" (1749-1750).Известный гравер Й.Вагнер предложил Пиранези быть его агентом в Риме, и он вновь отправился в Вечный город.

В 1756 после длительного изучения памятников Древнего Рима, участия в раскопках издал фундаментальный труд "Le Antichita romane" (в 4-х томах) при финансовой поддержке лорда Карлемонта. В нем подчеркивались величие и значимость роли римской архитектуры для античной и последующей европейской культуры. Этой же теме - пафосу римского зодчества - была посвящена серия гравюр "Della magnificenza ed architettura dei romani" (1761) с посвящением папе Клименту XIII Реццонико. Пиранези акцентировал в нем и вклад этрусков в создание древнеримской архитектуры, их инженерный талант, чувство структуры памятников, функциональность. Подобная позиция Пиранези вызвала раздражение у сторонников наибольшего вклада греков в античную культуру, опиравшихся на труды французских авторов Ле Руа,Кордемуа, аббата Ложье, графа де Кейлюс. Главным выразителем пангреческой теории был известный французский коллекционер П.Ж.Мариэтт, выступивший в "Gazette Litterere del’Europe" с возражениями против взглядов Пиранези. В литературном труде "Parere su l’architettura" (1765) Пиранези ответил ему, разъяснив свою позицию. Герои произведения художника Протопиро и Дидаскалло ведут спор подобно Мариэтту и Пиранези. В уста Дидаскалло Пиранези вложил важную мысль о том,что в архитектуре не следует сводить все к сухой функциональности."Все должно быть согласно разуму и правде, но это грозит все свести к хижинам", - писал Пиранези. Хижина была примером функциональности в трудах Карло Лодоли, просвещенного венецианского аббата, работы которого изучал Пиранези. Диалог героев Пиранези отразил состояние архитектурной теории во 2-й пол. XVIII в. Следует оказывать предпочтение разнообразию и фантазии, полагал Пиранези. Это важнейшие принципы архитектуры, в основе которой - соразмерность целого и его частей, а ее задача - отвечать современным потребностям людей.

В 1757 архитектор стал членом лондонского Королевского общества антиквариев. В 1761 за труд "Magnificenza ed architettura dei romani" Пиранези был принят в члены Академии Св.Луки; в 1767 получил от папы Климента XIII Реццонико титул "cavagliere".

Мысль о том, что без разнообразия архитектура будет сведена к ремеслу, Пиранези выразил в своих последующих работах - декоре Английского кафе (1760-е) на площади Испании в Риме, где ввел элементы египетского искусства, и в серии гравюр "Diverse maniere d’adornare I cammini" (1768, известна также под названием Vasi, candelabri, cippi…). Последняя была осуществлена при финансовой поддержке сенатора А.Реццонико. В предисловии к этой серии Пиранези писал о том, что египтяне, греки, этруски, римляне - все внесли значительный вклад в мировую культуру, обогатили зодчество своими открытиями. Проекты убранства каминов, светильников, мебели, часов стали тем арсеналом, откуда заимствовали элементы декора в убранстве интерьера архитекторы ампира.

В 1763 г. папа Клементий III поручил Пиранези постройку хоров в церкви Сан-Джованни в Латерано. Главной работой Пиранези в области реальной, «каменной» архитектуры стала перестройка церкви Санта Мария Авентина (1764-1765).

В 1770-х Пиранези также выполнил обмеры храмов Пестума и сделал соответствующие зарисовки и гравюры,которые после смерти художника были опубликованы его сыном Франческо.

У Дж. Б. Пиранези было свое видение роли памятника архитектуры. Как мастер века Просвещения он мыслил его в историческом контексте, динамично, в духе венецианского каприччо любил сочетать различные временные пласты жизни зодчества Вечного города. Мысль о том, что новый стиль рождается из архитектурных стилей прошлого, о важности разнообразия и фантазии в зодчестве, о том, что архитектурное наследие со временем получает новую оценку, Пиранези выразил, построив церковь Санта Мария дель Приорато (1764-1766) в Риме на Авентинском холме. Она была возведена по заказу приора Мальтийского ордена сенатора А.Реццонико и стала одним из крупных памятников Рима времени неоклассицизма. Живописность архитектуры Палладио, барочная сценография Борромини, уроки венецианских перспективистов - все соединилось в этом талантливом создании Пиранези, ставшем некой "энциклопедией" элементов античного декора. Выходящий на площадь фасад, состоящий из арсенала античных деталей, воспроизведенных, как в гравюрах, в строгом обрамлении; убранство алтаря,тоже перенасыщенное ими выглядят как коллажи, составленные из "цитат",взятых из античного декора (букраниев, факелов, трофеев, маскаронов и пр.). Художественное наследие прошлого впервые столь наглядно предстало в исторической оценке зодчего века Просвещения, свободно и наглядно и с оттенком дидактики преподающего его современникам.

Рисунки Дж. Б. Пиранези не столь многочисленны, как его гравюры. Наибольшим их собранием располагает музей Дж.Соана в Лондоне. Пиранези работал в различных техниках - сангине, итальянского карандаша, сочетал рисунки итальянским карандашом и пером, чернилами, добавляя еще размывку кистью бистром. Он зарисовывал античные памятники, детали их декора, объединял их в духе венецианского каприччо, изображал сцены из современной жизни. В его рисунках проявилось влияние венецианских мастеров-перспективистов, манера Дж.Б.Тьеполо. В рисунках венецианского периода доминируют живописные эффекты, в Риме для него важнее становится передача четкой структуры памятника, гармонии его форм. С большим вдохновением исполнены рисунки виллы Адриана в Тиволи, которую он называл "место для души",зарисовки Помпеи, сделанные в поздние годы творчества. Современная действительность и жизнь древних памятников соединяются в листах в единый поэтический рассказ о вечном движении истории, о связи прошлого и настоящего.

Слова Дж.Б.Пиранези: "the Parere su l’ Architettura" ("Они презирают мою новизну, я - их боязливость") - могли бы стать девизом творчества этого выдающегося мастера века Просвещения в Италии. Его искусство оказало значительное влияние на многих архитекторов (Ф.Гилли,Р. и Дж.Адам, Дж.А.Сельва, Ш.Персье и П.Фонтен, Ш.Клериссо и др.).Элементы декора из его труда "Diverse maniere"… воспроизводили в своих изданиях Т. Хоуп (1807), Персье и Фонтен (1812) и многие другие.В гравюре не имел учеников, кроме сына Франческо (1758-1810), издавшего серию "Raccolta de Tempi antichi"(1786 или 1788) и последний труд отца "Differentes vues de la quelques restes"… с видами храмов Пестума, который Франческо посещал с ним в 1777 и 1778. В работе отцу помогала и дочь Лаура, исполнявшая рисунки.

Художник умер 9 ноября 1778 г.в Риме после долгой болезни. Похоронен в церкви Санта Мария дель Приорато.

Ещё картины и рисунки

Откуда город? Глава 18
Кто же вы, древние строители, или почему так много нестыковок у официальных историков?

В плане заимствования интересны не только статуи и памятники, а ещё и некоторые элементы строительных конструкций, рассмотрим здание под номером 35 на Большой Морской.

Огромный гранитный портал вместо дверного проёма кажется тут чуждым, он больше бы подошел к ступеням и колоннам Исаакиевского собора, там он смотрелся бы гармоничнее, но пристроили его тут. Либо спёрли вовремя, либо в проекте перестройки Исаакия ему места не нашлось. А вот двери в том же здании, которые вписались логично, технологично и удобно.

Замечательная статья с огромным количеством фото от автора mylnikovdm - Утраченные строительные технологии Петербурга

Рассмотрим нестыковки по датам строительства Исаакия.

Вид Исаакиевской площади от Сената. 1820 г. 

Стоит собор! Ещё как СТОИТ!!!

А вот простая газетная вырезка

Присмотритесь к дате - 1817 г.

Официальная версия говорит: Первая колонна была установлена 20 марта 1828 года.

А фраза "Окончен в 1802 году вызывает удивление, правда? Или стоял собор?

Ещё парочка картинок для полноты, так сказать, фальсификации истории.

Надпись гласит: Торжественное возвращение Санкт-Петербургского ополчения на Исаакиевскую площадь. Гравюра очерком, раскрашенная от руки акварелью. 1815 г. Гравер И.А. Иванов. На что похож этот собор? ...и кому верить?

Неизвестный художник:
Вид на Адмиралтейство, старый Исаакиевский собор, Английскую набережную и здание Академии Наук на Васильевском острове, 1825 год.

Так как это понимать? В 1768 году был собор, а в 1825 на его месте церквушка, как поверить в то, что потом из этого собора построили вот это

Третий Исаакиевский собор, достроенный В. Бренна. Литография 1810-1830 гг.

С датами полный пипец. Либо художники врут не сговариваясь, либо историки что-то не договаривают?

Вид строящегося Исаакиевского собора в 1838 г. Литография с тоном. Ф. Бенуа, по оригиналу О. Монферрана.

Вид Исаакиевского собора в лесах. Раскрашенная литография с альбома О.Монферана, 1840 г. (четырёх боковых башен нет в помине).

А вот вам рисунки с натуры Андре Дюрана (из альбома путишествие по России) http://otshelnik.net/content/blogsection/86/1502/1/0/

Вид со стороны Невы на Исаакиевский собор 1837-1839 год. 

У Дюрана собор стоит, а у Монферана только строится. 

И это при том, что альбом с рисунками уже был издан в Париже в 1839 году, значит рисунки сделаны раньше. Вот данные от "официальных" историков: альбом Андре Дюрана "Voyage pittoresque et archeologique en Russie", изданный в Париже в 1839 году, надолго определил для западной публики облик России, вот ссылка: Путешествие в Южную Россию и Крым. Живописное путешествие по России. 3 альбома.

Вот ещё один официальный документ, свидетельствующий о перестройке существующего храма.

Объяснительное замечание к плану Исаакиевского собора. - 12 марта 1825. 

Важно и то, что в своих записках Вигель характеризовал Монферрана только как хорошего рисовальщика, но не как архитектора...

Очень странным мне показался вот этот рисунок,

не дата на нём, а вид Исакия, его высота. Не думаю, что бы художника так занесло воображение, что-то тут не срастается. 

Существует версия, что колонны Исаакиевского собора собраны из фрагментов, но пока не распилишь - не поймёшь. Монферан об этом точно ничего не знал.

Если в фотошопе поиграться с контрастом, можно рассмотреть перепады цвета камня.

Тут тоже...(только эта тема для отдельной статьи).

Вот несколько фотографий заплаток на колоннах, выводы делайте сами.

Заплатка в гранитном блоке.

Заплатка на самой колонне.

Скол на колонне, внутри больше похоже на цемент, интересно, да?

Но Монферан про это точно ничего не знал.

Трещина в основании нескольких колонн Казанского собора, что это?

Вот ещё один шедевр камнерезного искусства.

Колонна в Исаакиевском соборе.

Вот такую стыковку, склейку, и полировку гранита вручную, считаю ювелирной и в наше время машинной обработки камня, а тогда всё бородатые мужики делали на глазок. Фото прислал любитель истории под псевдонимом ОтецЪ Сергiй.

Странно и то, что официальные историки всячески избегают говорить ещё об одном значимом памятнике - обелиске у Казанского собора.

Казанский собор со стороны Казанской улицы, 1810 г.

Полотно Федора Алексеева 1810 г.

Обелиск перед Казанским собором в Санкт Петербурге (полотно Федора Алексеева 1810 г.)

Возможно, ещё не согласована официальная версия предназначения обелисков? И сноса, разумеется. Историки до сих пор спорят в чём их функция. Да и с возрастом они тоже не определились.

Тут ещё кое что об обелисках: Стеллы Аксума

Удивляет ещё одно несоответствие - культурный слой.

Сейчас здание Исаакиевского собора имеет 3 ступеньки. Смотрим макет установки колонн, находящийся в самом храме, - 9 ступенек! 6 ушли под землю! 1,5 метра!

Но здания уходят в землю не потому что погружаются под своим весом, а потому что нарастает культурный слой.

Раскопки культурного слоя на Дворцовой площади дали очень интересный результат: нижний слой – нижняя мостовая, дальше 1,5 метра культурного слоя в виде обычного грунта, верхний слой – верхняя мостовая, дальше уже современный щебень и асфальт.

Откуда на Дворцовой площади взялся слой грунта 1,5 метра? Получается, в результате какой-то катастрофы весь город занесло грязью, возможно наводнение. Или может быть культурный слой нарос сам, естественным образом, но тогда должна была пройти не одна сотня лет и Питер должен был бы оставаться безлюдным, так как в противном случае копившуюся грязь дворники с Дворцовой площади уж точно бы убирали.

Это фото 2002г. сделано на северо-западном углу Дворцовой площади. Красной стрелкой отмечена черная полоса, которую по TV объявили дневной поверхностью времен Екатерины. А как же быть с Зимним? Ведь исходя из проекта Растрелли он практически не погружался... От синей стрелки вверх начинается асфальтовый слой. Между стрелками видна слоистая структура песка. Ее нельзя признать напластованием культурного слоя, начиная с XVIII века, т.к. придется говорить о странном послойном однообразии цвета принесенной якобы грязи или пыли, а также опять о погружении Зимнего дворца, которого нет на рисунках.

Объяснением всего этого может послужить катастрофа, которая погрузила древний Зимний дворец в песок. Слоистость указывает на череду небольших катастроф или затоплений.

На данном фото 2002 г. отчетливо видно две мостовые, одна из которых покрыта асфальтом, а другая (нижняя) покрыта слоистым песком. Нелепым кажется погружение на глубину более полуметра каменных мостовых (имеется в виду экономическая нецелесообразность позволять камням мостовой так запросто исчезать в земле, не воспользовавшись возможностью просто переложить данную мостовую). 

Вот тут рисунки строительства собора, занимательные картинки скажу я Вам, смотрите ссылку, нажать ТУТ.

Не менее загадочен найденный недавно фундамент колоссальной конструкции, спрятанный под четырёхметровым слоем земли

Фотографии взято отсюда, тут более подробно: Небоскрёбы Питера.

Занимательные наблюдения тут, просто нажмите ссылку: Город, который не могли построить.

- - -

Уважаемый ZigZag!

Я всю жизнь (а мне 58 лет) прожил в Ленинграде-Петербурге вблизи Петропавловской крепости и провел в ней значительное время. Крепостные наблюдения, а также некоторые другие городские факты постоянно не давали покоя и вызывали смутное ощущение недосказанности. Ну, например, в Зимний дворец входишь в подвал (гардероб), в Кунсткамеру – в подвал, то же самое и в Артиллерийский музей, и в Военно-морской (биржа), и в Зоологический (слева от биржи), и в институт Химии силикатов (справа от биржи), и во многие другие здания в центре. Везде аномально – посетитель входит через двери, спускается и попадает в подвал. Кто же так строит?

Потом в 70-х годах откопали Дворец Меншикова на Университетской набережной (позже и филфак), и эксурсоводы сразу стали объяснять – за два с лишним века здание ушло в землю. Смешно и с точки зрения инженерной геологии, и с точки зрения строительства – здание длиной в километр погружается в землю равномерно(?!?).

К «трехсотлетию» города откопали Инженерный замок (дворец Павла 1), при этом объяснили два метра вкопанного здания существованием рва с водой, который был засыпан – кем, когда и зачем никто не говорит.

Хотя судя по рисункам начала 19 века, с того времени он не просел ни на сантиметр .

Но самое интересное оказывается в Петропавловской крепости.

Петровская куртина с внешней стороны – от Меншикова бастиона до Государева бастиона с Петровскими воротами посередине – вросла в землю примерно на полтора метра,

так что вход в каземат внутри Государева бастиона оказался засыпан землей. Нам объясняют, что между Куртиной и равелином был ров с водой, впоследствии засыпанный (как и в случае с Инженерным замком). Но Петровская куртина вросла в землю на полтора-два метра и с внутренней стороны, на территории самой Крепости, где воды никогда не было!. 

Вросли в землю и Невские ворота, предназначенные для выезда на Невскую перспективу

По гиперссылке в полный размер

Официальная версия тут

и даже Комендантское кладбище!

Откопанный фундамент с внешней стороны Зотова бастиона

демонстрирует следы реставрации – попытку создать второй фундамет выше основного. Что же получается? Либо клочок суши под названием Заячий остров сохранял свой уровень, а все крепостные строения (вместе с Комендантским кладбищем) равномерно погрузились в землю (за 200 лет!!), либо территория Крепости была занесена слоем песка и ила высотой полтора-два метра.

Но в этом случае, если нет никаких свидетельств такого события в Постпетровскую эпоху, то Крепость была засыпана до Петра 1 и ее возраст намного старше того, который нам преподносится.

И напоследок. В 2009 году с внешней стороны Меншикова бастиона (со стороны Кронверка) проводились раскопки (зачем и для чего никто не объяснял). Много писали и говорили о найденных при раскопках останках людей, которые приписали расстрелам 1917 года. Лично я сомневаюсь, чтобы рев. матросы копали для расстрелянных могилу глубиной почти два метра, но сейчас я хочу сказать о другом.

При раскопках были найдены артефакты, сваленные кучей у входа в Меншиков бастион. 

Впоследствии эти артефакты бесследно исчезли с территории Крепости, но я успел их сфотографировать. Это гранитная ванна (что она делала в Крепости?)

и ряд мраморных обломков, среди которых скульптура – два стилизованных человечка держат  или крест или дубину. 

Для Крепости такие находки – явный диссонанс, но я не об этом. Что проще допустить – что эти артефакты медленно в течение веков погружались в «культурный» слой и никто не обращал на них внимания, или что гранитную ванну и прочее мгновенно занесло неким селевым потоком?

Вот, в принципе, и все. Остается добавить, что я попрошу Вас выложить данный материал (имеются ввиду фотографии) у себя на сайте – мне кажется, что он будет хорошим дополнением к Вашему рассказу.

Тут две фотографии, первая это ступени пирамиды в Мексике, занесённые песком, впоследствии откопанные археологами.

... и ступени в Петропавловской Крепости

Глубина приблизительно та же, тот же способ кладки и... много чего такого же. Выводы делайте сами. Самое главное песчаный нанос такой же.

С уважением, человек оставшийся инкогнито.

- - -

Получил по почте ещё парочку фотографий Невской куртины. Она соединяет Меншиков и Государев бастионы. Раньше тут ходили люди, возможно ездили повозки или конные всадники, но никто этого не помнит, все помнят только это:

Возможно раньше эти арки выглядели так... или так...

...но имеем то, что имеем.

Вот мнение коренного питерца, геолога, историка, профессора, академика и очень уважаемого мною человека:

...факты таковы, что наш город был засыпан песчано-глинистой смесью (речной аллювий?), и если нет указаний на такое событие после 1703 года, значит событие случилось раньше. Не буду говорить когда и по какой причине (пусть фантазируют другие - Кадыкчанский, Лоренц и...),  но спутать песчано-глинистую смесь с "культурным слоем" никак нельзя.

А вот это Дворец Меньшикова, сравните уровень улицы с уровнем откопанного здания.

С учётом подвального помещения настоящий фундамент этого здания находится на трёхметровый глубине, и что самое смешное, он выложен из идеально отшлифованных многотонных гранитных плит, предназначенных для внешней декоративной отделки здания, таких как эти.

Публикую ещё несколько писем жителей СПБ (без правок, как есть).

1е письмо.

2е письмо.

Если верить истории, в XVIII-XIX веках появилось столько каменных загадок, что перед ними можно снять шляпу и часами стоять с широко открытыми глазами.

Откуда город? Глава 19
Пару слов о потопах.

Всем известно, что берега морей и океанов представляют собой либо песчаные и галечные пляжи, либо неприступные рифы и скалы, созданные водой за тысячелетия. С «Маркизовой лужей» всё обстоит по другому – это довольно болотистый участок, больше напоминающий разлившееся русло реки. Версии о подъёме вод мирового океана, в результате таяния льдов тоже не стоит сбрасывать со счетов. Существует гипотеза, что Средиземное, Чёрное и Балтийское море раньше были внутренними озёрами.

Балтика выглядела вот так... А не так как сейчас...

Наличие огромного количества сероводорода на дне Чёрного моря свидетельствует о том, что оно раньше было пресным, впрочем, как и Средиземное.

Возможно, город стоял на реке. Быстрый подъём воды заставил людей уйти на возвышенность, оставив обжитые места, потом уровень воды снизился, что позволило его откопать и заселить заново.

Копнём глубже, если, не дай Бог конечно, растопить весь лёд на планете, тогда вот такая картинка получиться

Или такая

Более подробные карты затопления можно взять отсюда "Предсказания Скаллиона"

Фильм в тему: А.Гринин: Фарерская астроблема - звёздная рана Апокалипсиса. 

видео отсутствует

Стоит посмотреть, есть много фактов, на ряду с которыми возражения официальных учёных историков, и не только историков, выглядят нелепо.

Откуда город? Глава 19.1
Каспаральское море.

Я автор этой статьи и автор термина Каспаральское море.
Я настаиваю на этом.
В последнее время появилось много копий этой статьи, без единой ссылки на авторство. Обидно, честное слово.

Мысль написать статью об Арале приходила ко мне давно, но либо не было настроения, либо загрузка на работе не позволяла отвлечься на такое количество букв. Теперь на носу 2014 год, у студентов сессия, работы стало меньше и у меня появилось желание выговориться.

В июне 1986 года забросила меня судьба в Кзыл-Ордынскую область, не то, чтобы по собственному желанию, просто долг родине нужно было отдавать, а в те времена это была не только почётная обязанность, а и миссия от которой сложно было уклониться, отмазаться получалось лишь у одного из тысячи.

Голая, высушенная степь давила своей бесконечностью и пустотой ещё из окна поезда, станция Тюра-Там встретила нас едким запахом сухого камыша, и специфическим привкусом ещё не разогретой пустыни, был конец июня, пять часов утра.

Упуская подробности, скажу - занесло меня на Байконур. Благодаря тому, что за спиной уже был первый курс политехнического института по специальности инженер-конструктор ЭВМ и РЭА, что такое электрический ток я знал не по наслышке. Попал я в учебку на 31 площадке. Там пришлось пройти Крым, Рым и медные трубы, а так-же 48 градусов в тени и многое другое.

Корабли пустыни.

Но не это главное... Роя траншеи в степи по принципу "отсюда и до обеда" я часто наталкивался на морские ракушки в песке, не речные-тонкостенные, что можно было списать на близость Сырдарьи, а именно морские, с довольно толстыми и прочными стенками.

В мае 1987 года, перед первым запуском ракетоносителя "Энергия" недалеко от 92-й площадки, будучи уже сержантом, я командовал взводом, который зарывал в землю корпус не запущенной ракеты "Протон", из него получалось отличное убежище для личного состава. Благодаря тому, что диаметр корпуса составлял 4,1 метра, яму пришлось рыть 7 метров глубиной.

Ниже уровня 80 сантиметров попадались морские ракушки, и лишь глубже 1, 5 м. шел однородный песок и бурая глина. Я даже привёз несколько штук домой, жаль в последствии они потерялись.

Пару строк воспоминаний

В состав наземного комплекса ракеты УР-200 (объект 334) входили следующие площадки космодрома Байконур:

• площадка №90 – экспериментальная боевая позиция;
• площадка №91 – заправочная станция КА ИС и УС;
• площадка №92 – техническая позиция КА ИС и УС;
• площадка №93 – пиротехническая позиция;
• площадка №94 – техническая позиция Министерства среднего машиностроения;
• площадка №94А – специальная техническая позиция;
• площадка №95 – жилая зона;
• площадка №96 – пункт радиоуправления;
• площадка №97 – измерительный пункт;
• площадка №98 – разгрузочная площадка.

Строительство 90-х площадок началось в феврале – марте 1962 года.

МИК (монтажно-испытательный комплекс) при жизни, площадка 92.

Старт РН Циклон с СК пл. 90.

Старт РН Протон с СК пл.200 (тогда ракеты ещё взлетали).

Площадка 95(жилая зона).

Теперь тут главные - верблюды

Всё, что осталось от былого величия.

Тогда в молодости я даже не задавался мыслью, откуда морские ракушки в степи, практически в пустыне, но видать время пришло. Не буду долго тянуть кота за хвост, давайте вместе посмотрим на Арало-Каспийский бассейн с космоса, гуглмапс нам в помощь.

Данные за декабрь 2013 года. Аральское море исчезло, его нет, и уже никогда не будет.

Вот ещё картинки

...и ещё

Я думаю скорость высыхания Арала легко посчитать.

А теперь вернёмся лет на 200-300 назад, посмотрим на некоторые карты под другим углом зрения, и на некоторое время забудем о том, о чём нам упёрто твердит официальная история.

Карта конца 18 века. (Арал намного больше чем в 19 веке).

Карта Аральского моря середины 19 века, официальный источник ссылается на 1853 год.

Карта 17 века.

Чёрное море, Каспий и Арал являются одним целым, единственным морем на юго-востоке Европы. Затоплена западная Сибирь, русло Волги представляет собой пролив из Балтики в Черноморско-Каспийско-Аральский бассейн, и что самое главное Европа отделена от Азии.

Фрагмент карты 1578 г.

Карта 16 века (1561 год). Единственное море которое описали путешественники того времени.

Fernão Vaz Dourado (1520 - 1580), Goa 1570.

Gerard-de-Jode-Asia-Partum-Orbis-Maxima-1593.

Карта конца 17 века.

Tabula Russiae ex autographo, quod delineandum curavit Foedor filius Tzaris Boris desumta; et ad fluvias Dwinam, Zuchanam, aliaque Loca, quantum ex tabulis et notitus ad nos delatis fieri poluit, amplificata: ac Magno Domino, Tzari, et Magno Duci Michael Foedrowits omnium Russorum Autocratori Wolodimeriae, Moscoviae et Novogardiae, Tzari Cazaniae, Tzari Astracaniae, Tzari Sibiriae, Domino Plescoviae Magno Duei Smolenscoviae, Otweriae, Lugoriae, Permiae, Wiatkiae, Bulgariae ets: Iten Domino et Magno Duci Novogradie Inferioris ets: Domino regiorum Iveriae Kartalinie et Groesiniae Tzari ets: Dedicato ab Hesselo Gerardo M.DC.XIIII.

L'Asie, Paris, 1700.

Theatrum historicum «Atlas nouveau», Amsterdam, 1742. 

Историческая карта Римской империи, и соседних варварских народов.

В полный размер - 1600х1100 по гиперссылке

Карта Абрахама Ортелиуса 1570 года.

В полный размер - 1600х1084 по гиперссылке

В полный размер - 1600х1148 по гиперссылке

Карта Даниэля Келлера 1590 года

В полный размер - 1600х1224 по гиперссылке

Карта  Абрахама Ортелия (Ortelius Abraham, Ortels Abraham) Theatrum Orbis Terrarum.

В полный размер - 1600х1031 по гиперссылке

Карта мира Герарда Меркатора 1569 года

На картах Великой Тартарии 16-17 веков присутствует единственное море, в которое впадают Волга, Сырдарья и Амударья. Точность карт довольно высокая, береговые линии других морей и даже небольших озёр указаны очень точно, так что ошибка исключается. 

В полный размер - 1600х1280 по гиперссылке

В полный размер - 1600х1225 по гиперссылке

Замечательная подборка старых карт ТУТ.

Карты Тартарии.

Если сегодня взять реальное фото Арало-Каспийского бассейна, наложить на физическую карту высот с поправкой +50 метров, получим такую картину (это очень грубое предположение, но оно имеет место БЫТЬ).

Сравниваем с этим

Комментарий, взят с сайта "Живая история": Северский Донец может стать рекой впадавшей в Каспий (большой), а его укрепеления пограничной зоной на переходе между Днепровской и Волжской Системой, что объясняет повышенную активность сиверских князей, их первичную алиентацию с Литвой и последующий уход в Москву - те на момент ухода и Смуты Дон и Волга разделились - Каспий обмелел в русле Волги и утратил покровительство сиверских, после чего была легко взят город Южного Пса - Аустра Канес. Дон же и Донец утратили свои преимущества так как был Днепр. Отсюда и возникновение казаков, утративших свой способ контроля и т.п. По итогу можно даже установить даты обмеления Каспия - до 17 века. Соответсвенно по другому предстает кочевье Золотой Орды - она становится не степной, а прибрежной. Контролируя речные устья. Обмеление моря привело к обмелению Орды. Тот кто выстраивал хронологию, судя по всему был в курсе резких обмелений и подъемов воды, скоррелировав их на хронологию. Автор Андраш.

Это очень даже может быть правдой. Контроль водных артерий был первостепенной задачей любого государства, и тем более такого великого и развитого, как Тартария. Мгновенное высыхание Арала тому пример, как только уровень воды в море достиг критической точки, когда оно начало прогреваться насквозь и нагрелось дно, вода практически выкипела. За 30 лет выкипела. В 1960 году его объём составлял 1083 кубических километра, с площадью 69 000 квадратных километров. Сейчас меньше 50 кубических километров, с площадью 13 000 квадратных километров... осталось лет 5-8... и всё.

Вспоминая школу, скажу одно, я был удивлён, почему Каспий и Арал называют морями, они же озёра, нигде не соединяющиеся с океанами, как Иссык-Куль, Балхаш. Единственными источниками воды для них являются пресноводные реки и всё, так почему же вода у них горько-соленая. Логика ребёнка сопротивлялась туманным объяснениям учителя, но победил как всегда стереотип: учитель старше - значит знает больше. Потом в старших классах я посчитал скорость испарения воды Каспия и Арала, с учётом поступающей из рек пресной воды, дабы находятся моря в одной климатической зоне и на одной широте. Это было не сложно, данные площади и объёма брались из атласа, скорость испарения и температура из учебника, формулу никто не прятал. Вышел странный результат, учитель сказал: ошибка в данных. Вышло, что через 50 лет Арала не будет вообще, а Каспий обмелеет на 10% или 20-35 метров, это был 1983 год. Прошло 30 лет, и... с данными оказалось всё в порядке.

Очень точные карты затопления целой планеты после таяния полюсовых ледников составил Гордон Майкл Скаллион.

Предлагаю их Вашему вниманию: Предсказания Скаллиона.
Карты затопления

Центральная Россия (312 Kb)

Ставрополье и Кавказ (219 Kb)

Северо-Западная и Северная Россия (264 Kb)

Россия, Европейская часть (1) (88 Kb)

Россия, Европейская часть (2) (94,6 Kb)

Россия, Волга и Кавказ (94,4 Kb)

Россия, Южный Урал (68,4 Kb)

Россия, Западная Сибирь (1) (119 Kb)

Россия, Западная Сибирь (2) (95,1 Kb)

Россия, Север (1) (63,1 Kb)

Россия, Север (2) (61,5 Kb)

Россия, Север (3) (102 Kb)

Россия, Дальний Восток (1) (101 Kb)

Россия, Дальний Восток (2) (112 Kb)

Россия, Дальний Восток (3) (85,9 Kb)

Россия, Байкал (105 Kb)

Россия, Сахалин (86,4 Kb)

Молдова (14,2 Kb)

Украина (65,9 Kb)

Беларусь (32,7 Kb)

Казахстан (79,8 Kb)

Туркменистан (31,6 Kb)

Азербайджан (29,6 Kb)

Грузия (21,4 Kb)

Финляндия (53,3 Kb)

Эстония (24,5 Kb)

Латвия (26,3 Kb)

Литва (20,6 Kb)

Польша (51,9 Kb)

Румыния (59,9 Kb)

Китай (191 Kb)

Израиль (17,4 Kb)

США (413 Kb)

Первым высыхающим морем, на которое обратили внимание, было Мёртвое море в Израиле.

Высота над уровнем моря: минус 427 м.

Площадь около 810 км²

Объём 147 (изначально 325) км³

Наибольшая глубина - 377 м

Тип минерализации - солёное

Солёность: 300—350 ‰

Впадающие реки: Иордан

Посмотрим на сегодняшние данные по Каспию:

Высота над уровнем моря: минус 28 м.

Площадь - 371 000 км²

Объём - 78 200 км³

Длина береговой линии - 7000 км.

Наибольшая глубина - 1025 м.

Средняя глубина - 208 м.

Тип минерализации - слабосолёное.

Солёность до 13 %

Площадь водосбора - 3 626 000 км²

Впадающие реки: Волга, Урал, Терек, Кура и др.

Еще в начале 20го века местные жители стали замечать, что кромка берега Каспия - этого уникального не соединенного с океаном моря-озера отступает, и прибрежные населенные пункты все дальше "уходят" от воды. Начиная с 30-х годов этим феноменом заинтересовались ученые (азербайджанские, казахстанские, туркменские, российские). К 70-м годам пришли к выводу, что уровень Каспия понижается необратимо. Активизировавшиеся к этому времени экологи забили тревогу в средствах массовой информации: Каспий погибает! По уровню испаряемости этот водоем занимает одно из первых мест в мире! Экологи даже запустили в оборот термин : Новое Мертвое море, а Арал тем временем высыхал со скоростью в десять раз большей.

Сегодняшние данные по Аралу:

Оставшаяся площадь 13 000 км²
Впадающие реки: Сырдарья, Амударья и всё.

Не так давно происходили существенные колебания уровня Аральского моря. Так, на отступившем дне были обнаружены остатки деревьев, росших на его месте. Раньше Арал был соединён с Каспием. До 1573 года Амударья по рукаву Узбой впадала в Каспийское море, а река Тургай — в Арал. Например, на карте, составленной греческим учёным Клавдием Птолемеем (II век н. э.), показаны Аральское и Каспийское моря, в Каспий впадают реки Зерафшан и Амударья.

Карта мира из «Географии» Клавдия Птолемея в издании 1478.

Карта мира Страбона

Карта Геродота ~ 450 г. до н. э.

Лекции на тему - моря остались после схода ледников 12000 лет назад меня слегка коробят. Лед вещество пресное, а это значит, что соль в воде не вписывается в эту теорию. Самое простое объяснение, на мой взгляд, считаю самым правильным. Солёная вода в Арал и Каспий, точно так-же как и в Чёрное море попала в результате перехлёстывания океана через континент. В связи с тем, что с южной стороны довольно высокие горы, путь её лежал с севера.

Мне сейчас не так важно в результате чего это случилось, важнее то, насколько недавно это произошло, и как часто такие катаклизмы случаются.

Вот так выглядит большой потоп

Полуостров Мангышлак - яркий пример высохшего моря.

Хотите чётче рассмотреть бассейн Каспаральского моря, пожалуйста: 

Жанъ Элизе Реклю "Собраніе сочиненій"  1883-1908

Интересные находки Мангышлака

О каменных шарах Магышлака можно написать целую статью, хотя...

такая статья уже есть: Гигантские шаровидные конкреции и конкреции-септарии.

Очень интересный фильм в тему разговора, много ответов на мои вопросы, я бы даже сказал слишком много.

Фарерская астроблема Звёздная рана Апокалипсиса

Большую ценность для понимания картинки недавнего потопа имеют следующие карты:

Обратите внимание на контуры Азовского моря... - его нет. Есть большой лиман, о котором на карте так и сказано - ЛИМАН (Limen *** Mcotis Palus). 

Раньше Чёрное море было пресноводным озером, об этом в полный голос заговорили не так давно. Откуда взялся сероводородный слой в Черном море?

О том, что уровень Чёрного моря был значительно ниже, свидетельствует много находок, например эта статья: У побережья Крыма на дне нашли затонувший пещерный город. В поверхностном, 100-метровом слое Черного моря сосредоточена почти вся его жизнь. Глубже – до глубин свыше 2-х километров, встречаются лишь несколько видов бактерий; ни животных, ни растений там нет, потому что в воде нет кислорода. В соответствии с соленостью изменяется и плотность воды. Основную долю органических останков в иле на дне Черного моря и сероводорода в воду моря  внесли животные, водоросли и растения, погибшие и занесённые в него при быстром повышении солености, после попадания в него океанской воды. Умерла пресноводная флора и фауна, ее заменила морская.

Морская вода пришла в Чёрное море именно востока.

Таблица высот.

Просто перераспределение воды от растаявших ледников с шапки ледовитого океана, хотя, в катастрофу я верю больше: смена полюсов, падение метеорита, усиление или ослабление солнечной активности и т.д. Мир хрупок и беззащитен, что такое одна планетка в масштабах галактики?

Потоп был, и спасались от него, как умели. Так спасаются сегодня.

Новая Земля (следы потопа)

Новосибирские острова

Гигантские водяные валы сминали скалы и мгновенно замерзли. Ученым опять таки трудно объяснить, как образовался этот лед. Исследований почти не проводилось, хотя, казалось бы – древние залежи льда – это ж кладезь для науки! Нет ответов на многие вопросы. Почему лед лежит в два толстых слоя, измеряемых десятками метров? Почему первый слой явно морского происхождения, а второй из пресной воды? Почему верхний слой пропитан пузырьками воздуха, а в нижнем его почти нет? И как получилось, что между слоями, и наверху имеется приличный слой грунта? Где метр, а где и до десяти.

На берегах Ледовитого океана в наше время процветает браконьерский промысел – добыча бивней мамонтов. Они торчат прямо из земли! Килограмм мамонтовой кости стоит прямо в Арктике около 800 евро, а если его вывезти – то и 4-5 тыс. Бивень же весит столько, что его с трудом поднимает крепкий мужчина.

Ученые уклоняются от прямого ответа на вопрос – «Как могли сохраниться мамонты пусть даже 9 тыс. лет?» Но есть и еще более неприятный для них вопрос – «Как могло произойти, что огромные туши мамонтов были заморожены мгновенно?» Любой хозяйке известно, что заморозить большое количество мяса трудно. Нужен мощный морозильник, иначе туша просто испортится. А если туша весит несколько тонн?

Очевидно, что мамонты были заморожены мгновенно, вместе с травой в желудках и мамонтенками в чревах. Более того, в американской Арктике эти животные были разорваны на куски, у них были переломаны кости. Будто взорвалась гигантская вакуумная бомба.

Еще недавно была страна – Берег Слоновой Кости, потом ее переименовали в Кот-д’Ивуа́р. Оттуда были вывезены просто колоссальные количества слоновой кости. Вы тоже поверили в байку, что слоны из всей Африки шли именно сюда умирать?

Повсюду следы великой катастрофы, просто нужно уметь их видеть.

Следы потопа мы можем наблюдать и в Сибири

Карьер около г.Минусинска (Красноярский край), в котором были найдены остатки древнего сруба, строения занесенного метровыми слоями песка. Строение погребено под слоем песка. Само оно не могло так погрузиться, это не культурный слой и не болото.

Выводов два.

Либо Енисей в прошлом имел очень мощные сезонные разливы, строение затопило и занесло песком, либо принесло сюда (смыло) и занесло. Либо мы наблюдаем следы катаклизма, когда оно было занесено слоем песка и супеси. Добавлю, что в первом случае столько песка разлившаяся река не может переносить, может откладываться лишь слой ила в несколько сантиметровый. Проверен факт при затоплении дачных массивов около Сосновоборска на Енисее в 2006 г.

Свидетелем катастрофического потопа возможно есть и Заволжская Великая стена - гидротехническое сооружение, предназначенное для удержания подъёма воды в русле Волги.

Фортификационные сооружения в Сибири на Иртыше. Для чего? С кем воевать в дикой, незаселённой местности?

На территории Украины тоже остались, так называемые "Змиевы Валы".

До сих пор непонятна история их возникновения и назначения. Использовать земляной вал высотой 12-15 метров и продолжительностью 14 тыс. километров, как оборонительное сооружение, на мой взгляд, глупо. 

Но если представить, что так пытались защитить поля и поселения от надвигающегося подъема воды и отвода её в русло Днепра, тогда всё становится на свои места.

Еще один довод в пользу потопа - карта полузатопленного Крыма и побережья Чёрного и Азовского морей.

Возможно прав был Робер Юбер (1733—1808), рисуя руины античных городов на территории Европы. Смыло всё и всех. Смыло самое главное - настоящую историю.

Ещё один художник, запечатлевший послепотопные руины Европы, Джованни Баттиста Пиранези (итал. Giovanni Battista Piranesi, или Giambattista Piranesi; 1720—1778) — итальянский археолог, архитектор и художник-график, гравер, рисовальщик, мастер архитектурных пейзажей.

Вот тут несколько его гравюр...

Под этой ссылкой фотографии леса стоящего на дне моря. Ещё одно немое свидетельство потопа.

Упоминание о вселенском потопе с, на мой взгляд, точнейшей его датировкой, есть и в религиозных писаниях. Вот перепечатанная в 1820 году "история Ветхого и Нового заветов"

Вся книга целиком тут: Краткая Священная история Ветхого и Нового Завета, в назидание детей.

Дата "начала потопа" указана с точностью до дня.

 Дата от "конца потопа" тоже не секрет.

Подробный разбор этого текста тут: Седьмой век кончился, наступил ли восьмой - не ясно.

Если поднять уровень океана всего на 200 метров, будем иметь вот такие картинки,

и припарковать Ною свой Ковчег у горы Арарат становится не таким сложным заданием.

...статья в процессе написания, не судите строго.

Откуда город? Глава 20
Ещё пару слов о скульптурах и статуях (тут автор спорит сам с собой).

Историки на каждом шагу рассказывают, что неграмотные, полуголые, и полуголодные бородатые мужики с Новгорода, Пскова, Белоозера под руководством заморских инженеров не только строили добротные дома, а и умудрялись создавать до сих пор неповторимые предметы искусства, ничем не уступая всемирно известным Египетским мастерам. Наши прадеды умели великолепно покрывать поверхность камня штукатуркой, идеально имитирующей природный камень, и отливать целые конструкции, которые выглядят неотличимо от природного гранита, которые, однако, таковым не являются. Сделать вырез в трёх плоскостях машинным способом - невозможно. Это не выполнит ни один камнерез в мире, потому, что ни дисковая, ни ленточная пила не пригодны для  изготовления 3D - конструкций из монолита. Это под силу исключительно литью в готовую форму - опалубку.

Здесь мы видим ещё и элемент декора который был на опалубке, либо выдавлен в детали, которая ещё не успела окончательно окаменеть, матрицей - клише.

А ведь ещё совсем недавно, в России подобные строительные приёмы использовались невероятно широко!

Технология нанесения гранита на мрамор до сих пор является тайной.

«Я победил мрамор и сделал его гибким, как воск» - Бернини, итальянский скульптор 17-го века. У великих мастеров припрятано не мало секретов - были они у стеклодувов, у кузнецов, у скрипичных мастеров, у поваров и т.д. И ничего удивительного, если секрет ушёл в могилу вместе с последним мастером, не имеющим возможности (или не желающим) передать технологию потомкам. Так могло произойти и с каменным литьём, и с древним бетоном.

Эти произведения искусства ничем не уступают Египетским

Это не гранит, это тоже высококлассная штукатурка из полимерного материала.

Интересен ещё один факт: в допетровские времена основной составляющей экспорта был бесполезный по сегодняшним меркам поташ. Наверное до 90% всего, что вывозилось из Пскова в Европу было именно карбонатом калия (K2CO3). А это продукт получаемый именно из древесной золы. Но в начале XVIII века Петр I выдаёт указ о полном запрете вывоза из России поташа, без его личного ведома, под страхом пожизненной каторги. В то время углекислый калий был стратегическим сырьём.  Если в Египте для производства искусственного гранита применяли углекислый калий, то в России были несметные залежи углекислого натрия, который служил связующим для геополимерного бетона. И именно  дата Указа стала разгадкой вопроса о том, когда на самом деле появилась "античность". Выходит вся античность Европы и Ближнего востока создавалась не так давно (а не до нашей эры), и для её производства требовались немыслимые объёмы основного вещества, играющего роль связующего, в растворе, который потом выдавали за натуральный мрамор, гранит, малахит, диорит и пр. Кроме того, необходимо заметить, что поташ был основным компонентом для производства стекла и... ПОРОХА! Сейчас выкачивают газ, а раньше вывозили поташ. И Пётр решил перекрыть Европе краник для производства keramomarazzi керамогранита и пороха.

В Пушкинской "Сказке о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче, и о прекрасной царевне Лебеди" не так сложно найти намёк на торговлю поташом. Прочтите сами место, где купцы отчитываются перед Царём и князем Гвидоном трижды:

«Мы объехали весь свет,
Торговали соболями,
Чернобурыми лисами;
...
Торговали мы конями,
Всё донскими жеребцами,
...
Торговали мы булатом,
Чистым серебром и златом,
...
Торговали мы недаром
Неуказанным товаром;
А лежит нам путь далек:
Восвояси на восток...

Именно "неуказанный товар", которым так прибыльно торговали купцы, не только не разглашался, а ещё и подлежал строжайшему отчёту перед царём.

Эта информация наталкивает на мысль, что античность многих построек просто высосана из пальца, и мы многого не знаем, кто-то считает, что нам этого и не нужно знать.

Скульптура называется "Пьяный сатир" 200 год до Н.Э. музей Италии (копия с оригинала).

Раньше считалось, что это мрамор, но бестолковый  студент, решил сфотографировать сам себя, сидя на коленях скульптуры, созданной "неизвестным скульптором" , и нечаянно повредил ногу. не себе, а сатиру!

Скульптура «Похищение Прозерпины». Мрамор. Высота 295 см. Галерея Боргезе, Рим. Лоренцо Бернини создал этот шедевр, когда ему было 23 года. В 1621 году. «Я победил мрамор и сделал его пластичным, как воск».

Ещё более сложной аллегорией является памятник (отцу князя Раймондо — Антонио де Сангро (1685-1757). Итальянское название этого монумента Disinganno часто переводится на русский как «Разочарование», но не в нынешнем общепринятом значении, а в церковнославянском — «Избавление от чар» (Капелла Сан Северо,в Неаполе).

«Избавление от чар» (после 1757 года) выполнено Франсческо Квироло и является самой известной из его работ. Памятник ценен тончайшей работой по мрамору и пемзе, из которой выполнена сеть. Квироло был единственным из неаполитанских мастеров, согласившимся на столь тонкую работу, остальные же отказались, считая, что при одном прикосновении резца сеть рассыплется на куски.

Взято отсюда: http://chispa1707.livejournal.com/983054.html

Немного о том, сто скрывает мраморная оболочка...

Мраморная колонна (армированная арматурой) 1075 года. Кипр. Выводы делайте сами.

Древние Помпеи, штукатурка отвалилась.

Фрагменты колон Пантеона.

Вот такая формула наших прадедов сохранилась на сегодня.

"Взять песок с косы реки.

Сжечь сто деревьев, золу собрать.

Взять глину и размешать, до получения консинстенции молока.

В жидкую  глину добавить гашеной извести.

Во второй бадье смешать песок с золой 100 к 1 .

Смешать все и хорошенько перемешать.

Залить в форму".

После этого можно лепить античность по самое "не хочу"

Вот современные технологии, даю ссылку: ГЕОПОЛИМЕРНЫЙ БЕТОН

Геополимерные составы в древности.

Рецепты кустарей http://sibved.livejournal.com/73527.html

Оригинал взят у chispa1707 в Геополимеры прошлого

Копирую фрагмент справочника кустаря 1931 года издания. Рецептов тьма, вплоть до того, как придать гипсовой статуе вид античной бронзы, есть гранит, есть мрамор - нам не кустарям такое разнообразие и не снилось.

Если пройти по ссылке, то можно качнуть всю книгу.

Antonio Frilli (-1902) - Sweet Dreams (Carrara Marble) XVIII92. Recife, Instituto Ricardo Brennand.

Один из ангелов кладбища Стальено в Генуе.

Скульптура фонтана Медичи в Люксембургском саду в Париже. Огюст Оттен, XVIII63.

Сатир и вакханка. Жан-Жак Прадье, XVIII33.

Вирсавия. Бенджамин Виктор, 2013.

Погибший Авель. Джованни Дюпре, XVIII42.

Леда и Лебедь. Альбер-Эрнест Каррье-Беллёз, XVIII70. Музей Метрополитен.

Похищение Поликсены. Феди Пио, XVIII65.

Бегущие из Помпеев. Один из монументов Ботанического сада Балларата.

Архимед. Симон Луис Буке, 1752. Лувр.

Девушка. Музей Крозатье.

Девочка с собачкой. Скульптура c кладбища Стальено в Генуе.

Нимфа Салмакис. Франсуа Жозеф Бозио, XVIII26. Лувр.

Беатриче Ченчи. Хариет Хосмер, XVIII57.

1915 год. Искусственный мрамор - http://libgen.io/book/index.php?md5=f22176d81dbd268970873f78506a9623

Искусственный мрамор - приготовление его и других искусственных камней, а также починка, полировка и отделка мрамора. Синельников Н.